以"前置"喇叭所帶來音色的優勢來說, 的確是比較適合 metal 但很多經典的 metal tone 也是 RL cabinet 收音錄制出來的 所以與其說是"適合", 還不如說是樂手對其音色上的偏愛 我覺得 FL 和 RL 兩者相差其實很細微, 在作場那種大音量下才能比較感覺得更出來 我喜歡 FL cabinet 最主要的原因是方便更換喇叭單體
最近研究的Cornell老先生對Pine也有一番論述。 日文訪談：http://www.pacifix-ltd.com/product/newproduct/denis_interview03.html 「我很喜歡Pine，不過英國幾乎找不到、要輸入品質好的Pine相當困難， 如果我住美國的話應該既便宜又隨手可得，這樣或許我的Cab就有可能全部都是Pine了~ 我試過用家具拆解的Pine製作Cab，音色甜、重量輕是它的優點，但用於Speaker的Baffle就有些問題。 我將手邊的Pine以寬度4 inch黏接，當Speaker振動時黏接面就剝離了。 讓聲音跑出來的Baffle若不能使用Pine，這樣一來Pine製作的Cab就只剩下輕這個優點而已，我認為反而失去了原本使用Pine的意義。 我使用Baltic Birch合板作Cab，如果是寒地所生產的Birch必買。 理由之一，即使疊再多層、硬度也能夠使用螺紋切削，而且不會共振，不過這裡有個必須要跨越的難關。 前面提到的Pine會幫音箱增色，雖然我認為只是增加一點甜甜的音色，但不論如何、這就算是把Speaker染色了。 為了得到Speaker原本的聲音，就必須使用不會染色的材質，因此所謂非共振的Cab、能讓Speaker更接近原本該有的音色。 Cab的大小也會影響音色，密閉度低的話就會容易引起共振，意即、Cab開背與否也必須要納入考量。 不開背的Cab能夠配合Speaker的性格作調教，因此從技術面來看的話是比較優良的作法，一開背就會引起共振。 到這裡又有棘手的問題，應該要使用會讓音色稍微變甜的木材呢、還是使用讓Speaker可以發出原本音色且完全不振動的木材? 但不管怎麼選、只要結果Ok就好。 就我而言、會使用BalticPly，使用非共振的木材，然後就由Speaker與自己的耳朵來決定聲音。」 ...老先生講那麼多，但其實他的Cab都丟給別人做~(笑) 然後老先生超級推崇Tone Tubby的Speaker，他說Tone Tubby有讓現代的吉他手必須一試的價值。 他很想用Tone Tubby，但對英國人來說有點貴(而且要從舊金山寄過去)，自嘲可能是英國人有點奇怪的摳門性格使然吧? ============================================================== 最近找Speaker找到快瘋掉...發現Celestion一個很有趣的現象：新出的便宜喇叭聽起來都不會輸給經典款、甚至有些領域表現還超過經典款。 聽了幾個70/80 vs V30的影片結果都差不多，70/80只要69美金!! 連著聽下來發現一些經典款的聲音我都不太喜歡，例如G12H-30、G12H-75、G12M-65， 反而99美金的V-type很接近我混音出來的節奏吉他音色... G12 EVH我也覺得音色很合我胃口、雖然它根本就是Heritage Series G12M 20w~ G12 EVH有版友裝在1x12上嗎? 最近要買Cab，始終沒辦法決定要用哪顆Speaker...
那個老先生可能有點搞錯......早期使用 pine 基本上也是有什麼用什麼，當然那時後的 pine 可能是 old grown 的 pine，品質相對較好。但當時像 Fender 用 pine 做 baffle 的並不是黏合的，而是用螺絲鎖起來，即使經過幾十年並沒有任何剝離的問題。例如我手上的六零年代 vintage Fender 像 1967 Fender Deluxe Reverb 用的就是 pine 做的 baffle 和 cabinet，即使音量全開也完全沒有任何問題。大約 69-71 的過渡期後，Fender 的品質快速下降，才改成用黏合的，而後又整個改成合板，甚至變更便宜的木渣合板。當然這個方向也不是因為音質，而主要是因為便宜 (ㄧ部份是因為後來的 rock 越來越大聲，如果常常撞擊搬運等，pine cab 較容易產生共振雜音)。改成黏合的聲音也變得比較死，便宜的合板更是個糟。 只要是 cabinet，必然會有音染，不論用什麼樣的木頭！如果要得到 speaker 原本的聲音，唯一的方法只怕是把 speaker 嵌入像水泥牆或是超級厚的橡膠板，但即使不考慮重量，也不會有人要那樣的聲音。 以前還沒有數位模擬 amp 技術前，為了讓 amp 發揮又想降低音量，也有人把 speakers 鎖入隔音的箱子裡來錄音。但即使蓋子是開的，那聲音就是整個難聽。因為 cabinet 的材質，甚至到前面的保護布 (不用懷疑) 都是音色的ㄧ部份。 另外我好幾次在版上提到 "手感"。材質等會明顯影響到手感。錄音是比較不容易聽出來的，但對彈的人卻明顯會影響到彈奏的方式。又如好的 pine 用於 clean 和 low gain 有很好的呼吸、共鳴感，那之於音色是優點。但若是要用於近代的重金屬很顯然是不行的，所以好不好是看用在什麼上面。 Celestion 的經典款只是 reissues，和原來的經典不ㄧ定有必然的關係。多數都有ㄧ個問題是中偏高的地方聲音太銳利刺耳，有ㄧ種斯斯斯 sizzling....不舒服的聲音。那或許也是近 15 年錄 guitar cab mics 慢慢從強調同ㄧ頻率區塊的 SM57 變成聲音較暗的 mics。當然有些做的很經典，例如 Alnico Blue，有些實在不麼樣，例如很常見的 G12H (雖然 G12H 在不同年代也都不太ㄧ樣)。所以才有像 Scumback 那樣努力從材質到黏膠等研究半天才做出來。 給您的最忠實的建議是: 相信我，你不管再怎麼聽別人的 demos，都和裝上去自己試無關。除了花點錢，幾個月慢慢試幾個，不然前面ㄧ兩個幾乎不可能剛好是那個最 ok 的 (除非對 tone 不挑)。過程可能很累，買進賣出也很花錢，但最後找到最佳組合時會覺得是值得的！再說那也不會是你最後ㄧ個 amp，最後ㄧ個 cab。
路過看熱鬧....... 很高興這個討論串還有人在討論。 現在真空管AMP都很少人討論，更何況像是CAB或SPEAKER這一類的東西。 另外木頭兄說的現在CELESTION新的便宜型號反而感覺有更好的聲音，這點我也是深表贊同。 或說是那些CELESTION的經典型號很多都只是在消費那個名稱，根本跟當初的聲音不一樣。 舉例來說，V30這個經典型號有非常多的版本，但是都叫V30。 但是一般來說英國製的75W版本個人是覺得最像當初論壇上大家形容的那個經典的聲音。 或是一些其它的經典款反而要買型號後面還有多一個HERITAGE的才有好聲音。 所以說木頭兄既然你要找SPEAKER，那就真的不要只靠資料去找，實際的嘗試才是真的，好處是適合MARSHALL的單體大概都已經有非常多的樣本可以看或是聽。
我想他八成對Pine這個材料很不熟悉... 可是他70年代任職於CBS Arbiter下的Fender Amp修理部門，應該不會不了解Vintage Fender? 或者他可能不喜歡用螺絲鎖baffle吧? 感謝建言~ 現在就看Cornell要不要讓我換G12 EVH了，如果他不願意，那我還是會訂V30版本，因為V30比V-type貴，轉賣價值稍微高一點~ ========================================================== 題外話、 Cornell老先生在舊Vox擔任專屬技術manager時跟Vox創立者Tom Jennings(Thomas Walter Jennings)熟識， 他最尊敬Tom的地方是無論如何都要將商品賣出去的知識和才能。 相對於總是關心Vox amp技術層面的老先生，Tom則只注意外觀的美麗與否。 譬如說、當老先生說要用貴一點的電阻時，Tom就會以公司目前要刪減成本以提高競爭力而反對， 但Tom卻說如果是跟外觀或者與改善Amp的未來性有關的事就有投資價值，Tom反對在電阻上多花一英鎊，卻毫不猶豫地在外觀上砸錢。 老先生對Tom印象最深刻的一句話是Tom在決定Vox AC30 Cab上的Logo位置時說的："再提高1吋、再往內1吋"。 Tom對自傲的Vox amp(外觀)在細節上的堅持與完美主義讓老先生了解到： "技術相關的知識對於銷售商品只有些微的助益，東西要賣出去最重要的是人們對它的第一印象。" ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 另外他也談到Harry Joyce所製作的Hiwatt都會強調使用軍規零件一事只是誇大而已。 因為老先生曾經任職於提供MOD(Ministry of Defence 英國國防部)相關零件的公司， 簡單來說MOD所要求的零件都會加上特殊的號碼(如DEF 123之類)，所以要用於音箱製作上幾乎不可能。 他跟已故的Harry Joyce很熟、Harry Joyce只要一講電話都會講很久，老先生盛讚Hand wired的技術沒有人能比Harry Joyce更高竿。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 然後再講講他幫Eric Clapton作音箱的事。 英文全文：http://www.cornellamps.com/artists/cornell-artists-eric-clapton/ Eric的吉他技師Lee Dixon突然打電話來討論Eric兩台Twin amp的事， 因為Eric給了Lee一封信要給Cornell、並說"音色有問題就找Cornell，他應該會有辦法解決"。 當時Eric是用Vibro-King，Middle的反應變很糟，即使把Bass跟Treble都關到底只剩Middle，Bass跟Treble仍舊很大聲。 Cornell調整之後雖然某種程度上變好了，但最終Eric還是決定跟Cornell訂製一台Amp。 因為Eric很忙、整個過程都是透過Lee Dixon來居中協調，Speaker試了十幾種後決定使用Tone Tubby，Cab則是Birch合板。 Channel 1音色與Eric的1956年Twin相近，Channel 2則多加了一個Middle旋鈕。 這顆訂製音箱在Queen Elizabeth's Jubilee有出現，Eric是用Channel 2： 除此之外也有用於跟Ringo一起錄製的專輯。 這顆已停產，網路上還能看到的價錢是3995歐元 ，但那台配合Eric現在的習慣而把Channel 2拿掉了。 ========================================================== 由Vox這件事情我們可以知道為甚麼英國廠牌的音箱都越做越爛，因為英國人都很摳...
Cab的話題我還是集中在這裡發文。 窮人救星的Avatar 1x12 cab送到台灣、官方提供的價格是199美金with FedEx，打上稅後就不那麼像窮人救星了(笑)~ 不過Avatar cab的音色看Youtube跟我之前聽過的台灣在地廠商很像、我覺得要這種音色找在地廠商訂一訂就可以了? Avatar還是買Head就好? Cornell 18/20 1x12的運費則是75英鎊、很便宜，不過我還不曉得他用哪家貨運，很有可能是惡名昭彰(?)的英國皇家郵局!? 雖然Cornell老先生寄美國寄日本都已經寄習慣了，但還是希望我的Cornell不會寄丟...也希望萬一時Paypal可以保佑我的錢...
收到Cornell 18/20 1x12 Cab了，由DHL運送--還好不是英國皇家郵局~ 居然還有附Cab線~ 原廠V30改成Celestion G12 EVH--Made in UK，跟Celestion Heritage G12M是一樣的東西，不曉得為甚麼EVH便宜很多? 很~大~一顆，旁邊的8" Combo顯得很迷你。 因為我這裡晚上不能開音箱，所以音色還沒試...過兩天再發文講講感想。 ...老實說我不知道用快要可以買顆Marshall 1960 4x12的價錢去買顆1x12划不划算，但反正都買了，就... ========================================================= Update 心得： http://www.modernmusician.com/forums/index.php?threads/純文字簡測-文長-cornell-plexi-7-head-18-20-cab-celestion-g12evh.227732/
蠢問題想請教。 Marshall DSL1C後面的Speaker Output寫1 Watt @ 16 Ohms (8 Ohm minimum)，意思是它可以接8 Ohms的Cab嗎? 按照我所知道的阻抗低出高入原則，這是否代表DSL1原本的輸出就是8 Ohms，Combo所接的16 Ohms Speaker其實是可以接受的1:2匹配? 還是說DSL1輸出16 Ohms，但可以接受進8 Ohms Cab的2:1匹配? 如果DSL1可以接8 Ohms Cab，按照公式計算那它輸出會高於1w囉?
這個 video 實驗用ㄧ樣的 4 個 Celestion speakers 裝在 1972 和尺寸相同的新 Marshall 4X12 的音色比對。在 studio monitors 上聽起來根本是完全不ㄧ樣的聲音。如果還懷疑 cabinet 的影響差別，這個 Marshall 4x12 的比對值得參考。 1x12 的 cabinet 我是不建議低瓦數的 greenback.....容易感覺有點乾燥又缺低頻的音色，高頻雖清楚，但不算是挺延展的。你可以考慮試試看別的 speakers，例如 Celestion G12-65 或 Scumback J75 之類。