Gibson Les Paul bridge 等金屬零件升級

本文由 掌門人2014-07-14 發表於 "吉他" 討論區


  1. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    開個玩笑…
    [​IMG]

    回主題,音色喜好很主觀,我還認識有貝斯手就是要一年半載沒換弦的混濁音色呢~
    如果你覺得那種音色你可以接受那就照你所想的方向走吧。
    但我個人沒有辦法忍受沒有高音、失去清脆感的音色。

    你若是需要那種Fret我知道有一個正常使用下能快速消耗Fret的方法:不要換弦然後一直震音推弦。
    快的話大概不用一年吧…
    我之前就是太少換弦所以兩三年就要Refret。

    其實要鈍鈍的聲音也不一定要從Fret下手,把吉他放在高濕度的環境下持續吸濕就會變鈍了,
    或者改用厚一點頭圓一點的Pick,Jazz III應該有不錯的效果。

    =======================================

    繞回前面的進入角差異,扣除掉設計與氧化後的重量差異,我覺得50年代的Bridge相較與08版其實是沒有高頻的,
    因此連帶地Attack較慢、細節也較不明顯,我認為這與進入角有密切關連。
    用個好像不太相關的比喻,08年聽起來像我剛買到的R8,50年代則像彈了幾年後Fret輕微磨損、Neck又有點稍微往前彎的R8…
    不過我得先說明這影片是用手機聽的…

    以我被德系Hi-Fi琴帶壞的聽感來看,我比較偏好08年版,但也承認它有些中頻不足。
     
    Last edited: 2019-08-12
  2. Wayne Lo

    Wayne Lo Member

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    不用那麼煩惱把fret 耗平啊, fret wire 本來就有不同形狀的選擇嘛. 高的矮的, 圓的平的尖的.
    [​IMG]
    [​IMG]
     
  3. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    親手磨平的會有血和淚、鏽與垢的味道…
    開個玩笑。
    不過還沒有要Refret的話也只能等待自然消耗了~

    話說我都不知道原來還有Flat head這種形狀喔,那我曾翻譯過文章的日本琴師聽到樂手要換這個大概氣死~
    他是辛辛苦苦要把Fret磨成完美的圓形,結果樂手居然要換平的。
     
  4. j60577

    j60577 Member

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    又長知識了,太有趣了
    謝謝兩位大大
     
  5. bad cat

    bad cat Active Member

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    上周換弦時把R9換成Top Wrap方式,發現延音跟共鳴有明顯提升,音色變圓潤,但少了edge跟清晰度,我不太喜歡,
    我有訂購了Steel材質的Bridge Posts跟Tailpiece Studs(原本是Brass),等比較之後再來回報
     
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  6. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    Warp around的音色變化我這篇有講到,因為弦跟Saddle的進入角變大了:
    https://chichengjuanhe.blogspot.com/2016/04/saddle.html
    記得要搭配原文網站的圖片會比較容易了解。
     
  7. bad cat

    bad cat Active Member

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    謝謝分享,弦的角度影響音色我知道,倒是沒想過弦的折角過大會抑制震動,看了圖例很好理解,另外我推測在角度容許範圍內,如果增加弦下壓saddle的力道,應該對延音及共鳴有幫助,不知道作者有沒有探討到這部分
    Warp around的Studs是往下鎖到底,應該也是增加延音及共鳴的因素
     
  8. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    不會對延音跟共鳴有正面影響,前面那篇就有提到你施加壓力在Saddle上只是增加摩擦力,
    而且進入角過小同時也代表你施加了非常多的壓力在Saddle上,亦即施加過多壓力反而會增加弦的反作用抵抗讓聲音變硬延音變短。
    文章裡這段話也間接說明讓弦振動延伸到琴身並沒有實質作用:
    在吉他上String through body本身對振動並沒有甚麼影響,因為木頭琴身在振動學上不算是良質導體,
    所以Bell-End擴散出去的振動大部分會被衰減、最後吸收掉,不會有太大影響。


    剩下可以參考這裡:
    https://chichengjuanhe.blogspot.com/2016/05/saddle.html
     
    Last edited: 2019-08-20 , 10:49 上午
  9. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    為了確實回答你的問題,我把樓上連結的"Saddle的形狀與音色的關係"的原文又大略看了一次,
    基本上你的問題可以從Mute Zone (日文是ミュートゾーン,看原文圖片留意這個單字) 的原理來解釋,一樣請搭配原文網址圖片。
    所謂的Mute Zone就是當弦產生振動的瞬間接觸到這個區域時會Mute Attack音。
    然後Mute Zone與弦接觸面積的多寡所產生的影響是:
    • Mute Zone的接觸面越寬:Attack就愈溫和、音色聽起來肥厚,
      壞處是因為Attack變慢、所以聲音變鈍、變濁、和弦分離度變差。
    • 反之接觸面越窄:Attack變銳利、和弦分離度也會變好,壞處是音色變硬。
    所以我的延伸解讀是:
    當你施加必要以上的壓力給Saddle時因為同時也增加了Muze Zone的影響力,所以應該會與Mute Zone接觸面越寬有相同的結果。
    有類似功用的部分則是Saddle加壓面 (原文:サドル加圧面),
    與Mute Zone同樣、你如果施加過多的壓力大概也會等同於Saddle加壓面的接觸面越寬的結果:
    好處是音色的輪廓較溫和,壞處是音色鬆散、嚴重會像弦沒轉緊那樣。

    作者在Strat的鈦製Saddle問世時有換裝到Fender Japan上,聲音顆粒瞬間變好,
    但他仔細研究後其實是鈦製品因為沖壓技術精良,Saddle的Mute zone是完美的半圓形,
    所以換鈦製品聲音顆粒變好的主因並不是材質、而是Mute zone形狀比Fender Japan原廠精準。


    基本上通篇文章的重點是:弦跟琴身相關零件的接觸越多延音會越短、聲音會越圓潤。
    然後再重複一次:木頭不是振動的良導體,所以弦跟琴身的接觸越多反而越會讓弦振動變差。

    我沒有把文章內容全部仔細看過,所以你如果對圖片的解說內容有疑問請回文告知是哪一段,我再找時間翻譯。

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    我稍微延伸話題一下,轉述這位日本琴師對於零件材質與音色關係的看法:
    像黃銅與尼龍材質由於軟硬度不同確實會造成音響上的特性差異,但藉由施工而將這兩者的差異消除就是琴師的工作,
    對他來說並沒有感覺到材質所帶來的音色改變,因為他們的工作就是不管甚麼樣的材質都要藉由施工來做出相同的音色。
    當一個專業琴師講到材質對音色會有改變的時候,應該就算出局了吧,所以他才會說材質的音色改變對他來說沒有意義。
    他曾服務的PGM一直以來都盡量做到讓空弦與弦壓在Fret的音色不要有差異,這也影響作者對Nut加工上的堅持。
    「如果你覺得黃銅聲音太銳利,那麼就在進入角作修正就好了~」​
    剩下的詳細內容請看這篇:
    https://chichengjuanhe.blogspot.com/2016/05/blog-post_17.html
     
    Last edited: 2019-08-21 , 5:30 下午
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  10. bad cat

    bad cat Active Member

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    謝謝說明,這倒是打破了我的認知
    我昨天又換回正常的穿弦方式,還是習慣原本的音色
    還在試Tailpiece理想的高度,要一直鬆弦好煩阿
     
  11. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    如果你還沒拿到訂購的Bridge parts,建議等你拿到新的零件再來調會比較好。
    因為新的零件的公差與精準度可能不會與原本的一樣,因此會連帶改變弦振動被琴身吸收衰減的效率,這部分影響延音長短跟音色圓潤與否。
    如果你對音色很敏感的話,即使現在調好了、有很大的機率換了新零件還是會再調一次...
     

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