不知道有沒有人玩 frame drums? 這種通稱的手鼓是我很喜歡的打擊樂器，善長者可於不大的一面鼓上做出非常多的音色和節奏。如果想接觸常見 Conga 類以外的 hand drums，也可以參考一下這個簡單又實用的樂器。其中像 frame drum 高手 Glen Velez 就出了不少 CD。 以上請參考！
掌門人你好，聽說你住在BOSTON？我以前在那兒待過兩年，不知道我們有沒有見過？我打套鼓，也喜歡拉丁、非洲打擊樂，自己也有一個frame drum,是我在唸書時向老師買的，我也有Glen Velez的cd"Hand Dance"，上次他來台灣我也有去參加他的講座，人很Nice，在唸書時就領教過他的絕招----四肢分別打不同的器材及節奏以及像蒙古音樂一樣的泛音吟唱，當然還有他的註冊商標，簽名款的超大手鼓，說真 的，frame drum可以做出很多高、中、低頻的音色，組合起來很豐富又嚇人，但是他的技巧與使用的肌肉卻和其他打擊樂不太相同，用到很多手腕的翻轉以及手指的力量，尤其是手指最難練，可能彈過鋼琴或是吉他的 人來練會更快上手吧！
</font><blockquote>引言:</font><hr /> 四肢分別打不同的器材及節奏以及像蒙古音樂一樣的泛音吟唱 </font>[/QUOTE]蒙古音樂是怎樣的音樂？我倒有點興趣，但只聽過漢人編過的蒙古民樂。看有否 CD 能介紹一下？至於你說的泛音吟唱是指 Glen Velez 的人聲還是指 frame drum 的效果，如果是後者的話是一種 glissando 的技巧- 是手指弄濕 (通常是口水)，在鼓皮上面摩擦的共鳴效果。其實技法入門不難，但我一直不清楚一些 frame drum 演奏者能一次來回 sustain 很久是如何做到，因為水份很容易就乾掉。 你的 frame drum 是否可調音？又 Remo 出了一些 frame drums，但我不清楚用合成皮是否也能容易做上述的特殊效果。Any idea? </font><blockquote>引言:</font><hr /> frame drum可以做出很多高、中、低頻的音色，組合起來很豐富又嚇人，但是他的技巧與使用的肌肉卻和其他打擊樂不太相同，用到很多手腕的翻轉以及手指的力量，尤其是手指最難練，可能彈過鋼琴或是吉他的 人來練會更快上手吧！ </font>[/QUOTE]我倒不覺得吉他手和鋼琴者會對上手 frame drum 有太大的幫助，反而和聲樂器者和獨奏者的節奏感通常略差。而據我學生說 Glen Velez 以前是柔音木琴家，因痛恨搬樂器而轉戰輕巧的 frame drum。後來花了大約 10 年而功力大成，如是真的，也算一件奇事。
我有聽過蒙古的音樂，但手邊沒有資料，大抵是有馬頭琴，以及人聲的泛音吟唱（有一個專有名詞我忘了），節奏有點像在原野上跑馬....，其中的泛音吟唱是由喉頭及鼻腔共鳴發出一個低頻，然後利用嘴 型的開合產生泛音，厲害的人可以產生很多個不同音高的泛音，而且很大聲，甚至比基頻還大聲，還可以控制泛音使其產生旋律，Glen 先生算是不錯的了，但是與蒙古人比起來又有點小巫見大巫了，不過像你說的，他使他的大手鼓產生泛音，而且時間很長，都不用再沾口水，我可是親眼目睹，沒話說的厲害！！ </font><blockquote>code:</font><hr /><pre style="font-size:x-small; font-family: monospace;"> </pre>[/QUOTE]你的 frame drum 是否可調音？又 Remo 出了一些 frame drums，但我不清楚用合成皮是否也能容易做上述的特殊效果。Any idea? 我的frame drum是一種可調音的手鼓，是由我的老師Randy Crafton所做的，質感很好，至於合成皮可不可以做出泛音的效果我也不知道，因為我根本不會。 </font><blockquote>code:</font><hr /><pre style="font-size:x-small; font-family: monospace;"> </pre>[/QUOTE]web page 反而和聲樂器者和獨奏者的節奏感通常略差。 我想他們可能要舉白布條抗議了......
</font><blockquote>引言:</font><hr /> 我的frame drum是一種可調音的手鼓，是由我的老師Randy Crafton所做的，質感很好 </font>[/QUOTE]你講得這位做鼓的老師，我似乎略有所聞。以前一位朋友也和他老師買了一個非洲鼓。據說這位老師不但做鼓，也進口一些傳統製品，又好像還和朋友和他一起做。不知是否就是 Randy Crafton？ </font><blockquote>引言:</font><hr /> 不過像你說的，他使他的大手鼓產生泛音，而且時間很長，都不用再沾口水，我可是親眼目睹，沒話說的厲害！！ </font>[/QUOTE]我猜他會不會是沾口水時同時沾三指，於是一指乾了還能用剩下的手指 (通常用中指，並由大姆指擠住中指指尖)。又搞不好是趁 sustain 的當下再沾一次。Glen 也有教學帶，但我沒看過現場或 video tape，因此亂猜。 </font><blockquote>引言:</font><hr /> 厲害的人可以產生很多個不同音高的泛音，而且很大聲，甚至比基頻還大聲，還可以控制泛音使其產生旋律 </font>[/QUOTE]那你是如何聽到蒙古人的音樂？ 馬頭琴的音樂我倒是聽過一些，不過我聽的都是漢人的演奏，沒聽過真正蒙古音樂，聽你一說，很想參考參考。
我不知道你說的是不是就是Randy?不過他也有出cd，我聽說他好像住在紐約，你說的老師是做非洲鼓，跟frame drum 又不一樣了，不過我以前也有一位從非洲來的老師有點像你描述的那樣，他叫Mohamad "Kalifa" Camara 住在Boston，在Berklee教非洲打擊樂，也在外面教非洲鼓與舞蹈，我也跟他買了一個鼓，是他自己親手做的，保證台灣沒有人有這麼好聽的Djembe，可惜被我壓破了，還要找時間去換鼓皮。 我猜Glen不可能同時沾濕三個手指，因為會一起乾掉，不可能維持這麼久，我想他有可能是患了手汗症，所以水才會用不完，哈哈！！ 我在一個音樂的合輯中聽到蒙古人的音樂，那是一本專門介紹世界音樂的雜誌（Rhythm Music）送的cd，將當月各廠牌發行的世界音樂專輯選一首做成一個index CD，大約有十多首歌，很推薦喜歡世界音樂的人訂閱此雜誌，應該可以上網找到它的資料。
</font><blockquote>引言:</font><hr /> 我也跟他買了一個鼓，是他自己親手做的，保證台灣沒有人有這麼好聽的Djembe，可惜被我壓破了，還要找時間去換鼓皮。 </font>[/QUOTE]換鼓皮很麻煩，Djembe 又是用獸皮，你只好帶去請人家弄。我以前看過一本 Djembe 的書有教人怎麼上鼓皮。 </font><blockquote>引言:</font><hr /> 我在一個音樂的合輯中聽到蒙古人的音樂，那是一本專門介紹世界音樂的雜誌（Rhythm Music）送的cd </font>[/QUOTE]聽起來不錯。這種合集的 CD 有助於找到新領域。BTW，你講的泛音低吟，我今天聽到了。一張二手 CD- Glen Velez 早期錄音 Hand Dance 裡有這樣的作法。錄音不是很好，但音樂算挺不錯，比後來的音樂似乎更吸引人。
說曹操，曹操就到。我昨晚到 BPC 看表演就有 Glen Velez 的演出。百聞不如一見，只能說實在太厲害了。 這兩張照片拍挺差，裡面不準用閃光燈，而我又做太遠。所以看不太出這位仁兄發功的神奇，不過後面則是場後和一些觀眾聊的情形。他挺平易進人，順手又賣了些 CD。
掌門人，你果真住在Boston，又知道我們學校的BPC，請問我們有見過嗎？還是你是我的學長，我叫黃宏一。 從你的照片看來，他又變更胖了，而且他的簽名手鼓也改款了，看來應該過的不錯，你如果有機會去percussion department逛逛，你也會看到Randy Crafton的辦公室，以及一位我很欣賞的老師Jamey Haddad，他是一位鬼才，又打套鼓又打手鼓以及Vudoo，而且音樂性極佳，尤其是他的拉丁以及Brush的功力，實在令人嘆為觀止，如果你去看的表演是我們學校一年一度的World Percussion Festval，你一定要去看Jamey的表演，他每年都會邀請一位偉大的印度mrdangam 手鼓（盤腿而座用手敲擊的兩面鼓）大師---Trichy Sankaran，天哪！那簡直是.....無法形容的音樂，除了充滿印度梵音之外，奇怪的奇數拍子配上雙手無法想像的技術，交織成一片奇妙的氛圍，你一定要去體會一下，相信我就對了。GOOD LUCK！！
</font><blockquote>引言:</font><hr /> 每年都會邀請一位偉大的印度mrdangam 手鼓（盤腿而座用手敲擊的兩面鼓）大師---Trichy Sankaran，天哪！那簡直是.....無法形容的音樂，除了充滿印度梵音之外，奇怪的奇數拍子配上雙手無法想像的技術，交織成一片奇妙的氛圍 </font>[/QUOTE]呵呵....我當然見識過，他的技術的確很難想像。輪指的速度快到讓台下的人看起來好像是無影指，又像電風扇。 不過我對他的音樂倒沒什麼興趣。主要是他使用的速度幾乎都一樣，雖然有 17 或 21 beats 的輪迴，但由於 cycle 太長反而感覺不太出來，反而變成即興/裝飾於固定的 beats 上。又由於 pitch 是明顯而固定的、有主奏時亦是 model music 的，在缺乏明顯 groove 和小節感及和聲 support 之下，其音樂有時是難有 "前進" 的感覺。因此即使節奏復雜，在以上幾點下，我覺得新鮮感於一兩首後就沒了。 當然這只是我個人的看法。比較有建設性的是，古印度的節奏訓練使用不同聲響的母音及子音來發聲，而非單是靜態的記譜方式，我覺得方法遠比現行教育的好。 </font><blockquote>引言:</font><hr /> 從你的照片看來，他又變更胖了，而且他的簽名手鼓也改款了，看來應該過的不錯 </font>[/QUOTE]他年紀也不小了，自然安定而發福了。他用的手鼓主要是 Cooperman 製的，20" 的一個要近 $300 美元。我有試一下那個用合成皮的，效果很好。由於 pitch 穩定，或許會讓原用獸皮者改觀。當天 Cooperman 的老闆也有到，我有跟他小聊一下。你可以上 www.cooperman.com 去看他們的鼓製品。 </font><blockquote>引言:</font><hr /> 掌門人，你果真住在Boston，又知道我們學校的BPC，請問我們有見過嗎？還是你是我的學長，我叫黃宏一。 </font>[/QUOTE]宏一兄就是不放棄，怎麼不去看一下 "關於我們" 上的介紹？求道即使有先後，論年紀和本事，小弟張某怎敢當啥學長。話說前幾天你於成大的一學弟才來拜訪我，剛好提到你。在版上聊音樂，有空則寄個 email 來吧！
學長果然是你，我就猜到是你，你不是在一個猶太人辦的學校修博士對不對？不知道你完成學業了嗎？很偶然的機會來到這個網站，又遇到你，真是有夠巧，算算我們也已經有五年左右沒見了對不？你近來 可好？這個網站實在有夠棒，各種音樂、樂手、樂器的資訊都有，聽說1999年就開站了，可見我有多落伍，對了，你說我有一位成大的學弟去找你，不知道是哪一位？ 對於Trichy的現場表演，我也是覺得都蠻類似的，但是就單一首音樂來說，其實還是蠻豐富的，我聽到的感覺除了有你說的拍子的循環外，他也做了很多的metric modulation，比如說原來拍子的3/4值成為新的拍子或是變成halftime，或是成為5連音的pattern，然後又找機會再回來原來的拍子，當然我想沒有人知道他是真的有在算還是唬嚨的，不過他的腳好像真的 @直在算呢！而他的CD 所呈現和現場又不太一樣了，因為加入了很多印度的民族音樂高手（如橫笛手），和不同的樂器互動，交織成另一片撲朔迷離的印度咖哩味。。。。肚子又餓了，下次再聊...
</font><blockquote>引言:</font><hr /> 你說我有一位成大的學弟去找你，不知道是哪一位？ </font>[/QUOTE]就是你那位於交工的學弟便是。 </font><blockquote>引言:</font><hr /> 我聽到的感覺除了有你說的拍子的循環外，他也做了很多的metric modulation，比如說原來拍子的3/4值成為新的拍子或是變成halftime，或是成為5連音的pattern，然後又找機會再回來原來的拍子，當然我想沒有人知道他是真的有在算還是唬嚨的，不過他的腳好像真的 @直在算呢！而他的CD 所呈現和現場又不太一樣了</font>[/QUOTE]除你講的原來拍子的3/4值成為新的拍子，要不然只能算比較單純的 metric modulation 吧！因為八分音符的值都還是相同 (速度)，若有三連音或五連音的情形，並不能算 metric modulation，因 meter 的單位並沒有變，除非是後來的 meter 之值取自三連音或五連音的其中一音或數音的常長度為基本單位 (如此 8 分音符的值不同- 速度也變了，是較困難的 metric modulation)。 至於你說他有沒有在算，我也不是很瞭。又像他以 cycle 是 17 或 21 來算，也很奇怪，倒不是奇特的奇數，而是單位太大，除非大的單位是由許多小的單位組成，如 4+4+4+3+2，但他們似乎不是如此思考。據說古印度有一種稱為 addtive 的節奏組成方式，和現今通用的 metric 組合方式相反。我雖然兩者都懂其原理，卻不太認為現今的印度古樂師有可能用非 metric 的方式思考，特別是印度還挺西化的。這還是個迷，不知有人知否？ 其實我們之所以聽得出循環，並不是因為算得出來 (當然還是可以算，但那樣似乎等於沒在聽)，而是因為他似乎有習慣或是傳統上固定的起始、結束 cycle 之方式。 他的 CD 我會找來聽看看。不過你怎麼沒買他那種鼓？或是印度鼓來玩？
3年前Glen應手鼓擊樂家黃馨惠邀請來台,我有幸在大峽谷餐廳請他們唱下午茶,也問到了為何他可以演奏如此複雜的polyrhythmn,他的答覆非常easy and simple,在演奏的當下他想的只是快,慢中的調和運用.. 在聽覺上慣性一直被打破,久了也就不知道第1拍在那兒. 但,演奏者藉由平常辛苦的練習,是很清楚自己玩的把戲的. 有名的爵士鼓手Roy Haynes常玩有意思的四肢Coordination演奏,許多和他演奏過的有名的爵士樂手都曾經找不到家,鬧了許多笑話,David Sanchez(Sax)就曾大放砲而痛定思痛的研究Roy的特殊演奏法.