2017 Traditional光看spec的確是相當接近reissue, 還用上了burstbucker #1&2 今年初正好在日本試了一兩把, 試了幾秒鐘就放回去了, 那個動態還是算了吧... 買Gibson LP如果要老痛還是直上reissue
動態會不會是被300k的volume pot限制住了呢 我甚至覺得gibson用volume pot的數值在區分產品線 如果全部產品線都配置500k volume pot 可能更容易出現一般型號上打高階型號的狀況
我在ebay看到不少七八萬的二手navigator 都是搭配洪都拉斯桃花心木 但指板是洪都拉斯玫瑰木而不是巴西玫瑰木 重量甚至有3.6公斤 正在考慮 雖然有60 days return back 但運費應該會損失不少
2017 Traditional已經是用500k 有可能我運氣不好試到剛好不怎樣的, 就像reissue也有很多不怎樣的 指板個人認為不用太執著, 第一是聲音上沒有真的差很多(起碼矇眼聽得出來的人很少, 我就聽不出來), 第二是想買到巴西玫瑰木得花上非常多的錢
市面上一堆wiring upgrade改裝都會強調換上高級500K或550K pots 根本還是木頭等級, long/short tenon, chamber, pickup這些基本結構... Toyota Camry換一顆引擎也不會變Maserati
小弟認為真正的 Les Paul除了低頻較多，聲音較為厚實之外，在波形上可以說有較多的Harmonic，相對於fender這類清亮通透型的在儀器上來看會顯得多很多，所以會造成他的特色! 不過如果以這種觀點來看!真空管音響也是屬於比較不傳真，也比較髒的音色!因為真空管本身也會產生很多額外的Harmonic，這也是他聲音有一種溫暖圓潤的感覺!不像現代音響聽起來清晰明亮!
我覺得那並不是真的。如果指的是音響，完全看設計成什麼樣子。的確有溫暖圓潤的真空管音響產品，例如經典 Mcintosh，但聲音ㄧ點也不髒，也沒有什麼額外的 harmonics。若是像 Audio Research，也有聽起來反應超快、清晰明亮的空管音響產品。 當然電吉他用的 tube amps 和音響用的目的本身就不ㄧ樣，但電吉他用的本來也是來自早期 RCA 等為音響擴大而設計的真空管產品，至今的設計改變並沒有想像大，只是後來音響用的設計多了很多 negative feedback 設計，用來讓底噪更低。所謂比較髒的音色只是音量超過其設計所產生的 distortion。這點不管是音響還是電吉他用的 amps，電晶體或 tube 設計都ㄧ樣，僅是電晶體的 distortion 不悅耳而已。 很多音響迷或甚至 bass players 用電晶體的擴大機並不是因為 "傳真" 或 "清晰明亮" 之類，而是不少 speakers 的 sensitity 相當低，需要超大瓦數的 amps 才推得動 (bass players 需要的是更高的 headroom.....雖然原因不同，意思是ㄧ樣的)。 Just my 2 cents!
那算是 generalization。還是那一句話，全然看設計的方向。 在 Hi-Fi 的聚會中，有時會搞猜猜是真空管還是電晶體 amps，結果常常出人意料之外就是因為這個原因。Generalization 也不是不對，但我自己是真空管和電晶體的都有，個別又有不同方向的設計，才會特別強調還是要看設計。 Just my 2 cents!
如果根據前面的文章跟影片，我個人倒是覺得Burst Les paul是屬於很平衡的EQ、甚至聽感上低頻會"相對"較少，意即所謂的Dry tone。 Mahogany系低頻過多可能是乾燥不足、導致水分過多影響聲音共鳴與傳遞，就我個人的經驗來說這部分事後怎麼改都很難補救。 曾經買過一把廿多年、低中頻很多的Les paul，當時孤陋寡聞、以為這就是所謂的Les paul tone， 而將另一把其實共鳴很好、帶有一點Dry tone的Les paul standard faded賣掉了... 那把廿多年的Les paul怎麼改效果都不好，所以當我買到有Dry tone特徵的1958 Reissue後就將那老琴"便宜"脫手。 當然音色喜好、人各有不同，Dry tone也不是每個人都喜歡，甚至有人會覺得刺耳，但就特徵而言Mahogany系低頻過多跟含水量確實有關連。 至於Les paul波形上相對於Fender的泛音表現，我覺得應該是它木材組合上本來就比Fender多一種的關係。 (指Maple指板 / Neck + Ash / Alder body，Rosewood指板的泛音較豐富) 以前我會追求木材單一化(如1 piece)來達到更好的共鳴，現在會覺得多樣性的木材組合(如多Piece neck)能帶來更豐富的泛音表現。 但共鳴跟泛音該如何取捨就是一個難題了。
心血來潮找了一下Faded的影片，我真的覺得一般產線裡faded是很值得買的型號，之前彈LPJ faded印象也很好， 這也說明了除了含水量以外、漆的厚度對音色的影響： 預算不到Reissue的話良質的二手Faded是最好的選擇...很遺憾當初四萬出頭就把Faded賣了， 那時還特別為了這把2009年的琴去考證來源： https://chichengjuanhe.blogspot.tw/2010/08/2009-gibson-les-paul-fadedswiss.html ...不過現在國外Faded價格好像漲得亂七八糟...
那應該是指Faded COLOR、而不是Faded FINISH...那看起來是VOS。 我對於高階Nitro琴倒沒有那麼推薦Faded finish，因為Faded代表木頭更快露出來，特別是台灣這種高溫高濕氣候會加速Nitro崩解速度。 中低階犧牲壽命、以三、五年為限(容易流汗又常用的話)換得良好的共鳴還算可以，高階琴用這個只是自找麻煩而已。 我認為Nitro finish最好的平衡是VOS、Poly系則是Satin / Faded。 但如果是常常帶上帶下的琴還是Nitro finish選Gloss吧，緩衝區比較多，只是音色就要看噴漆的功力了。 Oiled finish對水氣幾乎沒有防護力可言... 含水量與漆的厚度對音色的影響用水桶來譬喻： 水桶有無裝水=含水量、水桶貼保鮮膜跟包棉被=外漆的厚度， 這幾種變數在敲擊時的音色差異各位無聊的話去實驗一下就知道了~
Satin, VOS 或是gloss跟漆的厚度沒有直接關係, gloss只是看起來厚純粹是因為比較亮 以Gibson reissue來說, 為了讓最終厚度一樣, 噴gloss確實得噴比較厚, 因為接下來還得polish跟buff, 所以就看polish/buff的過程, 有時候過拋的話gloss還會比較薄 或是很多Fender的satin finish neck, 彈一彈樂手的手就像拋光一樣, 過一陣就變成gloss了 然後satin的定義每一家不太一樣, 有時候satin是跟gloss一樣的做法(如Gibson VOS, 不拋光而以), 但像是Suhr/PRS的satin卻是跟Gibson的faded系列一樣. Faded的不同在於, 一般吉他都有base coat去填木頭孔隙然後再磨平, 而faded是直接上漆不特地填孔. 通常這種就會真的做得很薄, 但保護功能很相對差很多
其他廠商如何我不清楚，我查到的Gibson VOS是上得比Gloss薄，而且還在漆未完全乾燥前利用布輕拭造成淺淺的使用傷痕。 所以粗略來說Gloss比較厚的機率還是比VOS大吧? 不填孔、漆在乾燥過程中會跑出氣泡而產生明顯顆粒、甚至因氣泡而導致漆面被破壞吧?