日本高檔Strat界傳聞：若D'pergo是美國東岸最好的Strat，那西岸就是DeTemple!! 正所謂"雙D在手，天下我有"~ 是的，高檔Strat專門戶nobu其實兩把都有~ https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11204297907.html 原文內有照片可看。 DeTemple Guitars是由Michael DeTemple所設立的工作室，以製作Fender系的Solid body為主。 雖然2012年時日本有代理商，但實質上以收Custom order為主，交期約4~5年。 Michael DeTemple本人似乎也是個相當厲害的樂手。 這把是作者2012年逛樂器行時發現的二手，前主人2006年訂購，2011年拿到，但2012年就轉賣給樂器行， 根據invoice，2006年的FOB離岸價是7300美元。 Ash body + Brazilian rosewood fingerboard。 Head上的壓弦條、Nut、以及Pickup switch上的蓋子是用古代乳齒象的化石製作。 而DeTemple在製琴上的堅持之一就是選用輕量的木材。 一般來說、越輕的Ash、聲音越蓬鬆且動態會增加，卻同時也會有不扎實、高頻較少的缺點， 但DeTemple的Ash完全感覺不到那些缺點，反應佳、平衡好、音色華麗。 Saddle、Sustain block、Neck plate都是鈦金屬製，應為KTS。 拾音器為Sweetspot，但也因此音色離Vintage有些遠。 Tuner看起來像Gotoh。 Neck中間那條不是用一般常見的Walnut、而是Bocote。 Neck偏粗厚。 話說回來，作者基本上不賣琴，但很奇怪購買這把DeTemple的前後居然將第一把D'pergo脫手... ================================================================= 下一段會先跳去翻譯作者2011年拜訪PGM工作室與他們製琴師的對談內容， 文章非常非常地長，而且包含製琴相關資訊，所以我會分成好幾段更新。
PGM相關的介紹可以先參考下面這個島村樂器的三頁特集(日文)， 因為時序上比nobu拜訪還晚四年，所以特集內提到的東西跟nobu的文章會有重疊， 但可以參考島村樂器特集內的圖片來輔助後續翻譯文章在視覺上的不足之處： https://guitarsele.com/article/feature/visiting-maker-moon/ 另外、PGM的事蹟我四年前有大概整合成一篇文章： https://chichengjuanhe.blogspot.com/2016/01/pgm.html ================================================================= 拜訪PGM琴師--關於工作室 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11016112024.html PGM做好的Neck跟Body會放在木材室自然乾燥，因為外型處理完成後要再乾燥一段時日才不會變形。 但過度乾燥也不行，必須搭配當時的天氣增減濕度，所以他們每天都要檢查、甚至是假日都要出勤。 如果沒這道手續，那就成不了優秀的樂器。 PGM：我們這邊乍看之下雜亂無章但該做的管理一樣都不少。像FJN的工廠明明那麼乾淨整潔，但成品卻不忍卒睹。 無論機器再怎麼優秀，PGM堅持最後一定要用鑿刀手工修飾，因為製作樂器這是絕對必要的手續。 PGM認為製琴絕對不能只有一個人，因為工匠會不自覺有盲點。 往往他人一眼就能看出的問題，如果一個人獨立製作反而就不容易察覺。 例如現在非常有名、世界級的古典吉他日本製琴師，他早期的作品非常不好，技術優異但音色不行。 原因在於他的木工雖然精準無比，但卻偏離了製作吉他該有規範。 PGM琴師把某型號的工程圖拿給他、嘮嘮叨叨地念他時，他突然就發現問題在哪裡了。 而他現在所製作的仿某型號古典吉他跟真品幾乎聽不出差異。 這則故事的意義在於工匠如果只有一個人的話、視野就會越來越窄，旁邊絕對要有人提點他。 PGM的護板都是手工切割，因為他們認為工廠大量生產的太過精準，曲線太滑順、直線太直，沒有魅力。 如果遇到新拾音器因焊接不良，他們都是自行處理，就他們的說法，新拾音器其實不良品頗多。 所以他們都會一個一個先做測試。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 拜訪PGM琴師--關於噴漆 PGM都是按照往昔的做法一把一把分開噴。 不像大工廠是先將顏色調好，PGM都是噴漆前調，他們認為每一把一把產生微妙的差異才有味道、才有個性。 像Vintage Sunburst的顏色就非常不穩定。 漆一定要越薄越好。 你如果看過真正的Vintage，就會發現目前的Fender太厚了。 他們最想做的是像提琴那樣用棉布球手工上蟲膠，但太耗工錢。 次佳的是Nitrocellulose lacquer，不過噴太厚的話就本末倒置，特別像用上金粉或Paisley花紋都必須要噴厚一點，那音色就不會好。 Polyurethane跟Polyester的音色就是會悶，特別是Polyester。 Oil finishing很好，但用在Neck上容易因溼度而變形。
拜訪PGM--關於琴重 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11017044584.html PGM不贊同坊間認為木頭越輕越好的看法，因為Vintage裡有不少明明很重音色卻很好的琴， 重點不在輕重、而在平衡，這不是指整體重量，而是重在哪裡。 最好的是Neck重、Body輕，差不多是Neck會垂下來的程度，關於這點Leo Fender也講過同樣的話。 Neck的重量大概是OOO、Body則是OOO，Leo Fender好像也講過同樣數字，追求Vintage的話大概是要這樣。 因此如果只是一昧的追求輕量、那就背離了樂器的本質。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 拜訪PGM--關於材料 (註：本篇太多用代名詞以避諱，除FJN外其他我猜不出來...) PGM當年受訪時也不諱言包含他們在內的國產品牌大多用的木材都不好。(註：PGM的木材供應商是Deviser) 但像FJN這種超大廠商多少還是會有例外。 不過、總的來說日本廠商的Neck都特別軟，但美國琴其實也只有少部分的Neck像樣。 要有好的木材如果不是大量進貨或者特別有管道，幾乎是拿不到好木材。 作者提到自己D'pergo的Neck很硬很厲害，PGM就猜出D'pergo是位於美國東岸， 因為好的Maple都在東岸，但日本引進的幾乎都是西岸。 PGM也認為Timeless Timber這種長時間在水裡保存、意即水中乾燥的木材因為雜質都被帶走所以非常優秀。 但強制乾燥的木材就不行，在顯微鏡下連外行人都知道強制乾燥的木材與自然乾燥的木材有很大的差異， 自然乾燥的木材組織完整、但強制乾燥的木材組織就明顯被破壞， 一旦組織被破壞、那麼這把琴的組織只會隨著時間而崩解、永遠不會有俗稱老琴化的纖維素結晶化現象。 在Neck裡面放進鈦金屬補強是因為木材與設計不好、特別是Bass用1 piece Maple很容易出問題。 PGM認為放鐵的音色比較好、可是鐵會有生鏽的問題。 Neck的材質若太脆弱、就只能盡量用硬一點的指板做補強了， 音色喜好每個人不同，但以樂器的角度來說還是用質地堅硬的材料做指板為佳。 PGM認為Indian Rosewood有點軟，最好還是用Brazilian Rosewood， 但現實有困難所以Madagascar Rosewood跟Ebony就是相對好的選擇， 而Snakewood很棒、但價格是Madagascar Rosewood的卅倍，很難大量使用。 ========================================================== 重點： 下面有訪客留言說他有兩把D'pergo...這...
前文恕刪。 個人覺得timeless timber 這邊解釋做水中乾燥應該與事實不符。 在Aqua timber, timeless timer 等這類以sinker wood 為主要商品的網站中都有提到，木材在無氧、低溫的保存環境下，有助於提升心材的結構強度。 但此類木料從水下取出後，還是要另外經過乾燥程序，並非在水下就能直接乾燥。 再來是不管纖維素有沒有結晶化，會崩解的還是會崩解，只是時間早晚而已XD https://www.ntu.edu.tw/spotlight/20...8P2rBxpp2SgghbXN8l6f0pA0x22AQnNhiT8e8pWWlNUG8
感謝回覆，水中乾燥與沉木在狹義來說確實是不同的東西，這部分已修正。 水中乾燥並沒有一定要像沉木那樣完全浸入水中，而是多以浮木的形式進行。 但相同的是藉由水流帶走 / 稀釋樹脂且仍可保留適當的養分，並在不破壞木質纖維下去除結合水， 不同的是Timeless timer宣稱可以增加強度，但水中乾燥卻有強度稍微減弱的傾向，不過兩者都不易產生龜裂及收縮。 相對於沉木的浸水期長達數十年、甚至上百年，水中乾燥大概就是半年到一年左右、最多數年。 無論是水中乾燥或是沉木，離水後都需另外再乾燥。 這就像人早晚會走的道理是一樣的...
這篇文章算半更新， 主要是補充前面23樓在"關於材料"一節因為搞不清楚代名詞是指那些人所以姑且擱置不譯的部分， 以及從這部分延伸出來、關於K&T拾音器的軼聞。 基本上人名的部分我沒有十分把握確定誰是誰...所以當作趣聞看看就好~ 在"關於材料"一節中PGM琴師引用了一個例子來說明好木材需仰賴大量進貨或有特殊管道。 過去某間 (日本? ) 廠商去參加吉他展，在他們櫃位擺上了CS這位樂手 (原籍墨西哥，早期拿Yamaha SG的大師) 拿他們家吉他的照片， 剛好P先生 (知名吉他廠商老闆，CS是他第一個簽約樂手) 經過，那間廠商嚇得趕緊要將照片撤下藏起來，P反而笑笑說沒關係我不在意。 後來P跟那間廠商相談甚歡，就說我們這邊都是大量進貨、裡面也有很好的木材，分一點給你們吧~ ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在作者拜訪PGM後幾個月去樂器行試K&T拾音器時，店員說了一個跟上面那位P先生有關的事。 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11072516907.html P先生透過S先生的介紹，在吉他展去了K&T櫃位試彈，非常中意K&T的音色想要嘗試放到自家產品上， 聽到價格後嚇了一跳...結果只買了給自己使用的琴換裝的份。 作者內心吐槽P先生說：你們家的琴也超貴，沒甚麼資格嫌別人貴吧~ 順帶一提、作者當時已經在使用K&T的Domino這組拾音器，但試了'54 LOM後驚為天人，只覺相見恨晚， 但讓他更為煩惱的是...他手邊沒有琴適合換這組拾音器... K&T這兩組拾音器的網頁，Domino的設計思維、音色走向是Eric Clapton那首Layla： https://www.kt-pickup.com/kthomepage/14ktdomino.html https://www.kt-pickup.com/kthomepage/04ktcustom.html#st54lom
日文念起來是一樣的...(笑) 我有時候打英文都是憑著讀音去拚，所以偶爾容易會把幾個念起來相似的音搞混，像Brazilian rosewood我常常會多打一個L， 通常事後發現都會修改，所以我的文章常常會看到右下角的Last edited在更動，因為校稿太懶惰都是先按送出再慢慢對。 沒想到這次還沒校對到就被抓包了~(笑) 謝謝指正。 我也是這麼想，就是那位拿CS照片擺在自家櫃位的廠商查不到，因為CS除了Yamaha、Gibson及PRS以外沒看過他拿其他琴... ================================================ 這邊補貼一個K&T自己拍的Demo，2017年的產品幾乎都在內、包含前面那位作者提到的Domino與'54 LOM： 不過我聽不出厲害之處呀... ------Clean 01:50 54LOM 02:34 55LOM 03:21 DOMINO 04:08 59LOM 05:01 65FAT 05:49 AUSTIN LEGEND 06:34 DUAL RAIL ------Crunch 07:39 54LOM 08:25 55LOM 09:12 DOMINO 10:10 59LOM 10:56 65FAT 11:42 AUSTIN LEGEND 12:33 DUAL RAIL ------Distortion 13:26 54LOM 14:18 55LOM 15:05 DOMINO 15:54 59LOM 16:47 65FAT 17:36 AUSTIN LEGEND 18:29 DUAL RAIL
拜訪PGM--關於Vintage guitar https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11025013242.html Vintage一直都是PGM的課題，只是他不認為所謂老琴化是Vintage音色好的理由， 因為早期的錄音裡面那些音色很好的Vintage當時根本就還是新琴， 當然確實有老琴化帶來的改變，但根本上是那些琴本來音色就好，所以他認為秘訣在木材與製作方式。 類似的優良木材現代也不是說完全沒有，因此製作方式就很重要。 一般人的印象是Vintage做工隨便、日本琴則很精細，他的看法是Vintage做工隨便僅限於表面，真正重要的部分仍然非常講究。 譬如說用■■和××來製作〇〇，這不只是吉他、×× (應該是指樂器) 若沒有這麼做也不行。 又像Neck pocket，PGM是配合Neck的形狀一把一把用鑿刀調整，要把〇〇做成××的話就要把這裡還有▲▲都做好。 基本上好的Vintage都是這麼做的，所以PGM認為只要有好的木材那就有辦法做到Vintage還是新琴時的音色。 不過也承認那樣的木材極為罕見。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 拜訪PGM--關於拾音器 PGM截至2011年為止一直都是使用同一間公司的拾音器，但他們不是真的那樣滿意那間公司的音色， 特別是那間公司拾音器部門負責人換人後，幾乎變成完全不同的東西。 雖然前後任交接有把Knowhow傳承，不過最重要的還是製作者對音色的品味。 PGM認為日本拾音器音色不好又貴，日本人要做出像樣的東西至少也要十萬日幣，如果以Vintage為目標的話著磁方法必須非常講究。 他們當時還不知道K&T這間公司，但知道有另外一個日本人做的拾音器上有可取之處， 那位日本人的零件都是從美國進貨、而且除了拾音器外也有賣彈簧等，價格不貴、東西也不差。 不過大部分的日本拾音器作為產品雖然穩定、但一點都不會讓人想使用，歸根究底還是製作者的品味問題。 後來作者也介紹Bare Knuckle給PGM，因為價格不貴又是英國製、所以很摳門 (笑 ) 的PGM非常感興趣。 (註：在TOP THE GUITAR GENTLY販賣的PGM現貨現在是使用Lindy：http://toptheguitar.com/wp/?page_id=15) (註2：接受訪談的技師應該是PGM老闆：乳井和彥，PGM裡能對業界直言不諱又笑裡藏刀還兼摳門的人也只有他了) (註3：乳井在2016年推出了K.Nyui這個品牌，跟PGM的區隔在聽說新品牌的木材來源似乎不太一樣： https://www.shimamura.co.jp/shop/umeda/eg-eb/20161214/743 https://www.shimamura.co.jp/shop/umeda/eg-eb/20161216/744 做工還是一貫的高品質，可以看看那個Nut跟Fret...在我有限的經驗裡這是最高等級的手工。 要有類似手工的日本品牌價格至少要兩倍以上、美國琴甚至要買到D'pergo才有，喜歡Fender系又不挑品牌的人可以考慮看看) =============================================================== PGM覺得還不差的美國零件日本製拾音器、在2011年就廣為人知的品牌會是GRINNING DOG嗎? 還是有別的廠牌...? PGM系列這邊先告一段落，下一段會寫作者的音箱。
作者的音箱之旅--截至2011年為止 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-10803598875.html https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-10843751588.html https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-10843751588.html https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-10851047877.html 我在前面5樓提過作者有一台Callaham的Head，作者非常滿意這台，但多方嘗試也是必要的。 某日、作者收到IKEBE分店Guitar Station的通知說有很稀有的音箱到貨，原來是Landgraff (詳見最下方註1) 。 問店員音色如何，臭臉店員居然回說：「普通。」(註2：看過註1再回來就會發現這位店員很厲害...) 作者本來覺得很奇怪，但這位臭臉店員在聽過作者試彈、及知道作者有Callaham後作者在試彈時都可以幫他調到理想的音色， 感覺得出對音色很敏銳，所以作者就問他那這邊有沒甚麼"不普通"的音箱，店員一臉自豪地推薦了... K&M = Two Rock的Santana簽名音箱 (當時只有Santana跟這一台共兩台而已)， 一樣是K&M = Two Rock的非簽名80w款，當時價格約80萬日幣。 作者覺得Santana的聲音非常非常乾淨，但他更喜歡另一台的Juicy感...所以他最後買了後者...的Cab...String Driver。 主要是音箱80萬日幣太貴、相對Cab不到十萬日幣負擔較輕。 不過他覺得這台Cab所裝Speaker的Attack偏慢有些可惜，如果需要更有力道的音色Tone Tubby跟老Alnico Blue會更適合。 雖然Callaham + String Driver讓作者感覺音箱之旅可以告一段落了，但大家都知道器材是買不完的... 當初賣他Callaham的樂器行Human Gear老闆告訴作者想把自己珍藏的兩台Trainwreck賣掉， 一台是旗艦Express，一台是Ken Fischer MOD old Marshall。 作者把導線一插進音箱..."完美"...作者甚至認為連調都不用調，相較之下原本覺得很棒的Callaham就變得很濁。 Express讓作者覺得將來可能再也遇不到相同的音色；MOD則讓他感覺這就是吉他手追求的最棒音色。 兩者都令人難以割捨，但荷包無法負荷...最後作者選擇了價格貴很多的Express，因為MOD外觀看起來就是普通的Marshall~(笑) 在作者仍不斷跟PGM訂琴的現在，Trainwreck仍然是他心目中的最好音箱--雖然去東京出差數年時是帶Callaham... --------------------------------------------------------------------------------------------------------- 註1：這邊是我之前整理關於Landgraff的"事蹟"， 看完裡面關於Landgraff音箱那部份就會發現IKEBE店員耳朵比Bob Burt厲害多了~(笑) https://chichengjuanhe.blogspot.com/2019/11/landgraff.html ========================================================= 接下來更新速度"可能"會稍微放緩一點，因為截至2012/03的文章還沒看到想翻譯的。
這是一則關於鑑賞力 (笑) 的真人真事 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11222102872.html 以下關於Master builder的縮寫我就不特別點出來了，很好認。 某日、某樂器行進了不少Fender Masterbuilt，作者剛好帶著老婆大人去逛。 當作者正在看時、店員提到Masterbuilt即便是樂器行去訂購也至少要等上1~2年， 作者就想兩把都能在一年內拿到的D'pergo其實交期也沒那麼拖嘛~ 接著他看到一把署名P.W的Masterbuilt，覺得很陌生，店員就告訴他這人最近才升上Master builder， 是TK跟MK的徒弟，因為是MK的首席弟子、也被視為MK的接班人，據說有些MK名義的作品實質上跟PW有關。 作者因為喜歡MK，所以對PW的作品寄予厚望。 試彈了一下..."嗯~~跟MK不太一樣呀"... 再試彈一下..."唔~~"... 繼續試彈..."欸~~"...此時不懂樂器的老婆大人開了金口： 「孱弱。」 ... ... ...作者突然如五雷轟頂、又如大夢初醒，緩緩地把琴還給店員，離開了樂器行。 作者驚覺的是、會彈琴的人對音色雖然了解較詳細，但往往會陷入先入為主的迷思， 但外行人反而不會如此，聽起來不對的東西就是不對， 特別是已聽慣D’Pergo、PGM、Trainwreck這類超一流器材的老婆大人更能直覺地分辨出差異。 像這樣外行人不帶既有成見而做出正確判斷的情況也不少。 下面一堆留言都說不敢在作者老婆面前彈琴了，甚至包括有正1959跟聖光琴的牙醫~ ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 另外還有一件跟Master builder有關的事。 作者對John Cruz的琴評價一直都偏低，他試彈過不少把，唯一能讓他眼睛一亮的是朋友的琴。 關於這件事作者朋友也有類似看法："John Cruz的琴出廠都不好聽，但如果好好調整就會脫胎換骨"。 ...欸、所以John Cruz之前十幾年都升不上Master builder莫非跟這有關? 下次更新的文章是一則關於普通的Fender Custom Shop可以幹掉Masterbuilt、跟D'pergo分庭抗禮的恐怖 (?) 故事... =============================================================== 這邊順便貼個我在找K&T拾音器時看到的影片， 因為原琴主覺得這2004年Custom 24跟他另一把PRS比起來較悶所以請Hoochie's換K&T CODA並作調整。 K&T這組拾音器一對售價15萬4日幣含稅。 影片由鼎鼎大名的村田善行演奏，音箱是Fender Deluxe Reverb，分成三部分，可以直接從13:13看濃縮剪輯版： 原裝未改，Vintage Bass(NECK ) / HFS(BRIDGE)，Volume有裝High pass (可以當成Treble Bleed來看) 改拾音器，改三段 + 單雙切換，改可變電阻與電容 (好像是0.33uF)，沒換弦、也沒調弦距。 拆High pass，修改地線，調整拾音器高度、弦距、Neck、搖座懸空的平衡與高度，沒換弦。 欸...我有一點個人特有的觀點想抒發。 不過要先說明這跟PRS無關，只是剛好他們這次做的Before / After是PRS。 然後雖然未改之前Clean有些悶頓，但Drive tone不錯，所以還是要強調我下面要講的跟PRS無關~ 這個影片證明了琴的本質、或者說共鳴無法藉由後天的調整與更換電子零件得到有效的提升，最多只是改變音色的方向性。 這把琴的EQ確實有明顯的變化、細節也有些許提升，但Clean時的頓感仍然存在，這就是無法被後天改變的本質。 用個簡單的比喻是原本B-、改了變B或B+，但卻永遠不可能變成A... ...把漆刮掉重噴不曉得能不能有機會上A...?
這是一則關於普通的Fender Custom Shop居然能跟D'pergo分庭抗禮的恐怖 (?) 故事... https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11326280952.html https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11413437602.html ...不過對於預算有限的人來說這真是充滿愛與希望的光明啟示~ 2012年夏天，作者利用到北海道出差逛樂器行，利用網路搜尋到了一間叫做光栄堂楽器店札幌店 (→重要!!) ， 這間店一進門就發現有其特殊之處，這間店幾乎只有Fender跟Martin。 不過作者心想，Fender Strat我彈得夠多了，事到如今也不會遇到甚麼令人感動的琴吧...? 作者發現琴上面都有特別標註selected by 光栄堂，好奇是否每把真的都挑過? (作者：笑) 此時店長就過來： K「這把Custom Shop的Strat很有趣喔，是All Pine做的~其實Tele的原型琴就是用Pine製作。請試彈看看~」一彈不得了!! "明明就只是普通的Custom Shop居然有共鳴!!" n「共鳴很不錯耶，我本來以為普通的Custom Shop幾乎找不到有共鳴的琴。」 K「是啊、夠水準的大概只有10%吧~」後來店長又拿了一把Alder的Strat讓作者試彈，這把也讓作者耳目一新，至此作者真的相信這家店的琴有挑過。 K「我們可是專程跑到山野樂器 (當時的代理商) 的倉庫一把一把挑出夠水準來進呢~ 本來我們還想再進更好的，不過量太少了。 不過我們這裡有僅1%才會出現的極佳好琴喔~ 不過這把就是照原價販售了，畢竟是1%的琴。」作者覺得這1%實在太厲害了，就連Masterbuilt也幾乎找不到這種共鳴等級的琴!! K「Masterbuilt其實高低落差很大。且價格高了、相對我們的要求標準也變高，所以找不太到會讓我們覺得物有所值的琴。」 n「的確! Masterbuilt那個落差大到讓人根本不覺得是同個價格帶的琴...」 K「是呀，我們覺得可以進的Builder大概是Greg Fessler、Mark Kendrick、John English、Jason Smith跟Yuriy Shishkov。 不過即使是這些琴師也只有1%會讓我覺得物有所值...」 n「我也有一把Mark的琴，是55年限量版...」 K「喔喔、我有印象，那批琴我全部都有彈過。嗯~老實說當時那批我覺得可以進的只有Greg Fessler一把而已...」 n「(一箭穿心) ...不過既然那些琴師有署名，我真的覺得他們應該對自己的作品多負一點責任~」 K「嗯~ 不過他們其實也就是在做生意，就算做出奇怪的東西也得要硬著頭皮賣吧?」 接著店長又拿出一把正65年的Ash讓作者試彈。 n「...確實是有共鳴...不過沒有比剛剛那把1%來得好?」 K「說得沒錯...不過跟10%差不多等級吧? 雖然共鳴輸給了1%，但音色有Vintage該有的味道~」作者覺得這把Vintage雖然平衡差了點，但還算是Vintage中的好琴。 K「總之本店樂器的共鳴全部都是超水準，不只Fender、Martin也是我們親自跑到黑澤樂器倉庫挑選的。 不過Martin好琴也很少就是了... 我們平均一年測大概1000把，而且都是調整過再測。」 後來作者也試了店裡為數不多的PRS，價位剛好是30~60萬日幣這個PRS最充滿陷阱的等級， 但那些琴的共鳴好到讓作者驚訝不已!! 那些琴同樣是店長去經銷商展售會時一把一把挑出來的。 作者並沒有在那邊買琴，理由是... 跟D’Pergo幾乎相同等級的普通Fender Custom Shop讓他有種夢想破滅的感覺~(笑) 但作者也說那1%的等級真的是他彈過的Fender Custom Shop裡最棒的琴， 也讓他不禁感嘆以後再也不會想試別間樂器行的Fender了。 作者最後掛保證這家店精選過的琴絕對可以網路直購而不用擔心品質。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 光栄堂楽器店在北海道有兩間分店，一間在札幌、一間在小樽，有去北海道旅遊的話可以去看看店長精選琴究竟多厲害~ 官網：http://www.koeido-mak.com/index.htm 網路商城：http://koeidogakki.com/ 樂天市場：https://www.rakuten.co.jp/koeido/ 不過非常可惜的是自從Fender在日本開分公司直營後，就禁止光栄堂在各大電商上賣Fender， 所以有興趣的人只能直接聯絡他們或在他們自家網路商城購買。 然後...他們現在也有賣Gibson喔~ ================================================================ 很少遇到這種整篇都是紅字重點的文章~(笑) 重點節錄： 普通的Fender Custom Shop好琴率約10%， 而有1%的琴可以超越Masterbuilt，甚至力抗美國東岸最強Strat：D’Pergo。 Masterbuilt物有所值的比率只有1%。(相對於高昂的價格) 2012年為止店長認證尚可以買的Master builder為： Greg Fessler、Mark Kendrick、John English、Jason Smith跟Yuriy Shishkov。 不差的Vintage Fender不見得打得過上面Custom Shop的1%琴。 Martin的好琴率也很低。
半更新，補充兩則上面文章的延伸內容。 第一則是33樓的光榮堂老闆精選琴其實只放在這個網頁： http://www.koeido-mak.com/TIgs_list.htm 但各位可以發現幾乎都賣掉了，唯一一把還沒賣掉的目前也在保留中。 老闆精選琴價格不斐，二手Fender Custom Shop '55 Stratocaster Heavy Relic的價格快要六十萬日幣， 值不值得就見仁見智，但如果音色能媲美Masterbuilt甚至超過、那倒也是尚可接受的價格? 精選琴基本上都是有挑到合格的才會上架，而且老闆不會另行通知，所以有興趣的人只能每天上去看了。 老闆在下面的挑選後記中提到2018年去Fender經銷商展售會時試了兩百多把， 裡面沒有值得放進老闆精選琴的琴，但還可以的琴有四把，但那四把又要抽籤才能買，最後老闆只買到一把... Fender這個良率...還是老闆太挑? ------------------------------------------------------------------------------------------------ 另一則是31樓關於作者買的K&M = Two Rock cab。 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11345891484.html 其實那個Cab據Ikebe店員說不是原廠貨， 因為他們覺得原廠Cab不是很好，所以請日本的日之出エンジニアリング製作，這間的Cab是日本Dumble用戶愛用的產品。 但下面的訪客說kerry wright cabinets更讚... 然後作者買Cab其實是2002年的事，當2012年他需要在東京家中 (他不是東京人) 多補一顆家用Cab時有再試Two Rock， 但他覺得..."今不如昔?" 店員也有同樣的感覺，他認為現在的箱體無法引出音箱的實力， 所以他們另一批的Combo箱體請Two Rock換成過去日之出エンジニアリング製作的產品。 作者覺得這批樂器行特訂的Combo音色確實比原本好。 ------------------------------------------------------------------------------------------------ 然後如果喜歡Dumble音箱的話可以考慮這個日本工作室的仿製品，是他"朋友"買的，作者覺得音色非常好： https://www.akgsound.com/ 50w / 100w的價格大概在30~40萬日幣，然後他們有製作5w版本，價格約13~15萬日幣左右。
這是最後一篇更新。 作者近幾年大概一年才寫一次部落格，而這幾年的文章除了首樓貼過的LV琴盒外、比較沒有早期那麼多爆點，因此我決定翻譯就斷在這篇。 在正式文章之前、額外補充一下關於前面光榮堂的1%琴。 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11903610187.html 在作者首次拜訪北海道光榮堂的兩年後、也就是2014年，他的朋友有幸買到2014年的1% Strat並拿到聚會中分享， 因為是傳說中會超越Masterbuilt的光榮堂精選1%琴，所以當天有參與的人都非常期待... 但可惜音色沒有超出Teambuilt的範疇，等級大概就是Teambuilt中少見的好琴， 相較之下同一位朋友的另一把Masterbuilt Tele其實更加出色。 ...嗯~究竟是光榮堂老闆挑琴的技術退步了呢? 還是作者更挑剔了? -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 來猜猜這是哪些琴吧 https://ameblo.jp/cavallinorampante512tr/entry-11539044242.html 作者很罕見地用匿名的方式評論了七把琴，各位可以猜猜是哪些廠牌。 以下不參雜個人意見、扣除作者口語化與相對不重要的部分近全文翻譯，文中出現的"我"都是指作者本人： No.1 某有名Hi-End廠商產線裡型號名稱很像Play Station的琴，Head後面有手寫的簽名跟序號。 最近 (2013年) 這個系列也變得比較常見了，雖然不像過往要三生有幸才能拜見，但價格依然高昂。 不過這次試彈這把...一點都沒有共鳴~(泣) 這個型號好的非常好、不巧讓我彈到很差的一把...話說回來這琴不是要價百萬日幣嗎? 這麼貴的琴居然完全沒有共鳴，實在令人有些感傷... 一般大概都會認為到了這個價位應該每把共鳴都很好，買家就只須根據外觀跟價格挑選即可， 但要是花大錢卻買到這種沒有共鳴的琴真的會欲哭無淚...雖然外觀是最美的~(笑) No.2 會做音箱的美國獨立琴師所製作的Strat。 這位琴師的琴雖然交期長達4~6年卻依然很受歡迎，不過後來因為被Fender警告所以被迫停產。 這把是他非常早期的作品。 其實我有這位琴師製作的音箱，當初要是交期更短一點我可能就不是訂音箱而是訂琴了... ...還好我沒訂~(笑) 其實我以前也曾彈過他的作品，外觀非常漂亮 (特別是噴漆根本是藝術品)，不過卻沒有那麼值得大書特書的優點... 當然、那絕對不是爛琴，根據演奏者不同、一定能發出更不凡的音色...不過要價80萬日幣實在太貴了。 No.3 跟No.2同一個琴師，這把應該是日本最後一批吧? 兩把年份有不小間隔，本來在期待是不是變厲害了，但沒甚麼改變。 外觀真的很美。 No.4 某日本品牌的旗艦型號，以前陪人去試彈同一品牌時的印象不差... ...但原來那是瞎貓碰到死耗子嗎? 要是能夠做得再好一點就好了，可惜。 No.5 在涉谷的樂器行所製作的Strat。 有最棒的共鳴，從0~21格都能平均地發出好音色，非常好的一把琴。 No.6 & 7 美國獨立琴師製作的Strat，這人的交期也跟前面提到的No.2 & 3一樣要等好幾年，是非常受歡迎的琴師。 (註：看下面訪客留言說2013年新琴約3000美元、二手約2000上下) 據說連貼紙在內都百分百複製Fender的Vintage Strat (笑)。 在美國的職業樂手間似乎相當熱門。 據說擁有許多Fender Masterbuilt的人一定會想購買這廠牌的琴 我彈過後覺得果然名不虛傳、共鳴優異， 卻也覺得若已經有了Senior Master Builder作品的話好像未必真的需要買這廠牌的琴...? 因為音色就是原汁原味的Fender~(笑) 但有個地方我很在意， 其中一把接上音箱時的聲音特別好、非常突出、反應極佳、極具魅力，完全感覺不出兩把琴是同一人製作。 問了店員才知道那把接音箱後更好聽的琴裝的拾音器是Ron Ellis。 老實說我很想要這組拾音器，但FOB離岸價居然"單個"就要700美元!!! ...可惜上面七把都沒有讓我有購買的慾望... ================================================================ 我的推測，請反白： PRS Private Stock Callaham Callaham Crews Maniac Sound g'7 Special 不知道 不知道 最後兩個真的不知道...
原文是："聽說完全複製Fender的Vintage Strat、甚至連sticker都要完全複製了(笑)" 。 F社のヴィンテージストラトを完コピし、ステッカーすら完コピしちゃうという（笑） 至於Sticker是指"商標"、還是Fender那個將Mark貼紙貼上後再噴漆的"手法"，原文沒有說得很明白我也無從判斷。