[影片訪談] 為Michael Jackson錄音的天才年輕錄音師Neeraj Khajanchi

本文由 聰明的木頭2023-03-06 發表於 "錄音、MIDI、音樂製作" 討論區

  1. 聰明的木頭

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    影片中兩個人都不是日本人但卻是用日文對談~
    影片前半段是介紹Neeraj Khajanchi在日本的錄音室,他對環境的堅持值得一看。


    先大概簡介一下他的前半生:
    Neeraj Khajanchi在16歲時的高中實習課被音樂老師介紹到拿過14座葛萊美獎的知名錄音師兼製作人Phil Ramone家裡的私人工作室實習
    不過其實Neeraj Khajanchi最初根本不知道Phil Ramone是誰,
    直到他去了Phil Ramone家裡看到一堆葛萊美獎座跟金唱片才去查,
    查了之後因為Phil Ramone的經歷太顯赫,反倒讓Neeraj Khajanchi麻痺沒感覺~

    當時Neeraj Khajanchi對錄音沒有太大興趣,想要鑽研電腦工程,
    所以大學是申請電腦工程相關科系、也通過審查。
    沒想到某天Phil Ramone突然對他說:
    「你應該做音樂,音樂業界需要你這樣的人,You have the right mannerism。」
    然後Phil Ramone就撥電話給柏克萊音樂學院 Berklee college of music,
    接著Music production & Engineering的最高層就直接打電話邀請Neeraj Khajanchi入學。


    Neeraj Khajanchi進入柏克萊後,
    因為很討厭唸書,所以"只花了三年"就修完原本五年的雙主修課程,
    拿到了Music production & Engineering跟Music Business & Management雙學位。


    而他在柏克萊就學期間Phil Ramone介紹他到傳奇歌王Tony Bennett的錄音室打工。
    雖然Neeraj Khajanchi才十幾歲就有幸跟一堆業界活傳說工作,
    但他自承當時年輕太無知,所以看到那些大人物其實沒有甚麼感覺。

    柏克萊畢業時Neeraj Khajanchi打電話向Phil Ramone報告與道謝,
    沒想到Phil Ramone叫他搬去紐約,
    因為Phil Ramone已經聯絡了Hit Factory這間錄音室,要Neeraj Khajanchi去任職。
    Neeraj Khajanchi雖然只在紐約Hit Factory待一年,但上班第三個月就從助理升任錄音師。
    後來紐約Hit Factory歇業、Phil Ramone又叫他去邁阿密的Criteria Studio。
    (Criteria Studio是錄Eagles的Hotel California的錄音室)

    Neeraj Khajanchi在邁阿密期間幫Bob" Marley (雷鬼樂鼻祖) 家族錄音,
    那些人到了錄音室總是把槍放在Console上,暗示他樂曲要好好弄,
    讓Neeraj Khajanchi備感壓力,
    加上目睹16歲的少年只因為欠了50美元的毒品錢,就在錄音室外被槍殺身亡,
    他開始思考自己為什麼要賭命做音樂,而萌生不如歸去之意。
    值此時、前Hit Factory經理打電話邀他去拉斯維加斯幫忙新設立的錄音室Studio at the Palms。
    Neeraj Khajanchi二話不說一個禮拜後就搬過去了~

    Neeraj Khajanchi在Studio at the Palms一待就是3年,
    在那邊以錄製The Killers的專輯拿到了人生第一張白金唱片,
    直到那時候他才覺得自己的錄音師生涯真的開始了 -- 在此前他其實一直抱著隨時從音樂業界抽身的心態。
    在拉斯維加斯的三年間陸續和席琳·狄翁 Celine Dion、麥可·傑克森 Michael Jackson、王子 Prince合作,
    離開拉斯維加斯時Neeraj Khajanchi還不到25歲。


    =========================================

    一個被拿過14座葛萊美獎的大師說"你應該要投入音樂業界"的男人,
    事實上在拿到屬於自己的白金唱片前,並不打算一輩子做音樂…
    Neeraj Khajanchi完全就是"你是沒有才能,而我是沒有興趣"的最佳寫照。
    下回再講關於Neeraj Khajanchi後來怎麼去日本開錄音室。
     
    Last edited: 2023-03-06
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  2. 聰明的木頭

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    前一篇有個地方漏譯:
    • 他去念柏克萊只是因為Phil Ramone叫他去、他想說長輩講話了不好意思拒絕。
      他本來還是很想去讀電腦工程科系,
    …有才能的人不用去找學校、學校會來找你…

    這邊先補充首樓影片前半段介紹錄音室的節錄,我大概依照時間順序翻譯一下:
    • 他的Neve Console是全世界最大,有登載在Neve官網。
      選擇Neve 5088 Console的原因是為了符合現在音樂潮流,
      在低S/N、低THD的產品中挑到最後剩下SSL跟Neve,
      Neve因為外觀很帥、而且可以放Stereo Fader而中選,特別是Stereo Fader在監聽時非常好用。

    • 挑選監聽的條件單純就是選拍照時看起來最帥者
      所以他把音量適合那間錄音室大小的Focal、Amphion、Barefoot、PMC、ATC"全部買來"擺過之後,選了其中最帥氣的喇叭。
      至於音色的差異、他說錄音師不管用什麼,大概一個禮拜就能習慣,
      因此不管擺什麼喇叭他都能混音。

    • 因為最近大型弦樂的案件比較少,
      所以他錄音室大小就設計成以四人四重奏或八人四重奏、最多再往上一級的人數為主。

    • 他不喜歡太過Isolation設計的錄音室,認為一定程度的漏音反而讓音色更自然。
      選用Cedar做裝潢是因為在錄管弦樂時可以反射出很現代的亮系高頻。

    • 他討厭Vintage的聲音與器材,因為他希望可以由自己來控制Distortion / saturate level,
      訊號需要盡可能地乾淨,因此錄音室連結控制室的所有線材都是使用單芯線一條一條地傳輸。

    • 鋼琴則是帶著鋼琴演奏者從Yamaha、Fazioli、Steinway、Bosendorfer中測試,
      最後認為Fazioli F212跟Steinway B架上麥克風後最適合多種不同樂風。
      為了細分這兩台的適合樂風,將Fazioli F212放在木製空間,Steinway B則放在大理石壁面 + 天然石地板的空間。

    • 他的錄音室空間都是基於腦海中希望可以錄到的音色來設計,
      因為環境已經先調整過一次頻率,再輔以調整演奏/演唱者位置就能夠錄出完全不添加EQ的聲音。
      他非常不想碰EQ。

    • 他不用耳機,最多就是用來確認雜訊,
      錄音室的耳機是為了客戶而擺,所以基本上大廠牌都會各擺一副。
      他認為骨傳導耳機因為聲音會直接在體內流竄,"在體感上"很類似大尺寸喇叭給人的能量衝擊。

    • 他平均一年要混500首歌曲,自嘲耳朵都要死掉了~
     
    Last edited: 2023-03-08
  3. 聰明的木頭

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    補充上一篇漏譯的部分。
    • 他會用耳機確認雜訊是因為現在耳道式耳機會讓細微的雜訊或唇齒聲變得更容易被聽到,
      用監聽喇叭檢查時不會在意的小雜訊,用耳道式耳機就會非常清楚,
      雖然他認為雜訊也會帶有一些音樂性的部分,如果把雜訊雜音全部去除、太過乾淨反而會讓音樂變得無趣。
      但出來做生意、既然客人會在意雜訊,那他就要針對這個狀況做出回應。
    接下來簡單翻一下他後來如何到日本開錄音室。

    Neeraj Khajanchi是印度裔,在美國出生,因為家族都在日本所以他是在日本成長。
    不過家裡幾乎都講英語、去國際學校也用英語溝通,所以直到他赴美就讀高中之前他都不太會說日語。

    他再次踏上日本是在赴美十年後 -- 此時他已經在拉斯維加斯闖出名號、剛搬去洛杉磯。
    到日本的目的原本是旅遊,但Avex、Universal Music、Sony等大廠牌帶著他四處交際、介紹旗下藝人,
    剛好2008年左右那個時期宇多田光等英日雙語藝人開始竄起,
    他認為雙語藝人是個市場、而且看起來會有很多案件可以接,就決定再從洛杉磯搬到日本。

    在日本他沒有投靠任何錄音室,而是以自由錄音師身份接案,那時他並沒有考慮在日本開錄音室。
    為了不讓人看輕兼宣傳,他不管去哪一間錄音室都帶著四個40U的大Rack展示火力,
    (註:一個40U Rack約180 cm)
    宣示自己雖然才25歲,但已飽歷風霜、接過無數案子、才有那麼多器材。
    一開始是接雙語藝人的案子,慢慢地一些日本大牌藝人似乎也想改變什麼而陸續跟他合作。
    因此他注意到唱片公司在錄音預算上非常慷慨,
    明明日本當時已經是唱片公司嚴格管控預算的蕭條時代了,但大唱片公司卻還能給那麼多錢,
    既然在日本開錄音室這麼好賺,不如自己來開。

    既然要開錄音室就不要只開個窮酸的小錄音室,
    而是要開一間:被報導時會讓年輕人看了覺得"喔喔喔、好厲害"、年長者覺得"這傢伙怎麼做到的?"。

    事實證明他的做法可行,到如今他已經開了四間錄音室

    他在訪談中提及美國跟日本在混音上的差異。
    美國人不管音樂還是其它東西,在構思時都是以全世界為考量;
    但日本人只考量日本人,只要日本人喜歡就好。
    所以他在製作樂曲時都先以日本喜好為優先、再一點一點混入自己的美國風味。

    他也認為日本與美國相比沒有甚麼不足之處,因為日本的工作比美國多太多~
    他美國的同業都很想到日本淘金,常常問他日本現在還在泡沫經濟嗎、不然怎麼那麼多工作?

    後來主持人問他為了磨練自己的感官以做出更好的音樂是不是多聽音樂會更好?
    他的回答是…
    他不太聽音樂。
    因為只要聽過一次他就能知道那位錄音師是用何種心情做什麼事情,
    當客戶拿其它人的作品給他要求類似感覺時,他也是只聽個十秒就能知道:
    作品的世界觀、哪個年代、錄音師的喜好與空間的營造手法、以及錄音師想要的音色。


    最後的最後他講到了Atmos,
    他認為這次有許多大廠開始認真在推波助瀾,力道之大過去二十年來從未見過,
    應該不會像之前多聲道那樣雷聲大雨點小,而是真的會成為主流。
    美國從2019年就開始這股風潮,但日本大概還要再晚一點才會爆發。
     
    Last edited: 2023-03-07
  4. 聰明的木頭

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    同頻道最近的影片,是訪問自己的老公,
    因為他曾在日本知名音樂人Yoshiki在美國的錄音室工作約三年,
    所以請他來談談Yoshiki在美國的工作大概是怎麼樣,有興趣的人可以看看。
    英文對話,日文字幕,不管你只懂英文還是只懂日文都能順利觀看…當然要開啟自動翻譯也可以啦。
     

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