Farida J-72 NA 的現場演奏測試分享

幾年前我的木吉他收藏裡增添了一把 Farida J-72 NA，它是 Farida 鋼弦吉他裡的全單板頂級型號。原本已經有許多把木吉他，增加這把的主要目的是為了現場演奏，因此還多裝了一組 Fishman 拾音器於琴身箱體中。Farida J-72 NA 的面板是雲杉單面板，背後和側面則是用紋路明顯的虎斑紋楓木，配上密度很緊密的黑檀指板。指板上琴格位置有漂亮的貝殼鑲嵌，琴的音孔外圈也有精美的手工鑲嵌紋路等，再再都讓人感覺做工很用心、外觀精美。弦鈕觸摸起來很舒服，並且轉動時也很扎實。

(上圖 : Farida J-72 NA 的琴頭造型)​

要用於現場演奏的琴必須品質相當穩定，例如對於溫濕度的變化影響、音準穩定、聲音好、不容易出狀況等。也就是說從小型數十人座的 pub 到數萬人的體育館都是最直接的試煉！我直接用現場演奏會的經驗來談ㄧ下這把琴經過的考驗。

三個小時前離開了台中圓滿劇場，結束了張惠妹另外一場極具視覺與音樂性的全球直播新歌發表演唱會。此刻，我坐在台北的工作室仔細擦拭著我的戰友 : Farida J-72 NA 這把雲杉單板、黑檀指板的木吉他，腦海中還能聽見在這場演唱會中，J-72 NA 伴隨著張惠妹感性的口條，彈奏的那些感人的旋律。在每次的現場演出，不論是協同整個樂團的節奏性彈奏，或是非常具有主角特質的 unplugged 樂段所需要的指彈風格，J-72 NA 一直提供著我所需要的音色反應與安全感，我很確定她忠實地傳達著我當下的音樂情感，並且長時間地維持著她的音性與氣質。

(上圖 : 我用於台中圓滿劇場現場演奏的 Farida J-72 NA)​

J-72 NA 的音色屬於偏明亮、華麗，並不會因為 jumbo 的琴身而導致低音過多、聲音過沈的現象。也因為明亮、華麗的音色，現場演奏中即使繁複的撥奏都有深淺分明的層次與表情；用於強力的刷和弦也有很清亮、扎實的聲響。其琴頸的弧度以及指板上銅條的做工都讓彈奏起來相當舒適，不會有張力過強、難以久彈的感覺。也因為不會張力過強，裝上粗的弦並不會讓按弦的手指很快疲勞。這點讓喜歡用粗弦來追求音量與音質的人而言是個福音。

Jumbo 的琴身在舞台上視覺明顯，這點在現場的獨奏或與歌者的單獨伴奏中也有加分的效果。不過 J-72 NA 也不是都沒有問題， 主要是 jumbo 的大琴身較容易產生 feedback 的問題。關於此盲點我用 pickup 和音孔上加外蓋可以避免，但實際操作時還是要很小心音量和 monitor 的相關位置。加了音孔外蓋也會吃掉 J-72 NA ㄧ部份的明亮感，不過此點可以用拾音器組配備的 EQ 來調整還原，這是沒辦法的妥協。

然而不論音色有多好的表現，用於一場一場專業的演出對於任何木吉他都是很大的考驗。事實上，幾年前從 Farida 的 Mark 兄手上接過這把吉他時，我們都沒想到後來這把琴居然要經歷那麼多嚴苛的現場演出的條件挑戰：在盛夏午後陽光直射而舞台溫度飆升到攝氏三十幾度的 sound check階段，或是滂沱大雨中勉力地面對熱情的觀眾完成演出，對 J-72 NA 已經是稀鬆平常的基本訓練；我們常常一起經過了長途飛行而到達異國的演出場地，才能知道原來必須克服類似北京冬季的演出場館在 sound check 時不提供暖氣的攝氏零下六～十度的低溫，而在演出時因為供暖而溫差到二十幾度的工作環境，或是直接在杜拜的沙漠之中，接受白天四十幾度的高溫低濕、而在入夜演出後溫度驟降並且突如其來的霧氣導致高濕度變化的這些完全不同於臺灣氣候的超越極限狀態；但這把木吉他，始終穩定地將我的音樂不做折扣地完整呈現出來，讓我在演出的工作中，可以享受它的音色與輕鬆的駕馭感，並且完全不需要煩惱任何意外的變化。

因此，每一次的演出結束，我都會仔細地將我的汗漬或是演出過程中沾染的特效、雨水等等的汙垢清除乾淨，以便迎接下一個未知場域的挑戰。也因為：我很榮幸能與最傑出的藝人合作，也因此，我一定選擇最傑出的樂器來呈現。

Farida J-72 NA，我最信賴的戰友！

黃中岳

相關資訊: https://farida.com.tw/guitar/ag/J-72.htm