Semi-Open根本沒甚麼可以選，beyerdynamic DT-880 Pro或Fostex T50RP-Mk3吧，事實上Semi-Open這個價位也只有這兩款而已。 *更正、還有AKG K240MkII。
推一下舊文… 最近為了展開新的創作計畫而買了新耳機，東西送到家一段時日卻還沒測試， 因為我收到貨時突然想起來我忘了確認新耳機的阻抗，看了一下發現是32 Ohm... 感覺跟錄音介面Prism Sound Lyra 2的搭配不是很妙， 可是Prism Sound的說明書與官網都沒有提供Lyra 2 的耳機輸出阻抗， 寫信去問直到今天才收到回覆：Lyra 2的耳機輸出是100 Ohm... 好，這跟本串沒有直接關係， 我要講的是Prism Sound回信時有提到他們的Sales and Marketing department使用什麼耳機，以及一些建議， 各位有興趣的的話可以參考看看： "Our pro products have been designed with a high impedance HP out specifically so the unit works with as wide a range of headphones as possible. i’m afraid we don’t have a list of specifically recommended headphone models that we can direct you to. What I can tell you is that the Prism Sound Sales and Marketing department have and use all the following headphones…" Focal Utopia Audio Technica ATH-M70x Sony MDR-7506 Focal Elear Audeze LCDX Audeze LCD3 Beats By Dre Pro "These cover a wide range of impedances and all of them work very well and we’re happy with every single pair. If we added in the huge variety of HP’s we use in the office as well as the ones our customers use we could probably cover most phones on the market! Conventional wisdom would say that you should match the impedance of the headphones as closely as possible to the impedance of the HP amp (the Lyra). At the end of the day the biggest factor here is your personal taste and what you’re looking for from a set of “cans” (in terms of their “sound”) and just how loud you want them to be. When I listen to headphones, I listen to them at quite a low level. Others I know listen to them earsplittingly loud (which would make the Audeze that I LOVE not the best matched choice…). So, as long as you avoid some of the more (read as very) boutique and notoriously hard to drive Electrostatic and plannar magnetic headphones, I have no doubt you’ll be happy with whatever you choose." …不對呀，Audio Technica ATH-M70x的阻抗是35 Ohm，可以拿來接Lyra 2? Audeze LCDX更低只有20 Ohm… 等等、關於阻抗匹配我難道搞錯了什麼嗎?
我看的回覆是 理論上以匹配的祖值為佳 但即使不完全匹配也是可以 造成的結果 以你的品味決定 可能還是拿著系統去耳機店 比較容易找到需求 實務上和理論有些差距 我本來是想進來看看 有沒有人討論真空管耳擴模擬 想要常駐開啟在電腦上 這好像太冷門了....>_< 投票區列出的耳機 我在耳機店泡了一下午 只有se846能夠噴出我要的高頻諧波爽感 mesa dual rectifier的經典音色 其他款耳機總有一層網隔著 甚至像是擋了一塊吸音棉 真不能忍
阻抗匹配一定要低出高入，也就是耳機輸出阻抗一定要小於耳機本身的阻抗， 不然除了音質會有問題外還會因為電流供應不及導致耳機輸出燒掉。 https://chichengjuanhe.blogspot.com/2016/10/blog-post.html 想要找英文資訊的話搜尋"headphone impedance lower than amplifier"之類的關鍵字即可。 這也就是為什麼這幾年推出的錄音介面不論高中低階，其耳機輸出幾乎都小於20歐姆的緣故， 因為現在的耳機阻抗為了配合行動裝置變得越來越低，錄音介面為了遵循低出高入原則也必須跟著降低， 所以才會看到像RME Babyface Pro有0.1 & 1歐姆雙耳機輸出， 而Neumann MT 48 (Merging Anubis) 的耳機輸出更只有0.035歐姆。
阻抗不匹配或者是沒在輸出端接上負載(load)導致輸出燒掉，應該只會發生在真空管類的 power amp 。原理有人有比較專業的說明，我就不獻醜了 家用音響或者是錄音介面只要不是用真空管放大的電路設計，基本上不會發生 no load burn，耳機輸出也不會因為接了阻抗不匹配的耳機就燒掉。 祝音樂的探索路上可以因為這樣更放寬心
推個舊文。 各位如果需要可以匹配低阻抗耳機的Mixing與Mastering用耳機擴大機， 而預算又有限制的話，或許可以考慮Grace Design m900： https://gracedesign.com/products/monitor-controllers/m900 快十年前由知名錄音器材廠商Grace Design推出，即便不是新產品， 但在音樂製作用途上我想還是比其它音響廠商的東西要可靠一些。 雖然現在漲價到660美元，不過在這個價位仍不太容易找到相應的對手。 而且除了本來就支援USB-Buspowered外，官方也回覆可以使用行動電源 Power bank 供電， 擁有變壓器、USB-Buspowered、行動電源三種供電方式讓這台不管在家或外出都好用。 Sound On Sound的評測也相當亮眼： https://www.soundonsound.com/reviews/grace-design-m900 不過…評測內容與方式始終存在爭議的Audio Science Review (ASR)也點出這台的一些問題： https://www.audiosciencereview.com/...asurements-of-grace-design-m900-dac-amp.6470/ Audio Science Review (ASR)的評測縱使常有雞蛋裡挑骨頭、過於偏離實際使用感受的嫌疑， 但至少確實點出了Grace Design m900上的一些設計問題， 這對實際運用上有沒有明顯影響就見人見智，我自己的態度是從很感興趣漸趨保留。 沒有行動需求的話往上找RME ADI-2 DAC FS或許是更好的選擇， 只是就我個人的用途來說， 到了RME ADI-2 DAC FS這個價位、乾脆再加一點買Neumann MT 48會更好用… 中低價位的Mixing與Mastering用耳機擴大機到底還有沒有其它選擇呢? 或者看在價位差那麼多的份上只買Grace Design m900來接低阻抗耳機就好， 錄音還是沿用Prism Sound Lyra 2?
補充Gearspace上同時有RME ADI-2 Pro FS及Grace Design m900的用戶心得， 第二跟第三篇回文： https://gearspace.com/board/so-much-gear-so-little-time/1302882-adi-2-pro-vs-grace-m900.html 根據該用戶的說法： 毫無疑問RME比Grace Design更優秀。 但Grace Design仍然贏過Apogee Groove和Apollo X (或Twin X)。 基於攜帶方便性，他決定RME與Grace Design都留著。 然後這是Audio Science Review (ASR)對於RME Babyface Pro FS在耳機輸出上的評測： https://www.audiosciencereview.com/...yface-pro-fs-portable-interface-review.12313/ 雞蛋裡挑骨頭的作者並沒有像對Grace Design m900一樣找到RME什麼缺點， 換言之、"單純以數據而非實際聽感"來看，Babyface Pro FS會是比m900更安全的選擇。 Audio Science Review (ASR)這篇評測讓我最終可能還是會回到RME… 買Babyface Pro FS卻只用耳機輸出實在不是什麼明智之舉， 但…1000美元以下價位真的沒選擇了， Prism Sound如果當初可以多花點心思在耳機輸出上， 不要只隨便放個100 Ohm阻抗做樣子，我現在就不會陷入進退兩難的窘境。 ======================================================== 以下是我2023/06/17所寫的阻抗相關文章，不知道為什麼當初漏掉這邊沒有貼。 無論什麼器材，只要輸出與輸入無法做到阻抗匹配時，低出高入是必須遵守的原則。 歐姆定律：電壓V = 電流I * 電阻R。 而在一個包含輸出與輸入的電路上 -- 如Amp與Headphone，總電阻 R = 輸出R out + 輸入R in。 為什麼低出高入是必須遵守的原則? 假設阻抗是高出低入的話，如R out = 99Ω、R in = 1Ω、而V = 100V時， 由於總電阻R = 100Ω，所以電流I = 電壓100V / 電阻100Ω，也就是I = 1A， 此時R out所承受的電壓是99Ω * 1A = 99V，R in則為1V， 代表整個電路上的電壓絕大部分 (99V) 會內耗在輸出端 (Amp側) R out上， 不僅會讓內部電壓過高造成輸出端的負荷、增加損毀風險， 同時也因為輸入端 (Speaker / Headphone側) 的電壓只有輸出端的1%而發生壓降現象， 壓降在音訊上會導致訊號失真及雜訊發生、甚至造成設備損壞。 低出高入的缺點是訊號傳送會因為輸入端的阻抗越高越容易受到雜訊影響而不利長距離傳輸， 但至少不會造成設備損壞。 至於為什麼錄音介面、耳機擴大機的耳機輸出阻抗越做越低? 那是因為訊號傳輸受到阻抗的影響無可避免地會產生損失， 如果無法做到阻抗匹配的話，理論上解決方法有兩種： 輸出端阻抗R out盡可能接近零、 或是輸入端阻抗R in盡可能地大， 這是為了讓Power Loss (dB) = 10 * Log [R out * R in / (R out + R in)²] 中括號內所得的值盡可能接近1。 不過現在耳機為了要配合行動裝置有限的輸出能力而採用低阻抗高靈敏的設計，故無法提高阻抗， 所以就只能選擇盡量降低輸出阻抗的方法來減少訊號損失。 最後補一個現在銷聲匿跡的耳機界爭議或傳奇人物NwAvGuy對耳機阻抗的解說： https://nwavguy.blogspot.com/2011/02/headphone-amp-impedance.html
我個人感興趣的低~中價位混音後製用的耳機擴大機清單 1. Apogee Groove 知名錄音器材廠商。 為高阻抗監聽耳機所設計的攜帶型DAC兼耳機擴大機。 優點： 附DAC的耳機擴大機中價格極具競爭力。 USB Bus-powered免插電，體積小。 出力大，最適合用於高阻抗耳機。 缺點： 輸出阻抗至少20~30 Ω， 完全無法使用在現代的低阻抗耳機及耳道式耳機 IEM 上， 會嚴重影響這些耳機的頻率響應。 2. Grace Design m900 老牌錄音器材廠商。 這是以它們知名的高階m920為基礎研發的降級版攜帶型DAC兼耳機擴大機 優點： 支援變壓器、USB-Buspowered、行動電源三種供電方式。 音色表現贏過Apogee Groove和Apollo X (或Twin X)。 輸出阻抗僅0.08 Ω。 有RCA輸出。 缺點： 接低阻抗耳機的失真率偏高。 有一些測試數據上清楚可見的問題。 韌體自2018年就沒有再更新。 3. Lake People G103-P MKII 1986成立的德國資深錄音器材廠商，在歐洲地區相當知名。 他們另外有設立以HiFi音響為主的品牌Violectric、及HiFi旗艦品牌Niimbus。 個人經驗：即使是雞毛蒜皮的小問題，老闆也會親自回電子郵件~ G103-P MKII是Lake People的專業耳機擴大機中價格最便宜、功能最精簡者。 這篇文章裡我個人最感興趣、差一點就出手的就是這台， 最後關頭因為外接電源、類比音量控制、類比訊號輸入而忍痛放棄。 優點： 價格實惠，299 USD / EUR (2023年售價) 能買到德國製造的耳機擴大機。 多年耕耘錄音業界，音色品質絕對符合混音後製需求。 用料紮實不浮誇。 輸出阻抗 >0.1 Ω，可輕鬆應付絕大部分的低阻抗耳機。 功率強，高阻抗耳機也遊刃有餘。 缺點： 預設的Gain stage可能對不少耳機來說太大， 得準備兩種特殊螺絲起子才能拆蓋做調整。 類比音量控制。 類比訊號輸入。 以Sound On Sound為首的幾個評測結果都相當亮眼： https://www.soundonsound.com/reviews/lake-people-g103-mkii-g105-mkii https://www.headphonecheck.com/test/lake-people-g103-p-mkii/ 德文網頁 https://www.bonedo.de/artikel/lake-people-g103-mkii-test/ 4. RME Babyface Pro FS 把錄音介面放在這裡不是非常恰當， 然而不幸的是1000美元以下大概找不到比它缺點更少的機型。 回頭用RME實非我所願，但最後還是決定買這台… 優點： 0.1 Ω & 10 Ω 的雙耳機輸出，高/低阻抗耳機都能應對。 USB Bus-powered，消除了器材被當前不穩的市電弄壞的機率。 相比其他對手無可挑剔的測試數值及低失真率。 數位音量控制。 可以當作錄音介面備用機。 缺點： 輸出功率有限。 RME一貫會讓人想睡覺的無趣音色。 TotalMix很麻煩。 對沒有錄音需求、或已有其它更高階錄音介面的人來說， 絕大部分的I/O都沒有用處、只會徒增積塵影響壽命。 沒有錄音跟USB供電需求的人建議直上RME ADI-2 DAC FS。 5. RME ADI-2 DAC FS 若能接受RME一貫會讓人想睡覺的無趣音色，那這是1000美元上下最好的選擇。
這邊有兩篇日本資深耳機玩家寫的耳機與耳機擴大機間的電壓、電流、失真及阻抗的基本觀念， 我2023/06就看到了，但忘記貼上來，我主要簡略翻譯他第二篇關於阻抗的內容， 看得懂日文的人我建議兩篇都看，文章淺顯易懂卻不失深度， 用科學數據輔以聽感分析，沒有怪力亂神的玄學，相當中肯的解說。 https://sandalaudio.blogspot.com/2016/07/blog-post.html https://sandalaudio.blogspot.com/2016/07/blog-post_9.html 翻譯文章建議搭配原文網址內的圖片表格更能理解。 常言道「耳機擴大機的輸出阻抗越低越好」。 輸出阻抗低，代表擴大機不管是接8Ω還是600Ω的耳機， 輸出電壓都較不易因為音量位置不同而改變。 用極端的例子來比喻，假設輸出阻抗為0Ω， 那麼不管接多少阻抗的耳機，輸出電壓都不會因為音量不同而變化； 反過來說，擴大機輸出阻抗偏高時，若耳機的阻抗較低就會導致擴大機的輸出電壓下降。 輸出阻抗0.2Ω意味著假設擴大機接上100Ω耳機時， 從擴大機的角度來看整個包含耳機的訊號鏈阻抗為：0.2Ω + 100Ω = 100.2Ω 同樣道理，若輸出阻抗為100Ω時則代表整體阻抗變成：100Ω + 100Ω = 200Ω 此時擴大機就必須把功率浪費一半在抵銷內部阻抗，只剩一半能分給耳機， 這樣一來、耳機就沒辦法如期提高電壓。 那麼為什麼會有擴大機設計成高輸出阻抗呢? 最理想的擴大機是無論耳機阻抗高低，電壓都不會被音量左右， 而這種不被負載影響電壓的擴大機必須是輸出阻抗為0Ω。 不過、當耳機的阻抗越接近0，此時為了維持電壓恆等就需要無限大的電流， 意即擴大機會被要求輸出無限大的功率。 這種狀況下若耳機接頭突然出現接觸不良而短路，那麽無盡的電流就隨之傾瀉而出。 實務上由於線材跟接孔都有些許阻抗，並不可能真的會有無盡的電流亂竄， 但仍然會有1A之類會損壞電晶體的電流流竄。 不過只要有輸出阻抗存在，那麼即便耳機因電流而故障，擴大機也不會短路； 反之、若無輸出阻抗，不僅擴大機可能損毀、電流甚至會逆流到斷路器導致斷電。 所以像德國Lehmann Audio的擴大機一律都會添加5Ω的輸出阻抗作為基本防護。 至於為什麼是5Ω? 這是由於當初設計時是以300Ω或600Ω、需要高電壓的耳機為主， 因為耳機本身的阻抗就很高了，輸出阻抗就算有5Ω，整體阻抗也才600Ω + 5Ω = 605Ω， 幾乎在不會影響音質的誤差範圍內。 但若是改接16Ω耳機，那這5Ω的輸出阻抗就不能等閒視之。 從另一個觀點來看， 監聽耳機之所以過去多採用600Ω之類的高阻抗，正是為了避免被輸出阻抗所影響， 不管輸出阻抗是多少，加總起來不會對聽感上產生音量差等影響。 通常耳機規格表上所標示的阻抗並不完全代表此耳機在所有頻率的阻抗都一樣， 一般來說、大型開放式耳機整體頻率的阻抗變動較少。 例如Beyerdynamic DT880 600Ω從超低頻到超高頻的阻抗幾乎像是被框住般保持在600～700Ω間， 因為不管對應哪個頻率的電壓，電流都大致穩定，所以不用依賴擴大機的輸出阻抗， 只要擴大機本身能提供相對足夠的音量， DT880 600Ω接怎樣的擴大機都能保證頻率響應不受影響。 各頻率的阻抗對音色的影響原理是："阻抗高電流就不易流通"， 即便擴大機提供所有頻率一樣的電壓， 但根據阻抗不同就會產生某個頻率的電流較順暢、某個頻率電流較不順的現象。 Audeze與Fostex等開放式平面振膜耳機則克服了這點，幾乎所有的頻率阻抗都相近。 當然、即使各頻率的阻抗變化很大，也不代表實際的頻率響應不好。 (註：這端看設計者如何設計，各頻率的阻抗變化大更可能是調完音的後果、而非前因) 以Sennheiser HD800作為各頻率的阻抗變化對音色影響的例子。 當接上輸出阻抗極高的擴大機時，低頻阻抗600Ω = 電壓高、高頻阻抗300Ω = 電壓低， 導致的結果就是低音量感增加。 有個常聽到的笑話。 某人將HD800接上某高級擴大機，他跟其他人自豪說低音聽起來變非常明顯， 但實際上只是因為擴大機的輸出阻抗很高，使得高頻推不出來的關係。 那麼擴大機的輸出阻抗應該要多少才適當? 這部分眾說紛紜，有人希望輸出輸入阻抗的比例為1：10、有人希望更多， 單以HD800的頻率阻抗為300～600Ω來看， 作者認為輸出阻抗在10Ω以下，那大部分人在聽感上就不太分得出差異， 因為整體頻率的音壓變動低於±0.5dB。 不過也是有一部分舊型耳機擴大機的輸出阻抗在100Ω以上。 而即便是50萬日幣等級的Hi-Fi音響， 其耳機輸出也很多就只是在放大電路 OP Amp 上加個100Ω阻抗就完事， 以前CD Player的耳機輸出阻抗很多120Ω。 耳道式監聽 IEM 為了配合行動裝置有限的輸出功率，阻抗都非常低， 然而採用的動鐵單體 Balanced Armature的各頻率阻抗變動卻極大， 有的耳機可能低頻到中頻是20Ω，但高頻卻暴衝至110Ω。 因此容易發生兩個問題： 首先、如果使用高阻抗的擴大機， IEM過大的各頻率阻抗變動會產生電壓差 -- 也就是各頻率間會有音量差， 換言之、就是容易因為不同擴大機而產生音色上的差異。 其次則是擴大機的電流輸出極限。 耳機規格上標示16Ω，實際上卻有一段頻譜的阻抗低到5Ω， 意外讓擴大機因為功率不夠而出現電流不足導致失真的狀態。 像SE846這類IEM因為用手機上虛弱的輸出就能有一定音量， 容易讓人產生手機就可以推得很好的錯覺， 其實IEM是一種在某個特定頻率可能突然失真、或頻率響應因為擴大機而失去原貌的高風險耳機。 反向思考也可以解讀成： SE846之類的高價發燒耳機本來就是以接續適配且優質的擴大機為前提所設計的作品。 像Apogee Groove這種以連接高阻抗監聽耳機為設計主軸的產品， 擁有USB Bus-powered難以置信的高功率來應對高阻抗及平面振膜耳機， 但由於輸出阻抗至少20~30Ω，電壓會隨著使用耳機的阻抗變小而逐漸降低， 可能會讓耳機的頻率響應出現±2dB的變動。 隨著高音質的高階耳道式耳機 IEM 這類無論阻抗高低都不好推的機種越來越多， "高阻抗耳機很難推"這種說法已經僅限於低電壓的智慧型手機的耳機輸出上。
這是斯洛維尼亞的耳機廠商OLLO Audio官方做的自家耳機跟其它廠牌的頻率響應測試圖表PDF， 即便不是OLLO Audio用戶也可用來參考各家耳機頻率，非常實用， Audio-Technica ATH-R70x的頻率響應很平坦，真的是不錯的混錄音用耳機： https://cdn.shopify.com/s/files/1/0...rements_calibration_included.pdf?v=1701436897 *補充，這是我的OLLO S4X 1.2開箱暨使用心得： https://chichengjuanhe.blogspot.com/2023/12/ollo-audio-s4x-12.html
日本有二十年資歷、擅長Jazz類Acoustic錄音的錄音師檜谷瞬六講解購買錄混音監聽耳機的重點： https://www.snrec.jp/entry/special/headphone_how-to-choose 監聽耳機的優點： 可以確認使用喇叭監聽時得開大音量才能確認的音量感與細節。 因為住宅環境等因素無法以大音量使用監聽喇叭時， 耳機反而能以近似喇叭大音量時的感覺來作業。 特別是低頻部分，僅用音量小的喇叭時常有難以判斷的地方。 耳機不只混音、在Track making選音色上也有其效用。 容易做複數比對。 無論是喇叭或耳機， 在混音階段使用多種不同尺寸與類型的工具聆聽比較以找出問題點的工作特別重要。 但擺設複數喇叭、或者交替使用複數喇叭不管是環境還是時間、甚至費用上的困難度都不小， 相對之下使用複數耳機我認為一樣可以做到同樣效率的確認。 用來辨別精密的定位與左右聲道的微妙平衡差異。 我想就算是在錄音室以喇叭做主要監聽工具的錄音師， 也有相當多人當要辨別精密的定位與左右聲道的微妙平衡差異時會使用耳機。 挑選監聽耳機的要件： 作為監聽的嚴格程度。 單純聆聽用的話挑自己喜歡、聽得舒服的音色是無妨， 但作為監聽的話，根據使用狀況必須找到能夠提升自己工作品質的東西。 當混音或平衡處理不順、以及選擇的Sample跟樂曲不合時， 會明確告訴你"沒有處理好"的工具就是好的監聽。 當你使用各種不同風格的樂曲、以及正在處理中或者你知道處理有問題的音檔在試聽時， 若那副耳機會讓你感覺"這個聲音應該可以交給客戶"的話， 那其作為監聽來說恐怕不容易幫你找到問題點。 需要根據音樂風格選擇耳機嗎? 舉例來說、若某個耳機不擅長傳達聲音密度，那它就不適用於Beat強烈曲風的Track making； 反之、若是Acoustic曲風，要是耳機無法表現聲音的細膩度、或者讓你有粗中帶細的感覺， 就無法在聆聽時於腦海中浮現畫面。 另外、有時監聽的高解析度與細膩度反而會讓人過度在意不太重要的部分， 導致迷失了整體的平衡，甚至在要營造失真時會讓你不必要地鬆手。 (特別是耳機對於失真度高的音樂稍嫌敏感) 留意反應靈敏度與隔音性。 當耳機由錄音演奏者使用時，一般都偏好反應靈敏度佳、容易直接判斷演奏力道的耳機。 不過能明顯將演奏缺點一覽無遺的耳機雖好， 用在演唱上有時反而因此讓歌者變得神經質。 另外、錄音時監聽音量常會較大， 所以也可把大音量下較不易失真這點納入挑選要件。 作者在私人錄音室混音時會先用喇叭以稍大音量展開作業， 同時從擁有的多副耳機中選擇較高解析度者來跟喇叭平均地交替使用。 接著換成別的耳機來修正前一副耳機沒處理到的問題。 最後則改用較偏向一般娛樂類型的耳機，盡量客觀地以一般聽眾的角度去聆聽。 作者自述他若只用一種監聽容易失敗，所以他習慣用複數的監聽工具比對。 ================================================= 耳機混音實在不是一件易事， 撰文的前一周我都在跟如何決定主唱的音量奮戰。 很多時候用監聽耳機聽覺得這樣可以了， 結果放到筆電及手機等裝置上時樂曲平衡變成主唱 + 伴唱帶，完全沒有一體感， 這部分我後來才注意到是自己的判斷基準不對， 之前很少混人聲、加上覺得主唱是重點就會想要主唱大於鼓組， 如此一來當然就難以避免出現主唱大於其它樂器的伴唱帶感。 另外前文的作者習慣用複數監聽工具， 但像我這種缺乏經驗的業餘玩家反而是工具越多越不知道該以哪個作判斷基準， 結果就是前幾年混出了平衡很有問題的作品， 導致現在的再重製有大半時間在修正過去的錯誤。 這次的再重製至今三個月都只使用耳機混音， 單一工具讓我在主唱以外的樂器部分處理地非常順暢， 所以我個人會建議經驗不多的業餘玩家盡量用較少的監聽工具以免影響自己的判斷。