各位前輩 想請教一下 最近訂做了一個FLOOR TOM 但卻跟原來的鼓組搭不太起來 層數相同，木料也一樣(應該大致一樣吧) 不知道是不是因為舊鼓已經打了四五年 所以新鼓音色還沒「打開」，總覺得音色比較不集中 低頻也不明顯，反倒是高頻很多... 跟原來想說加一個更大尺寸的落地應該更威猛的預期有落差.... 不知道新鼓有沒有RUN-IN的問題呢? 還是真的訂做的floor品質有問題呢? 謝謝各位
不論鼓或鈸，我個人絕對相信有run-in這檔事。否則就不會有"老tone"或"聲音開了"這些事的存在。 至於你的第二個問題牽涉更廣了。我常說同樣材料同道菜，不同師傅做出來的料理就是不同。 先天問題方面...廠牌、材料、結構、時間...。多一個因素就多一個可能性。 你既然都已經買了就run看看再說了吧！ 我亦認為鼓有適合的尺寸範圍。依其結構、材料、製作方式...等因素。 有的鼓做14"與16" floor tom就很好，但做18"就是不好聽。 有的鼓做22"、24"大鼓可能都很好，做18"就不好。很多時候不去試很難知道答案。 這些都是訂製鼓的冒險之處。而制式化鼓組都是實驗出來的結果，通常比較沒這些問題。 以上是個人繳了不少學費的經驗談。
樂器製作的實驗非常有趣。一些沈在湖底的千年古木公認拿來製成樂器聲音非常好。 當年我有看過報導，但現在已經搜尋不到該篇文章。據說DW有採購一整批這樣的木頭。 Sabian最近一兩年有個實驗計畫已經完成。他把100片鈸製成之後直接埋在土裡。 放個幾個月出土後確定這樣做確實有讓這些鈸變的更vintage sound的作用。 但問題鼓很難這樣做。木頭都必須先經乾燥...等過程，等材料穩定之後才能拿來製鼓。 製鼓的過程 加熱加壓是後來的。如果把做好的鼓仿效Sabian cymbals那樣埋在土裡， 以這麼極端的手法來達成"熟成"的測試，我想變形與腐蝕的程度將遠大於"熟成"的程度。 但我想過若有個夠大的超音波震動機，那種號稱一秒震動兩萬次頻率的機器。 若一顆新鼓經過這樣震動個五到十分鐘後，不知聲音是否馬上通透全開。 可惜我家那台超音波清潔機只能拿來洗唱片大小的東西，無法拿來"震鼓"。 不然可有趣了。^^
真的很有趣 小小關鍵造成大差異 話說回來 如果有這種可以模擬震動的器材一定很酷 就可以像耳機一樣一直開著RUN in 不過我又想到一個問題 像DW PEARL或YAMAHA等大廠的CUSTOM 用了幾年之後再另外加購TOMTOM 不知道是不是也會有落差 時間和個人使用因素等等造成的影響 真想知道哇! 不曉得有沒有人也有加購TOM或FLOOR TOM的經驗呢?
這時除了成型的鼓肚外，個人認為主要還牽涉到另兩個因素 - 五金零件與懸吊的問題。 如當年Pearl session custom(已停產)與masters custom之間就只差五金零配件與懸吊。 Yamaha birch custom 與recording custom鼓肚差不多，最大差別也在於五金與懸吊。 Pearl session custom 我沒什麼印象。所以略過。 而Yamaha birch custom 與recording custom我覺得相差非常大。 前者聲音很鮮活，後者相對顯的較為呆板、mid dynamic range。 我個人是把原因歸咎於五金與懸吊的差異導致兩者聲響個性相差如此之大。 recording custom的"五金零件聲"之於該鼓的個性，明顯大上birch custom 許多。 這時數年後再增添其他鼓，新鼓是否能與舊鼓聲音match。 理論上我認為recording custom match的機會甚高，至少run-in時間會短的多。 而birch custom 所需的run-in時間會更久。要縮短這出場年份的不同得歷經更久的時間。 我是這麼猜測、認為。僅供參考。
TO 鬍子兄：哇，我沒想到這麼多耶，您真是考慮周延呀~我也想多懂一點理論哩~我都只想到同一個公司歷經好幾年，會不會進口的是不同地區或品種的木頭，而造成差異，完全沒想到金屬構造的改進....THANKS! TO sampkeimo：所以您也相信有Run-in了，謝謝您的建議，我會努力把原來的鼓皮打爛~不過雙層的可能要打蠻久吧....我偏又不是暴力派~不過我倒是發現REMO的雙層好像比EVANS的雙層高頻豐富很多...或許也有關係，我的鼓本身高頻就比較銳利，加上用REMO不知道是不是更助長了它的高頻表現? 所以，不同木料的鼓，是不是也有各自比較合適的鼓皮呢?
這答案是肯定的！ 但光說木料鼓，我想不如說不同材質與不同結構的鼓都會有比較適合的鼓皮。 選擇鼓皮除了該鼓的特性外，當然鼓手自己主觀喜好以及適合的曲風， 還有調音...等事項萬事具備才有那個效果。 將來若還有鼓皮相關講座建議不妨去觀摩學習，肯定會有收穫的。