4/29有客人問他怎麼看Fender Masterbuilt。 http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/ans.html 作者沒有摸過很多Masterbuilt，但他遇過的案例中大多數Neck Joint都非常密合，拆卸時要非常注意以免傷到。 似乎有Master builder特別藉此來宣傳自己的加工技術優異，不過要把Neck弄得很密合其實非常簡單， 真正困難、夠精準的Neck是平常可以順利拆卸，但只要在Joint側面放入一張0.1mm左右的影印紙後，就算輕輕抓著Neck提起也不會鬆脫!! 也就是說Neck跟Joint側面的間隙只在0~0.1mm內才稱得上精良的加工技術。 如果沒有空隙的話、除了前面提到的容易弄傷以外， 重要的是當梅雨季節之類的潮濕氣候時、沒有空隙的Neck會因為吸濕膨脹而對Joint側面施加壓力致使該處產生裂漆， 這都是PGM的乳井和彥對旗下子弟嚴格要求的必備知識與技術。 而且Joint處側方左右的密合度對音色並沒有甚麼影響，真正重要的是下方與底部的密合度。 作者也提到他遇過一位Master builder的作品非常有趣，該琴師的Joint底部居然上了一層厚厚的漆。 但他不認為這是該琴師偷工減料，事實上那位琴師的做工非常精良，不僅Truss rod十分靈敏、Fret的處理也非常漂亮， 這麼細心的琴師會忽略Joint底部的厚漆嗎? 作者的推測是，Fender的琴若做得越精美、音色就會離Fender越來越遠， 所以該琴師可能是刻意在這邊保留原本Fender隨便的部分藉以讓音色更有Fender味吧? ============================================================================== Neck跟Joint側面放一張紙就能卡住的精準度...PGM果然厲害~
敬愛的大師開Facebook了： https://www.facebook.com/O2Factory-110834270612163/ 雖然我沒有使用Facebook，但應該還是會常常上去看~ 附帶一提、大師之所以令人敬愛，不只是他會分享一些實驗與心得， 更重要的是從我知道他的網站以來他每個月都會把營利挪一部分捐給慈善機構，沒有間斷過!! 如三月份是： 「あしなが育英会」東日本大震災關聯， 日本赤十字社的令和元年台風第19号災害義援金。
借木頭兄的好文插花一下,關於JOINT空隙的部份,小弟最近剛好在玩拼裝琴, 一點經驗補充一下,雖然JOINT左右方的密合度對音色的影響較小, 但組裝的時候若沒有確實測量,兩端的空隙是有可能造成偏軸的情況, 最扯的情況可能是第一或第六弦在高把位直接滑出指板, 所以相對好的左右密合度對於正確的發聲還是有必要的~ 當然您文中提到的技師都已經是頂級水準,已經有能力排除這種基本狀況, 不過如果是跟小弟一樣喜歡亂拆亂裝琴的人還是要多多留意~~~
偏軸的問題是下方沒有平整、以及孔位誤差的關係吧? 作者一直不斷強調Bolt on琴的張力基本上全部都作用在螺絲與下圖中的下方紅圈處， 如果下方平整、孔位精準，左右基本上可以保有0~0.1mm的空隙，反過來說就是因為下方不平整、孔位誤差大才會需要左右來校正軸心吧? http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/njp.JPG
這次大師一次更新三篇問與答，我只翻譯前兩篇： http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/ans2.html 4/30問與答④-A 客人問多弦貝斯的Neck大多是多Pieces組合而成，用膠將這麼多片木材接合是否會影響音色? 答：否，正常狀況下膠不會影響音色。 Neck的厚：寬比若寬的數值越大 (也就是說相對比例上越薄) 的話Neck就越容易受到弦振動能量的影響。 多弦貝斯會感覺到音色與眾不同的原因不在於膠， 更可能是因為Neck相對較寬、所以弦振動與Neck本身的振動產生共振與干涉，進而產生類似像Vocoder般的音色。 只要膠用對種類、用量控制在最低限度、並且使用適當的工法，那麼音色並不會受到膠的影響。 就算是Neck斷掉接回去作者也不認為音色會改變。 不過、雖然作者本身不認為膠會影響音色，但遇到不同的客人他卻會有迥異的說詞： 「Neck斷掉再接回去音色會變嗎?」→ No. 「Neck斷掉再接回去音色會變吧?」→ Yes. 為什麼一個說"不會"、一個說"會"，原因在後者其實已經心有定見，即使作者跟他說不會改變，在他耳裡聽起來就是會跟之前不同。 因為人的感受很容易受心理因素影響。 做生意就混口飯吃嘛，何必跟客人過不去~ ========================================================== 4/30問與答④-B 客人問Quarter sawn neck好像比較高級? 答：Quarter sawn neck其實並沒有廠商廣告般地穩定，不僅一樣會變形、而且是救不回來的那種變形。 作者實務上遇過Quarter sawn neck變成怪形狀，且往來的廠商 (Deviser?) 也說「Quarter sawn沒好處!!」。 為什麼Quarter sawn變形會救不回來? 文中的第一張圖說明了Quarter sawn跟Flat sawn容易變形的方向： http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/wood.jpg 左邊板目是指Flat sawn、右邊柾目則是Quarter sawn，這張圖的看法是木頭上方為指板、左右任一側可視為高音弦側， 可以發現Flat sawn若變形會上下彎曲、但Quarter sawn卻是左右彎曲，前者變形可以靠Truss Rod拯救，後者呢? 文中第二張圖是作者修過一把高音弦彈一彈會掉出指板的琴： http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/wood3.jpg 可以明顯看出Neck因為側彎導致第一弦在中間把位容易掉出指板，這個Neck正是Quarter sawn。 不過作者也說"在使用相同嚴謹的Neck製作法--成形 > 乾燥 > 修正 > 研磨 > 乾燥 > 修正 > 指板加工 > 反覆修正"為前提下， Quarter sawn確實是"相對"不易變形、也不容易前彎， 但如果只是因為覺得Quarter sawn相對較穩定而省略了反覆乾燥修正的步驟、那麼Quarter sawn就容易發生上面的側彎。 作者認為Quarter sawn之所以會給人高級感主要還是因為一根原木能切出的份量較少的關係， 而基於這種稀有性質、廠商就能賦予它木材原價以上的價值、利潤也會因此大幅增加。 買賣說穿了就是這麼一回事...
作者因為最近肩頸疼痛無法打電腦暫時沒有更新， 不過我發現似乎滿多人在使用Neck Shim來解決弦距問題，所以就把之前作者有寫但我沒翻譯的部分回鍋。 http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/ans.html 4/28的問與答。 客人聽聞有人說放了Shim之後共鳴會變差、建議不要放，想問作者的看法。 (註：Shim就是下面這個東西，通常給一般人用來校正Bolt on吉他的Neck角度) https://www.stewmac.com/tonewoods/e...itar-necks/stewmac-neck-shims-for-guitar.html 在講Shim跟跟共鳴是否有關係之前，作者講了一個例子。 不少人因為共鳴不好拿去作者那邊整理，但其實客人所謂共鳴的問題多與Saddle跟Fret的狀況不佳有關， 所以究竟共鳴是指甚麼，作者認為見仁見智。 至於Shim，作者不管是在PGM製琴、或者是製作組裝日本製MusicMan EX系列時ㄧ次都沒有在成品中放過Shim， 在PGM時是因為老闆乳井和彥的要求，而後來作者去做MusicMan EX系列就純屬作者個人身為工匠的堅持了。 這個堅持與其說是對音色、更不如說是對精準度的要求，是身為一流的工匠對自己手藝的自豪使然。 (註：只要Neck Pocket的角度精準，根本就不需要Shim微調) 不過作者在製作MusicMan AXIS EX時 (正確來說是後期負責品管時) 確實有一次很想放Shim。 因為AXIS使用Floyd Rose但沒有挖凹槽而是搖座緊貼琴身，所以弦距能調整的範圍在12格上只有±0.5 mm， 但作者身為專業工匠、無論如何都不想使用Shim偷懶，所以就改用鑿刀慢慢地去修整Neck Pocket的角度。 作者認為"或許"裝了Shim後共鳴會變差吧，但真正重要的是結果。 例如Fender 70年代的Neck joint做工是公認的爛，不僅Neck跟Body公差大到裝上去後會晃、甚至Neck pocket還有一層厚又不平整的漆， 但作者最喜歡的70年代西洋音樂卻大多是由做工這麼爛的琴所錄製的，作者連聽了四十年仍覺得很棒。 若是把這樣經典的70年代Fender的Neck pocket整平就發不出作者熟悉的那個音色了。 所以不管Shim會不會改變音色，重點是放了之後的聲音你喜不喜歡--甚至有可能其實你感覺不出差異。
日本製Music Man AXIS EX開發製作內幕 Part.1 http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/axisex1.html 在講開發製作AXIS EX內幕之前，先說明當時作者所任職的Hi-End Guitars這間工作室。 Hi-End Guitars是在2019/03以前代理Music Man的神田商會旗下子公司"朝日木工"的一個吉他製造部門， 這個部門的員工三人全部都是由神田商會借調過去、並由其中一人擔任社長，然後再加上兩位計時員工共五人。 這個"朝日木工"的吉他製造部門原本負責組裝Valley Arts Japan，當時部門對外也以Valley Arts Japan公司自稱， 但隨著Valley Arts賣給Samick，因此結束Valley Arts Japan業務改名為Hi-End Guitars。 改名的同時、組裝日本製Music Man的企劃也隨之而來。 其實一開始神田商會是打算將日本製Music Man交給Tokai製作， Hi-End Guitars的社長聽到這個消息後自告奮勇向上級說他們可以負責檢查 / 品管Tokai所製作的AXIS EX樣品琴， 實際上卻交代作者收到樣品後盡量挑毛病，因為社長想藉由打Tokai小報告來把日本製Music Man的業務吃下來， 畢竟已經不能繼續組裝Valley Arts Japan，再不找點事情做會很麻煩。 作者坦言Tokai製作的AXIS EX做工說不上好，有很多缺失、但最糟的是Neck居然嚴重扭轉!! 如果把高音弦側調直、低音弦側就會後彎!! 他後來跟Tokai工廠長通電話詢問這件事時對方這麼回應："因為低音弦側的張力太強了所以我們才故意去扭轉Neck。" 作者大罵： "啥? D'ADDario包裝上都有清楚標示各弦張力，你有沒有看到呀? 弦的尺寸粗細明明就已根據張力平衡做好最適當的調配了!! 你說是故意讓Neck扭轉、但弦都裝上去了Neck一樣會扭轉不就代表這個解決方式有問題嗎!?" 而因為Tokai這項嚴重缺失之故，製作AXIS EX的業務就轉到Hi-End Guitars這邊了。 至於Tokai製作的AXIS EX後來有沒有零星非法外流到市場上就是另外一回事了。 雖然說製作AXIS EX的業務改由Hi-End Guitars負責，但因為設備與人員不足的關係， (當時作業員包含作者只有三人，其中兩名是計時人員) 所以Neck與Body等半成品是委外製作，然後由PGM出身的作者負責組裝 / 調整 /品管， 也就是說除半成品製作以外、從木工廠的選材到交貨給神田商會的最終品管都由Hi-End Guitars處理。 因為作者一路以來大多都與知名品牌的日本版有緣份， 從PGM時期的「TomAnderson」、「Vanzandt」，然後進朝日木工後的「ValleyArts」「MusicMan」「fenderJapan」， 深知日本版往往會讓人覺得等級比較低，所以一直都抱持做工要超越原版才足以跟原版站在同一個起跑點上， 不過由於AXIS EX在木材--特別是Top的成本控管之故，所以作者無論如何努力日本版AXIS EX都無法做到與美廠比肩。 如美廠Top是用5 mm厚的Quilted Maple，但日本版礙於成本只能用4 mm Maple再貼上0.6 mm的Quilted Maple， 畢竟同樣5 mm的AAA Quilted Maple，老老實實用一整塊的話只能做一把，但切薄貼皮卻能做出7~8把。 不過日本版的Body是用Alder、而非美廠的Basswood。 主要的理由是當時的木材供應商說Alder可以穩定供貨，且Basswood在加工時容易起毛邊、需要額外處理修整，會影響生產效率。 作者下一篇會講AXIS EX第一期跟第二期的差異，他一有更新我會盡速貼上來~
說個題外話 Music Man的美場琴, 小弟擁有過的經驗是有75%都有neck twisting的狀況, 調整完後低音側仍然向前彎, 高音側卻向後. 至於另外那25%....純粹是我還沒想到要看之前就轉手了. 這些琴全部來自2010年後的同一個型號, 包括maple以及mahogany necks. 覺得他們在製作強度或是木材乾燥上有很大的問題, 其他廠家遇到薄neck都會採用多片式組合來增加強度, 但像MM依舊選擇單片式可能很難逃過琴頸扭曲的命運. 雖然後來有出roasted maple版本, 是有機會改進但是經過這幾次之前大概永遠不會想再測試人品了! P.S. 同型號, 印尼製的Sterling by MM卻是頭好壯壯!
JP吧，去年就有人反映過類似問題了： https://modernmusician.com/forums/i...one-piece-b-mahogany-neck.231967/#post-814003
是JP, 裡面包含oil和polyester finish的neck, 而且在美國遇到的照樣扭... 剛才google發現這在JP model似乎很常見, 尤其是majesty. 沒意外是單純結構強度的問題
日本製Music Man AXIS EX開發製作內幕 Part.2 http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/axisex2.html 在進入本文之前我補充一下上一段作者有說我沒翻譯到的部分。 作者之所以會寫這些內幕，起因是有客人拿AXIS EX去給他挖搖座凹槽時聊到現在AXIS EX二手價格飛漲， 作者上網查了之後發現一些收藏家 (註：通常二手價飛漲、很多時候跟這類所謂收藏家有關) 所撰寫的AXIS EX辨識細節有誤謬， 雖然作者很討厭這類收藏家或收集狂、也不想提供材料讓那些人去炒作， 但身為製作AXIS EX的當事人、他覺得應該還是要提供一些正確的資訊。 至於為什麼作者討厭收藏家或收集狂... 我推測是作者本身是個務實的人，他一直覺得琴是用來彈的，這點可以從他維修費用比其他大師低廉看出， 加上在業界打滾多年，那些被炒作的吉他實際應該值多少錢他再清楚不過， 所以他才不喜歡那種不彈琴只收集或炒作的人吧? --------------------------------------------------------------------------------------------------------- AXIS EX的生產狀況可以分成兩個時期： 第一期零件 / 半成品外包、由Hi-End Guitars組裝調整， 第二期則連組裝都外包，Hi-End Guitars改負責品管、修正、調整。 第一期的辨識特徵在彈簧室裡有HIEND GUITARS的貼紙，也因此第一期在二手市場的價格被炒作到半天高。 第一期的製造分工為： Neck製作：Yama樂器 http://www.yama-gakki.co.jp/ PGM之前也跟這間工廠訂製Body / Neck，其Neck的製作精準度與穩定度極為優異，所以作者非常放心把Neck製作交給他們。 (註：上面的網址可以看出Yama樂器現在有在零賣半成品、也"曾"接受Custom order--目前暫停，有興趣的人可以跟他們買看看) Body製作、Body / Neck噴漆：飯田樂器 早期70~90年代幫Morris代工，也做過一陣子YAMAHA PACIFICA (據聞序號是I開頭) 與少量的Caparison。 現在則專注在自有品牌Peerless guitar上。 作者之前沒有跟這間工廠來往過，不過飯田樂器的噴漆比Tokai之前送過來的Sample漂亮， 唯Neck Pocket的製造精準度有問題，尺寸無法做到均一，作者親赴工廠調查發現原來是CNC老化產生軸心偏移所致， 要換新機的話工廠得花上數千萬日幣，作者也就不便要求對方改善， 只能讓對方在挖Neck Pocket時將範圍縮小、不要挖那麼大，好提供空間讓作者拿電動工具機搭配自製治具調整。 同時製作的StingRay EX也是由飯田樂器生產Body，所以也跟AXIS EX一樣用人工修改Neck Pocket。 組裝 / 調整：Hi-End Guitars 至於AXIS EX的琴身規格是Top = 0.6 mm Figured Maple + 4 mm Maple，Body = Alder。 當時Figured Maple有混雜1 piece跟2 pieces，本身並沒有特殊意義， (1 piece的部分?) 單純就是作者在生產初期去木材工廠 (アイチ木材加工株式会社) 挑選一些好看木材後交給飯田樂器處理， 當作者挑的木材用完後就讓飯田樂器自行進貨。 而Body的部分似乎網路上傳聞有分成Alder跟Basswood兩種， 不過在作者的印象裡他沒有用過Basswood，也沒有要求變更成Basswood。 或許神田商會的型錄與傳單上曾有標註過Body = Basswood吧，這部分就不曉得是否為神田商會有意誤導? 作者能說的只有--他親手調整Neck Pocket的第一期100%全部都是Alder，而第二期只要是他有修改過Joint角度的琴也都是Alder無誤。 Neck跟Fingerboard無法像USA那樣用一整塊Maple切開成Neck跟Fingerboard兩部份再組回去， 而必須使用獨立的兩塊Maple膠合的原因主要還是成本。 USA的做法必須使用比平常更厚的木材，因為： 切割時會受刀刃厚度影響先損失1.5 mm， Yama樂器為了確保木材穩定、每道加工都會不斷地研磨 / 修正，Neck跟Fingerboard都會各自有額外的損耗。 因此如果要像USA那樣拿一整塊Maple的話，木材損耗就會是平常的兩倍， 而一般跟木材廠進貨的1 Piece Maple厚度不足，勢必要跟木材廠特別訂製， 但第一期AXIS EX的月產量只有75把，這個量很難去跟木材廠交涉， 硬是要訂的話、增加的木材與製造成本就會讓AXIS EX變成跟USA差不多價格， 以當時比USA便宜10萬日幣左右的定價來說，使用兩片獨立Maple是可以接受的妥協。 AXIS EX的指板是Urethane sealer而非Oiled Finish。 其實這是因為Yama樂器的Maple指板出貨時預設都已經噴好Urethane sealer， 但作者下單時忘了提醒這批會做Oiled Finish不需要Urethane sealer，收到第一批貨時才發現來不及了... 不過在Urethane sealer上面再做Oiled Finish、從視覺到觸覺上都感覺不出異樣，加上可以防止指板髒污，所以作者將錯就錯不再更動。 作者事後聽到一些AXIS EX琴主在疑惑為何Neck都黑掉了、但指板卻一塵不染時，總是在心裡默默地致歉~ 在B'z的松本孝弘開始拿Music Man EVH表演後，與其相似的AXIS EX在樂器行幾乎是一進貨就售宕， 供不應求的程度讓神田商會一些分不到貨的業務跑去跟作者抱怨， 可是當時Hi-End Guitars的組裝產能最多是每月150把，產量無法再增加，其中一半是AXIS EX、一半是StingRay EX， 由於StingRay EX也賣得很好，比例上無法做更動，最終討論的結果就是將AXIS EX包含Neck從製造到組裝全部外包給飯田樂器。 畢竟本來只跟飯田樂器訂Body對於有完整產線的飯田樂器來說是一件很失禮的事，這就像在暗示"我不要你們家的Neck"一樣， 但又不能拿Yama樂器的Neck給飯田樂器組裝，權衡之下就決定AXIS EX的Neck + Body都由飯田樂器製造、也委由他們組裝。 StingRay EX則維持Neck = Yama樂器、 Body = 飯田樂器的模式， 因為作者認為Bass的Neck製作要比吉他更嚴謹才行--雖然作者覺得這個結論對飯田樂器也一樣失禮... Part.3待續!! ==================================================================== 這篇字好多...弄了兩個多小時。 有意思的部分在於神田商會為什麼要誤導Body = Basswood? 因為可以當EVH來宣傳嗎? 附帶一提、第一期AXIS EX在上個月的日本樂器行二手定價是11萬8日幣。
一如往常的,小弟再次借木頭兄的好文補八卦: https://hk.on.cc/hk/bkn/cnt/entertainment/20180425/bkn-20180425074551525-0425_00862_001.html 松本最出名的那把粉紅色MUSICMAN在1997年的時候就失竊了~ 20年後,到2018年才動用鄉民的力量找回~可喜可賀啊~~~
我是今天凌晨校對文章查資料時才知道，我倒是比較好奇哪家樂器廠商的倉庫可以連續廿年盤點都不曉得這把琴是誰的... 額外補充一下、前一篇尾段說第一期AXIS EX在上個月的日本樂器行二手定價是11萬8日幣， 不過剛剛看了一下有喊到23萬8日幣含稅，這個價格比當初新琴價還貴上好幾萬日幣，也難怪作者要跳出來寫內幕了。 看敘述25歲的Oiled finish Neck沒有變形，Yama樂器的製作水準果然很厲害~ https://www.digimart.net/cat01/shop2340/DS06189055/ 圖片網址：https://img.digimart.net/prdimg/m/1e/cd4f5319804e22da92c398d5b696f99f571eed.jpg
欸...這個真的很有意思... AXIS EX內幕文章在日本網路上有些討論，其中有人翻出了2001年的Young Guitar， 發現AXIS EX官方是標Basswood Body、然後較便宜的EXS才是Alder... (這期我也有，因為廣告打很大每期雜誌封底都是這把，潛移默化讓我當年一直很喜歡AXIS) 神田商會到底是為什麼故意標錯規格...官方也不可信了呢~ 話說當年實售價約17~18萬日幣左右的AXIS EX，去年之前樂器行二手最便宜好像是七萬日幣... 現在居然有樂器行敢開23萬8日幣，這也實在是炒過頭了。 https://twitter.com/shino5150/status/1284633952615952384 https://twitter.com/shino5150/status/1284262835782967297
日本製Music Man AXIS EX開發製作內幕 Part.3 http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/axis3.html Part.1在48樓、Part.2在54樓。 由於AXIS EX銷量大到超過Hi-End Guitars的產能，所以他們決定將AXIS EX的生產製造全部委託給飯田樂器， Hi-End Guitars只負責品管檢查與調整，但這俗稱第二期AXIS EX的規格沒有改變。 基於飯田樂器在Neck製造的經驗豐富、所以作者僅拜託他們像第一期製造Neck的Yama樂器那樣每道製程都去修正木材變形。 而組裝部分因為Hi-End Guitars在Neck pocket加工跟Fret打磨上有自己的一套， 所以就請飯田樂器組裝部門的部長移駕到大阪來學習Hi-End Guitars的作法並將Neck pocket加工用的治具交給他。 照理說該教的都教了、該交的也交了，應該不會有甚麼大問題，結果交貨給Hi-End Guitars時發現這批貨絕大部分都有下列狀況： Neck pocket間隙過大、 Nut高度異常地高、 最糟糕的是Neck扭轉。 雖然說飯田樂器的Neck沒有像當初Tokai那樣"第一弦側跟第六弦側完全往相反方向變形"那麼慘，僅單純地從Head開始扭轉， 但只要調整弦距、Floyd Rose就會發生高音弦側跟低音弦側不平行的歪斜，也因此作者幾乎把進的貨全部都退回去了。 不過這樣退貨下去也不是辦法、作者就親自跑了一趟名古屋去飯田樂器工廠看看問題出在哪裡... 飯田樂器這類有規模的工廠用來鎖螺絲的是氣動工具、而Hi-End Guitars則因為是小規模工作室所以只使用電動工具， 由於力道差異，因此飯田樂器生產的AXIS EX上螺絲孔崩牙並不罕見。 Neck pocket間隙過大的原因是去Hi-End Guitars學習的組裝部長根本沒有搞懂當初作者的講解。 作者也被飯田樂器的Fret打磨方式給嚇了一跳，因為他們只用砂紙反覆磨三次就收工!! 但這不是員工偷懶，員工都是製琴學校畢業當然知道正確的Fret打磨該是怎樣，但因為部長指示... 當時近六十歲的部長跟作者解釋：「從以前就是這樣做...」 作者感嘆這位部長大概年輕時進工廠就不懂吉他、單純按照上面指示施工，到了自己當長官後也不加思索地照本宣科... 而且他看起來也不是會傾聽屬下意見的人，正因吉他工廠有很多這樣的上司讓年輕人待不住，所以各地的工廠裡很少看到資深員工。 這位部長對於當時只有卅歲出頭的作者還算尊重，所以對於作者所提出的改善意見都有照做。 雖然這位部長心裡恐怕非常不是滋味，但鑒於AXIS EX第一期跟第二期的品質落差太大，也只能摸摸鼻子認了。 而Nut高度異常地高的狀況，因為負責Neck / Body的廠長雖然年紀比部長大但學有專精，所以很快地改善了加工精準度。 唯作者看了整套作業流程始終找不出Neck扭轉的原因，只好先擱置。 不過飯田樂器之後交貨的琴中有Neck扭轉者仍占多數，要是都退貨的話他們就沒有貨給神田商會了， 作者只好自製"扭轉檢查器" (原文中有圖片說明用法) 訂定容許範圍，只要扭轉不超過0.5mm就不退貨。 事實上、就算是做工非常嚴謹的Yama樂器也很難做到完全零扭轉，而作者在獨立開業這十幾二十年也幾乎很少看到零扭轉， 所以Neck在調整修改前有一點點扭轉其實反而是常態。 作者也抱怨70年代的美國琴扭轉超過1mm者多如過江之鯽，每次要調弦距都很麻煩。 作者亦提到拿"吉他用熨斗"來修理Neck / Fingerboard是日本修琴界的主流， 但他之前也撰文說"就他個人的經驗"拿"吉他用熨斗"修理其實過一段時間就會回復原狀，所以他並不使用這種方式維修。 當然他說這可能是他個人的功力不足所導致，並沒有否定熨斗修理法的意思。 那麼AXIS EX到底為什麼會發生Neck扭轉? 後來作者才從飯田樂器廠長口中得知原來他們在將木材從強制乾燥機取出後為了避免水分又再被吸回去所以就馬上進行加工... 強制乾燥機基本上在中等規模以上的工廠都有使用，作者當年去美國Music Man工廠觀摩時也有看到， 用途是將已經自然乾燥的木材在粗略切出Neck / Body外型後更進一步脫水、讓纖維素結晶化來提升強度。 那麼為什麼木材從強制乾燥機取出後立即加工會有問題? 因為基於滲透壓原理--木材越乾就越會吸收濕氣，所以強制乾燥過後若立刻加工、結果就是加工完木頭仍會大量吸收濕氣導致變形。 作者遂要求廠長以後強制乾燥過的木材要靜置一天才能加工，自此AXIS EX的扭轉值就全部都控制在容許範圍內了~ 至於為何飯田樂器會在強制乾燥後立即加工? 作者分析可能是因為作者要求他們每道製程後都要對木材做變形控制的修改加工， 但這種繁複的做法飯田樂器之前可能沒有經驗，所以沒留意到強制乾燥後的木材吸水率差異， 而作者自己也沒注意到PGM的乳井老師所說： "每道製程後都要對木材做變形控制的修改加工才能做出不易變形的Neck"一事僅限強制乾燥前，才導致這一連串的問題發生。 Part.4待續!! ======================================================================== 雖然肇因不同，但Music Man似乎擺脫不了Neck變形的宿命呢...
木頭大的文看了好久了, 每次都學到很多也吸收了不少以前沒看過的資訊, 最近實在忍不住找回當代帳號也來聊一下. 日本製的AXIS EX我沒碰過也沒親眼看過， 但是倒是前前後後有買過5把Music Man JP, 以前的錄音師也詳細彈過兩把他的Axis Super Sport. JP6後來便宜賣給一個朋友(有點後悔但是至少找到好歸宿), 那把大概15歲了, 楓木neck有很密集的鳥眼但卻沒有變形, 有點出乎意外. 但是之後買的JPXI-7, JP6 BFR Koa, JP6 BFR flame maple, JP12 都有這些問題. 不過我都是買二手的, 很多估計是前任琴主長期都沒注意保養還有維持溼度導致. JPXI-7後來放在有溫度控制的房間幾個月後逐漸恢復, 後來實在彈不了七弦就賣了. 其他三把是真的救不回來, 雖然最後還是有稍微改善一點 （其實並沒有到非常嚴重, 就是在我喜歡的弦距設定下某些音會有我不喜歡的buzzing而已)後來也是都賣掉了. 我錄音師朋友的那兩把Axis就非常的健康, 一把是快20年的琴, 一把則是201x的琴我有點忘了, 兩把的neck狀況都很好 能想到的差別就是neck profile不同, JP的neck實在太薄太扁 雖然Axis也算偏薄但是沒有JP那樣來點扁? 另外老的那把Axis neck似乎比較多肉一點 所以讓我開始有打算收一把老Axis來玩. 以前年輕不懂事, 覺得Axis圓圓胖胖的很醜, 直到看到松本孝弘的那把粉紅色Axis驚為天人 這才想起多年前有個當地的老頭缺錢急賣而我不識貨, 錯過以現在二手市場價約60%的價格買到的機會...
感謝回覆。 看起來相較於Music Man其他型號、JP真的比較容易出問題... 話說回來、十幾年前我也很想買AXIS，但被樂器行某位大師哄住買了Silhouette HSH + Floyd rose版本， 雖然買來沒多久調整搖桿的六角螺絲就掉了，但還是與Gibson Smartwood陪了我約莫十年歲月... 現在還是很喜歡AXIS的外型，不過我現在不喜歡Bolt-on、Flat top、Tremolo， 所以曾經一度把目標轉換成Set neck、Carved top、Tailpiece的EVH Wolfgang Custom Deluxe，可是那個頭實在太醜...