ESP製琴科畢業生的製琴部落格 (兼談製琴學校與樂器行的一些作者親身經驗)

本文由 聰明的木頭2020-08-31 發表於 "吉他" 討論區


  1. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    作者是ESP Entertainment Tokyo製琴科畢業,畢業後做過一陣子樂器行店員,
    他數年前開始將自己製琴的過程與一些資訊放在自己的網站:在日本還算有一點點知名度:
    https://guitarhana.info/

    不過他的網站就真的是"製琴"相關,基本上都是從木頭切割開始製作、然後自製拾音器、噴漆等等,所以沒有甚麼"改裝"相關資訊,
    如果想要看他解說甚麼零件有甚麼效果的人可能會失望。
    大概貼一下他網站上幾個分類:
    他的製琴"材料"費大多落在3~4萬日幣,乍看之下很便宜,但如果連整套手工具&電動機具都算進去的話成本可能要再乘上好幾倍...?
    他的木材都是購自アイチ木材加工株式会社:http://www.aimokukakou.jp/
    這個公司算歷史悠久了,我在隔壁樓貼的AXIS EX製作內幕中有出現過這間公司:
    https://modernmusician.com/forums/index.php?threads/轉貼-日本資深琴師的吉他與貝斯維修整理小知識-54樓新增axis-ex開發內幕-part-2.222125/page-3#post-818464

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    然後他也有將一些製琴過程放到Youtube上,這是他的播放清單:
    https://www.youtube.com/channel/UCN8s-mw4ONGqJXQk71kcIGg/playlists
    影片本身就是紀錄製琴過程,沒有甚麼特別精彩之處,但對想要了解加工過程的人可能會有助益。
    我跳過過程直接貼他兩把自製琴的最後試彈影片:
    • SSH Strat,06:04開始。

    • Les Paul Special DC,03:26開始。
    他的琴都是Nitro fihish...但說句不禮貌的,音色不差但沒有甚麼特別之處...
    製琴之路果然很深奧,就算是製琴科畢業的學生,從零開始手工製作的琴也未必是音色保證。
    (不過Les Paul Special DC那把的聲音感覺上還是比某些用Polyester的廠商要來得自然)

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    接下來是我個人真正想要轉貼的重點--關於他在製琴學校與樂器行的經驗談。
    製琴學校相關:
    他在ESP的第一個課程是除了Neck以外從零開始製作start,第二個課程則是Set neck,接下來就讓學生自由選擇要做Bolt-on還是Set neck,
    作者因為在學中都只專研Set neck,結果畢業後完全不知道怎麼製作Bolt-on neck...

    而關於畢業後的出路,作者的同學中不少人進了製琴工廠,
    剛進工廠的工作就是裝弦裝弦裝弦、打掃打掃打掃,過一段時日後才會開始安排到生產線上,
    但生產線上的工作基本上都一成不變,噴漆部門就整天噴漆噴漆噴漆,
    如果公司沒有安排輪調產線的話,基本上你除了噴漆之外其他技術都不會進步。
    想要增進全方位的製琴技術的話最好是選擇小規模的工廠比較有機會學到東西。

    包含作者在內、製琴學校畢業的人大多仍無法做出一把像樣的琴,而他的同學過半畢業後都沒在製琴。
    作者一開始在家中製琴,但自承當時以大廠品質為目標,結果成品卻只是個外觀叫做吉他的東西,水準低到根本不值得拿出去販賣。
    作者那時在感慨自己過去到底在學校學了甚麼...


    關於製琴學校到底對製琴有沒有助益,我很推崇也大量轉譯文章的前PGM琴師就說過:
    「我過去曾經在工廠指導過製琴學校的學生、部下中也曾有製琴學校的畢業生...
    問他們在學校學了甚麼...結果淨是些實務上沒有幫助的事。
    而受我指導過的學生各個都說我教的東西雖然跟學校不一樣,可是卻非常務實流暢。
    對我來說比起這類不上不下的學生、外行人反而比較好教。
    (對製琴而言) 不一定要去專門學校上課,繳了大筆學費卻有很大機率等於把錢丟到水裡...

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    樂器行勤務相關:
    作者服務的樂器行沒有維修人員,待修品都是送到總公司的維修部門或者特約的工作室。
    但上司知道他是製琴學校畢業就把一些維修品丟給他處理,但是作者的職位是銷售員,因此維修並不算在他的工作績效內,
    當待修品一多讓他分身乏術去跟顧客推銷時就會被上司念:"拜託你多賣點琴吧!!",
    結果作者只好把一個小時的吃飯時間幾乎都用在維修,以免維修業務影響到銷售。

    我最近也有一篇文章是跟ESP製琴學校畢業後曾在樂器行工作七年的前員工有關:
    https://modernmusician.com/forums/index.php?threads/日本原樂器行店員建議的七項試琴禮儀.233136/
    他在其他影片中有提到樂器行員工的時薪比高中生還低。
    而有些樂器行是業績制、每個月至少都是要求百萬日幣以上的銷售壓力...所以日本樂器行其實非常黑心...
     
    Last edited: 2020-09-01
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  2. gn011625

    gn011625 Active Member

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    我也認識一些製琴科畢業的朋友, 也因為好玩去找一個製琴專業畢業後的朋友學做過一把吉他(從切割大塊木頭開始)
    感想是很多製琴科在學校學到的東西不一定比較有用, 很多道理跟理論還有一些創意什麼的都比不上經常在網上看論壇和資料的我們(前提是有能力過濾錯誤資訊)
    可能就好像很多所謂的音樂製作學校畢業的學生, 做出來的東西還沒有當錄音室助手起家的人來得好一樣?
    不是要貶低學校的功用, 而是太過制式化的教學非常容易扼殺這種需要創意和天馬行空想法的行業?
     
  3. 聰明的木頭

    聰明的木頭 Well-Known Member

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    學校這種東西本來就是這樣,不論科系、在比例上很難培養出即戰力的學生。
    畢業後很快就能在相關領域嶄露頭角的人通常不是學校教得好、而是本身就資質過人。
    就像我轉貼的這位老兄自己也說從製琴學校畢業的人大多都無法做出像樣的東西、只有極少數人的製作精準度及創意與眾不同,
    這位老兄的影片可以看出做工不錯,即使如此他畢業後仍選擇去樂器行當低薪員工...
    別的地方也許有那種只靠畢業證書就能開業的狀況...但基本上在日本很難出現一畢業就能夠靠製琴/維修賺錢的例子。
    以日本來說的話、與其花大錢念製琴學校不如直接找小規模的工廠就業可能學到的東西還更實用。
     

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