我有一把Jackson KE，一直以來，為它背起來頭重腳輕而煩惱。 或許換一把就可以解決了，但是我十分喜歡她的配置 介紹她一下 純黑色，只有一個三向切換和一個音量，大搖座，鎖定式琴頸，EMG89/81 每一個點都是我很喜歡的地方，我只想控制音量即可，可以用音量來控制破音的破度，這樣就夠我使用了，89是把音量拉起來切換的，鎖定式的琴頸，我如果真的reflet到不行了可以直接把琴頸換掉… 唯一我不是很滿意的是她的三向切換，她是在下面，我比較喜歡Gibson LP式的在上面，這樣我切的時候可以保証不會去動到弦，不過…算了^^ 話說這個不平衡的問題困擾我很久，找到的解決方案多半是「習慣它」「訂作琴」。 比較真實能解決的是掛重物在背帶後面，但…有點小重… 為什麼她會這樣不平衡的說法當初也有很多種，有的說是「背帶扣在後面」，有的說是「本來就設定讓她以這種方式平衡」。 正解為：前背帶扣離琴頭太遠（以整體琴身為準），Gibson的Explorer是因為後面大很多，整體距離就比較長了。另外，琴的重量多少也有關係。 想法是來自ESP SV和DEAN的琴，背帶扣都是在很前面的地方。 實作紀實 以盡可能不挖洞為前題，我先找「是鎖琴頸和琴身且尾部是背帶扣的螺絲」 -- 失敗 完全找不到 再來，只好挖洞了，我先把鐵牌拿去家附近的鐵工廠，請師傅幫我開一個和背帶螺絲一樣的洞，這個不用錢。 但是鎖上時發現它會造成整個鐵牌鎖不平，所以就拿去給Dennis師傅看看，順便setting，這個是setting價，800。 根據偉大師傅的說法，我的洞太小了，鐵牌上是不能有牙的，有牙的只能是琴身…真是一語驚醒夢中人，我馬上再去找鐵工廠的師傅開大一點，開4mm的大小（也有要開的人請注意，我的螺絲是買來時附在琴上的，不是dunlop的安全背帶扣那種比較大的），這也不用錢。 鎖上，到此，完成了70% 鎖上了，平衡的問題解決了，但是，那個洞我個人覺得不好看，打算把它補起來。 作法：網路上的作法一大堆，我選擇去問作畫框的師傅（家附近的），根據他的說法（我可以從他的眼神中看出來，他完全不能理解我的情況，而且打算打電話問我媽是怎麼回事）。我可以用白膠先加上去，然後上一支牙籤 上白膠的膠 -- 10元（十元店買的），針筒（藥局買的，注白膠用） -- 5元 完成後，我覺得不平…這也是悲劇的開始…我居然看了一堆網路消息後去買一支汽車補漆筆來補 -- 150元 ，補完之後用1200號水砂紙 -- 20元（軍用品店買的，一般應該10而己），手工拋光，再上蠟。 但是，完全不行，應該是我沒經驗又技術不好，磨了之後，好多玟路，很難看，再用碧麗珠（這是我打算使用的水蠟）上，也沒改善。 後來問了同事，同事的老爸是木工，建議我用噴的，會比較平。 所以，我去買了冷烤漆（和補漆筆同一家，200元）。用膠帶把不範圍界限貼好，這次我問得很清楚，然後照同事老爸的方法噴上。 一定要告訴大家的，是，它絕對不能對和整面重上比，它不會是平的。 現在我在等它乾，目前整個計劃應該有90%了吧？聽說乾要三天，然後我打算用牙膏微拋一下，再上蠟… 前前後後，花了1185元，有150元的補漆筆和20元的水砂紙是不必要的花費，運氣很好的是，都遇到不錯的人，加上她是純黑色的^^ 如果和我條件一樣，也為平衡苦惱的人，可以試試看喔 搖滾之神一定會保佑大家的
得確，是日廠的，我沒寫清楚，是KE3，似乎這個型號只有日廠的？ 美廠日廠什麼廠都一樣，會有這種問題不一定哪裡產的。 不過請寬寬心，我所知道的，美廠的RR比較沒有這種情況，因為它的背帶扣的位置就是在很中間，很前面。可以看看有個華人吉他手的那個歐洲團（名字我忘了），有一首歌（我…也忘了），中間兩把吉他手分別solo，有一個還邊喝啤酒，他就是美廠的RR。 訂都訂了，除非改訂單。別想太多，多珍惜它，一定能為你發出最好的聲音。
我個人是覺得KE這在頭重身輕這方面沒啥明顯的感覺 KE-1可能會稍微明顯一點點 因為body很輕 KE-2沒啥感覺 可能習慣了 KE-3很久沒用了 但是以前用的時候印象中沒這問題 KE-J1因為Body是Ash 非常重 所以沒這問題 反而是RR 因為body形狀跟比重的關係 我覺得頭重身輕會比KE KS SL KV都還明顯 bolt on的RR因為皮帶針頭的位置關係 更嚴重 只是對我來說都沒差 可能站著彈習慣了
我也背過RR系的琴，它的情況並不一定，我的經驗是，要就背帶扣本身是在比較前面的（也就是三角型的頂端），要不就是後面大一點（這應該是ESP的RR系琴比較沒有頭種腳輕的原因）。 我通常也是背起來站著練習，通常可以用手肘下壓，或是琴轉向側面。外力的解決方式，有加重物、高摩擦力的背帶。背高一點，可以讓手肘更好下壓。 另外，RR琴在站立彈奏時，有獨有的解決方式，就是小翼卡在大腿內側（腳要張開一點）；除非個人很習慣，不然腳張開真的不是很舒服（我個人認為的），特別是要踏娃娃的時候。 以下是我對這些方式的經驗 姿勢類解決方式： 一、手肘下壓：這是我在改琴之前唯一使用的方式。但是缺點是右手是被限制的，這也是使我不斷研究並改琴的原因。 二、琴轉向側面：第一次轉…年紀太大，閃到腰。 外力類解決方式： 三、加重物：加一公斤的重物在背帶後端…好重，而且我覺得加重了後背帶扣的壓力，總覺得它會比較快壞，所以不用。 四、高摩擦力的背帶：它的原理是把這些力道交給衣服或身體（如果光著上半身的話），我也很愛惜我的衣服，我也不喜歡光著上半身。 說那麼多，就是有些人完全沒感覺，這個我也研究過（很用心吧），他們平常就習慣用左手托住（我完全不能理解是怎麼養成這種習慣的）。 日廠的琴似乎是真的比較在注重人體工學方面的問題，所以日廠琴相對地比較沒那麼嚴重。 不過fuckdamn兄你也不用擔心，每年都在進步的製琴工藝，可能現在有改善了。又或者你所選的budy是用比較重的木頭呢？ 另外，我要負起責任提醒大家，局部噴漆再怎麼樣也比不上師傅的整面或整個budy的重漆，一是漆質不一樣，我問過船木師傅，他很大方地告訴我他用的是pole，但是我買不到，二是技術，我在這方面的技術力差他們很多，我不想鐵齒，臨時技術無論加多少熱情，實在很難和飯碗技術相比，三是環境，這個很難克服，人家是「工作室」，我是「房間」，人家有專門處理的場所和放乾的地方，我沒有，而且我覺得我房間有一點點風飛沙。 就處理琴的平衡而言，是成功的。但就處理漆而言，算是失敗的。 對漆的處理，也是因為我一個沒處理好才不小心搞大，有機會，我也想去找師傅整個重上，不知道有人知道行情嗎？單一顏色整個KE的budy重上一次，我想要和原廠一樣的硬漆^^ 祝大家好運喔^^
更新一下^^ 目前算是完成了 我使用銅油（當兵用剩的），把噴漆時用膠帶貼著而留下的線給磨掉（它本身即是研磨劑），再上琴蠟。 雖然無法做到「肉眼無法看出」，甚至不用細看即可看出來，但結果是我所滿意的。 特別要再強調，補洞後會那麼大工程，完全是我自己的粗心，所以要做的話一定要小心才行。 祝大家快樂^^