"聽說木吉他越彈越好聽,是甚麼道裡阿?" 電吉他也一樣阿,不然為什麼有人肯花大把銀子買十幾二十年的老琴?小弟的淺見是...一把琴會隨著主人所彈的東西,去適應'習慣,進而發揮的更好,不管他的價位如何,當然,價位越高空間越大,端看你如何去 發揮..... "..小提琴的神話...." 與其說神話,不如說琴擁有記憶性,一把新琴剛出廠時,是一張白紙,寫越多東西他就越豐富,名師彈過的琴,聲音表情變化就越多,所以琴彈越久聲音就越棒即是如此,而名師大廠所出的好琴,音色就能傳達的越 n越詳細,記憶的空間就越大,不過我比較喜歡另一個說法,那就是'擬人化'賦予琴人性,你就能發現'他'更多的變化,試試看吧...... 以上為小弟主觀的淺見,請諸位大大不吝賜教...
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR> 小弟個人所知是因為要讓木頭去"AGE"(...ㄝ...老化嗎?)之後, 如pavement兄所說, 音色會更加開放而飽滿. <HR></BLOCKQUOTE> 我懂了，是希望它達到一個適合使用的狀態吧？就像新鞋與新引擎的磨合。(這樣說好像不完全對，至少比較容易懂吧!!)
與其將焦點放在木吉他令人不捨的價格上,小地所遇到更大的困難,是在木吉他的的挑選上,台灣能夠挑選的木吉他實在有限不說,縱使到了募集他很多的樂器行,卻也容易因為環境等因素而影響對琴的判準,我 曾經在台灣買了一把hd28-vr,但出來的聲音卻遠比d-28來的遜色,因此想請各位前被提供一個簡單而通用的試琴方法,讓有幸看到這個主題的人都能受惠.再者,還是不得不說一下,欣賞音色跟錄製音色其實真 漲釩D常大的差別,之前賣掉hd28-vr還有一個很重要的因素,就是因為他不好錄,不論是錄幾軌line或micing,condenser或dynamic用盡我所能用的所有方法,錄出來的音色還是比不上一把lakewood加上一支簡 熯ondenser清楚,martin強烈的低頻再彈奏的時候會有很舒服的共振感,不過一但錄音,這強烈的低頻卻反而成為他的致命傷.所以賣掉martin之後雖然心疼,卻也讓我了解到一把聲音在某個頻率非常具有個性 熊^,或許並不那麼適合與其他的樂器搭配在一起,當一把琴的音色足以勝任音樂會的獨奏主角時,他或許再配唱的時候會輸給一把ovation,不過這卻無損一把好琴的價值,只是再挑選木吉他的時候,往往很難兩 全,端視自己的需要在哪一方面而定,一點淺見,希望有助於各位於挑選木吉他於萬一.
在發表一點淺見 個人以為木吉他音色,在出場的時候就已經決定了,彈的越久,只是讓他的頻率共振更均勻而已,狂刷狂扣會讓一把琴的聲音"開"但不會變的"好"我想會讓音色變好變壞的化學因素只有三個第一是木頭本身,一 O作琴師父的手,一是擁有者的保存.因為如果彈奏越久會讓聲音越好,那買琴時就不用如此挑剔,因為只要彈越久聲音就會越好,不是嗎?最近幾年由於電腦的進步,使得木頭在切割與粘和上更為精準,所以連一 リ六蠾鴘熊^,都能把聲音作的頗為宏亮,但宏亮中卻仍失之單薄,個人對bob taylor便有類似感覺,幸勿見怪,所以聲音的"開"語音質得"好",我想不能混為一談. 以上一點淺見 還望諸位不吝指教
你的價位多少?12500可以買到Baby Taylor,20000多可以考慮Cort Custom,30000出頭可以考慮Takamine的F370ss(koa的側背板),有機會去試一下琴吧,若考慮到插電的問題,市面上有很多響孔pickup可供選擇,價位在3000上下的效果就很棒了
各位同學..... 有關於"琴越彈or越老,,就越好聽..."的傳說,小弟用另類的思考,會不會是越經時間洗練的過程,越發現老琴的獨特音色是無法被取代和複製,於是越肯定老琴的價值... 至少在audio vintage outboards 有很多如此的例子,,有些器材,數據雖不怎樣,但聲音就是獨一無二 ！！ 小弟有一把Guild Jumbo folk JF-55,買的時候不太貴,,後來甚至有一度落價.所以我把他當Fuzz AGT 也沒保養的太好..現在卻有人出比買的時候還高的價格想讓我脫手,,老實說我不肯的原因 只是我捨不得面板上的那些刷痕,,,而想買的人只是因為JF-55的大屁股,,,,
以下資訊提供給各位參考： 我曾經有過好幾次彈奏Pre-war Martin的vintage琴。說實話，不見得每一把琴都如謠傳的那麼神奇。甚至有的狀況其差無比。這些琴因為年代久遠(大部分為1920年到1945年)，出廠狀況已不可考。不過幾乎所有聲音不好的vintage木吉他 皆有一個共同點 ─ 被不當的方法操的亂七八糟！看了實在令人婉惜。不過這一類的古董琴通常價格也不會太高，大約在USD2,000到USD2,500左右可以購得。而一把狀況良好且音色優美的vintage Martin價格通常可以飆到以萬元美金起跳。當然型號與稀少程度亦對價格有相當的影響。 另外我個人覺得買古董或是二手的木吉他比買全新的木吉他有更多需要注意的地方。因為有蠻多古董或是二手的木吉他狀況音色雖好，但卻已經定型了。換句話說，他們大概不會再因為新主人的彈奏方式而 改變。套句通俗的話，沒有發展的空間。不像好的新琴讓你感覺潛力無窮。 我在前次留言提到比較C. F. Martin的000-28EC與Collings的OM時，其實在當時我也是了一把1941年的000-18。雖然也曾被其經過時間洗禮後的成熟圓融音色所感動，卻也讓我隱約感覺到歷盡滄桑後面臨日薄西山的遺憾。與前述兩把新 琴所呈現旺盛的生命力有著顯著的對比。這也是有興趣投資古董琴的同好必須思考的部分。 以上拙見謹提供給各參考。
to 小羅馬丁 呵呵 看來我的hd-28已經找到了他真正的舞台,真為他也為我自己感到高興,雖然想到的時候心中還是隱約不捨......雖然不是很欣賞big baby的tone,但是今天我還是買了一把,因為以他作為錄音的配角,我的感覺是要比一些高單價的吉他來的恰如其分,購買之前忍不住手癢試彈了一下隔壁的martin d-28跟TAYLOR 614C,BIG BABY雖然沒有高價吉他的厚實,但輕亮略顯透明的音色,卻能輕易的透過我的AKG4000C傳達到電腦上,一萬多塊的低價,我不猶豫的買了,剩下的只有看他多久能撐以後開始走下坡而已.至於心中的VINTAGE,雖然 這麼說很俗,但瘥還沒找到更好的形容詞以前...就只能說...隨緣了! 順便一提,在台灣我彈過三把D-28 三把614C雖然這麼說可能很過分,但是私下以為這兩把琴的聲音聲音都沒有......他們的價位那麼利害.但614C一把卻已經賣到8萬多塊.D-28也要將近7萬元,雖然以一把好琴來說這樣的價位是十分合理,但這 邞瑭n音卻還不足以引起我的衝動.所以想請各位幫小第一個忙,請告訴我有哪一張唱片的哪一首歌市用以上的兩把琴錄製的,我想知道是台灣進的琴都不好,還是她們原本的聲音就是如此,謝謝各位