自戀的崔健、落敗的真唱、失戀的搖滾 文章是因爲最近的“雲南麗江玉龍雪山搖滾音樂節”而來的。整個八月，諸多媒體都在關注這場號稱中國“伍德斯托克”的演出。事情很單純也很無聊，起因是雲南麗江想宣傳一下自己，提高一下地 區知名度，增加點旅遊收入。於是他們請老崔籌辦場演出，形式不管，只要出名！這是一個不錯的主意，說實話，如若不是有“雲南麗江雪山搖滾音樂節”這碼子事情，誰又能知道雲南麗江這個小地方，儘 管那堶毀漱ˋ龤A儘管那堨蟑歇E樸，儘管……可我爲什麽會說這個事情有些無聊那？關鍵的關鍵就是這個單純的帶有些商業目的演出被冠上了一個什麽“反假唱運動的”的帽子，事情 雖然搞得轟轟烈烈，但是那演出並非精彩，最關鍵的一條呀！ 自戀的崔健 老崔不光是中國搖滾樂的頭子，也是中國所有歌星的頭子，戴在他頭上的光環就不是那些歌壇孩兒們能夠想象的。只要跟他有關的事情，媒體免不了大驚小怪。這不，在爲“雲南麗江雪山搖滾音樂節 ”召開新聞發佈會的那個下午，居然來了號稱上百家媒體。並且，這個會很“瘦”，沒有紅包讓記者們拿，這還不要緊，關鍵是準備了幾尺白布，來者您也得準備在激動之時留下大名。因爲這個發佈 會雖然名義上爲“雲南麗江雪山搖滾音樂節”加油打氣，但是實際上說得卻是另外一件跟這個沒有關係的事情——“中國反假唱運動”崔健站在“CD咖啡”的舞臺上，雙目平視、穩如泰山。台下的人 看起來卻很躁動，因爲大家都想找個好角度拍一張“獨家”的崔健照片，不過同行實在是太多了，這個時候，誰跟誰客氣呀！老崔果然大將風度，一句“既來之，則安之”先穩定了一下下邊人的情緒 ，然後清清嗓子，跟大家說：“現在假唱已經已經到了十分可怕的地步，圈內的經理人、製作人、導演、歌手，希望他們自己不假唱也不給假唱提供機會，特別是所有樂隊應堅決抵制需要假唱的電視節目以 及現場演出，也希望媒體和公衆監督，希望通過這次音樂節打響反假唱最響一炮。”話音一落，那人群中躍躍欲試的一位女子，立刻打開話匣子，攻向崔健的“軟肋”，說“你原來的歌曲那麽 受大家歡迎，爲什麽最近是這種風格那，還能不能創作出好聽的歌來呢？”這問題顯然讓老崔不爽，原本是反假唱的宣言，又問這些俗不可耐的問題，於是答說：“我是最後一次回答這個問題 ，我做音樂不爲別人，是爲了我自己”。好，有個性，不愧是那一位搖滾青年的象徵！四周的人問什麽問題的都有，但是還算比較溫和，老崔的回答談不上多麽精闢，但是遇到難 點的時候繞個彎兒，總是能夠搪塞過去，只是記得他在回答某個問題的時候激動了一下：“我知道國內有的歌星，他們帶個助理，雙飛來回，住五星級酒店，一場演出的費用是三十萬，但是卻還是假唱，而 我們的樂隊，往往要七八個人來回，帶很多設備，拿到的錢卻少很多。”嘿嘿，老崔，這就是你的不對了，人家出場費用高是因爲甲方喜歡，因爲演出贊助商相准了他了，因爲人民群&# 34886;好那“口兒”。人家就是個純粹的演員，至於假不假唱那要聽甲方的意思，如果跟人家一牛，非要真唱，結果就是歌星錢掙不到了，甲方演出破産了，廣告贊助商撤了，人民群衆喊著退 票了，最後就是稅務局收不到稅了，直接影響到國家的基本建設了。更何況您不是之前說了一句做音樂爲了自己嗎？既然您是讓人肅然起敬的以獨特個性著稱的藝術家，幹嗎把人家一場出場費後邊到 底有幾個零記得那麽清楚呀；既然您做音樂不爲了隨聲附和群衆的視聽，那麽乾脆就在家做好了，邀上那三五好友，三五杯啤酒下肚，玩玩自己的音樂，關注一下前衛的藝術，那 才叫爽那！可如今您一邊說自己要搞新的音樂，很顯然這是讓您自己激動的音樂，但是，未必能讓群衆們撕心裂肺地喜歡，未必能讓群衆們卡拉OK。抱歉、抱歉，說到了卡拉OK，又是您不喜歡 的字眼，但實事求是地講，很多人都喜歡在去KTV引吭高歌的時候大唱特唱您那首《一無所有》，往往還是眼塈t著淚花唱完的。我看如果您要是用演唱這些老歌來達到商業目的，那真是再單純不過了。現 b的人都懷舊，再加上如今的新歌都那麽難聽，大家還真希望和您共唱老歌那。可是顯然您就不高興了，畢竟這些歌唱了成百上千遍，讓誰說都很難找到激情了。於是，您肯定想在演出堛簅t一些新 q，帶有一些您所說的什麽“Free Style”的風格，可是關鍵的事情是這樣歌雖然自由，但是甲方是否買賬、贊助商是否掏錢、群衆是否能夠跟著卡拉OK、您的錢包和稅務局的賬單是否可以進行增長？這是個矛盾，一方面是您爽了， 銗L這些方面就不爽了，另一方面是您不爽了，而其他方面都爽了。也許您會說，難道我們不能兩全奇美嗎？大家一起爽，有錢一起賺，有名一起出，藝術一起搞？在我看來，十年前您正值巔峰狀態的時候 眯w沒有問題，《解決》剛出的時候，雖然也有人說三道四，最終還是深受大家的鍾愛。可是如今黃曆變了，冷酷點說，人們只懷念唱老歌的崔健！說來說去，關鍵是老崔您太自戀了吧，您搞什麽樣 滬絳眲O您自己的事情，是您的個人體驗，抒發的是個人的情懷，也許和公衆的審美毫無關係，所以您千萬別期待群衆們能有共鳴，有共鳴的人您可以和他細談藝術，沒共鳴的人那也是理所應 瞴A就更不要因爲出場費比流行星星們少而不平了，畢竟人家是爲人民服務的！ 落敗的真唱 毫無疑問，大夥都喜歡聽高質量的真唱，關鍵是這高質量兩個字。一場高質量的演出需要如下條件——甲方的態度、甲方的組織能力、歌手的素質、音響師的水平、音響師的道德水準、自然條件。甲方是演 出的製作者，也是演出的投資者，真唱、假唱是第二位，首當其衝的是真唱是否導致成本增加，如果成本超出了甲方的承受能力，他哪有心情提真唱二字。就算甲方有心做一場真唱的演出，他找了一個糟糕 的場地、一個糟糕的歌手和一個糟糕的音響師，這真唱也是唱不起來的；說到歌手的素質，很多人在現場是唱不到錄音室那麽好的，有歌手自身的問題，也有音響師的問題，如果音響師水平很差，不 會給歌手提供監聽，再好的歌手真唱起來也會出糗。如果音響師跟歌手或者甲方有矛盾乾脆就不推監聽那一路的推子，這真唱一樣要砸鍋，如果以上環節都沒有問題，趕上了風雨來襲，再好的真唱不也走樣 了嗎？就在崔健這個新聞發佈會結束之後，爲了表白一下“反假唱聯盟”的實打實，“二手玫瑰”樂隊和“爻釋.子曰”樂隊前後腳走上了舞臺，獻給當場的媒體和觀衆兩首真唱的作品。演出 滬腋T效果可以用慘不忍睹來形容，“CD咖啡”的音響在北京的酒吧堶捱漎O不錯的，當時調音的人是國內著名的音樂製作人王迪，演出的“二手玫瑰”樂隊和“爻釋.子曰”樂隊是北京最具有現場活力的樂 隊，但是那音響根本就不客氣，該出現交流聲的時候出現交流聲，該出現低頻轟鳴出現低頻轟鳴，甚至兩次音響自激出現了頻響極高的超聲波。我很懷疑當時那兩聲超出了20Khz這個人耳聽覺的極限，因 9234;，誠實的說站在喇叭旁邊的我瞬間耳聾了5秒鐘，這音響效果也太差勁了，就算真唱又能如何，不是一樣讓聽衆們受罪嗎！最後老崔登上了舞臺，不過音響可不認識他這位元大腕，該出什࿟ 7;動靜就出什麽動靜，我們在場的人真的是忍受著聽完老崔的表演的。不過細心的我發現老崔的現場演唱水準絕對沒有想象的那樣高，高八度唱的時候唱不上去，就只能低八度來唱，比起唱片堛漱 準來真的是大爲遜色。我當時就想，這樣的真唱有什麽意義，這樣的演出能讓歌迷激動嗎？我們歌迷在這樣的場合聽歌得到的是什麽？我看還不如跟家媗丘D留心，去KTV唱歌抒情！可 H說這個發佈會帶給大家的真唱讓人十分失望，於是我們都在留意在“雲南麗江玉龍雪山音樂節”的真唱。從如下的消息塈畯攽A解到：音樂節最大的高潮的確出現在最初階段，因爲有薈萃國內最多 j牌歌星的星工場公司的加盟，場內彙集了許多非搖滾樂歌迷，孫楠、羅中旭、丁薇、艾雨、朱哲琴等歌手的精彩演出大大搶了崔健和其他搖滾樂隊的風頭，直到崔健最後壓軸出場發表了一番大膽的反假唱 末蚺~挽回了些面子。遺憾的是，由於連日陰雨，加上參演樂隊過於另類，崔健並沒能吸引更多人來關注其他樂隊的表演，所以兩天來欣賞搖滾樂隊表演的觀衆少之又少。更多的人是沖著麗江雪山去 滿A樂隊演出只是圖聽個響罷了。報導是誠實的，現實是嚴酷的。這場演出並沒有精彩，貧窮的樂隊並沒有通過這場演出獲得多少收益，嚴肅的老崔也沒有通過這場演出打出反假唱漂亮的一仗，搖滾樂最終 椄O不如流行歌星受歡迎，觀衆們到底有沒有從真唱媕繸o快感??? 失戀的搖滾 在記者會上，崔健把中國流行樂壇狀態低迷歸罪於假唱，看似有些道理，實際根本沒有說到點子上。如今的中國流行樂壇因爲高質量原創音樂的貧瘠造成了歌壇狀態不景氣，新的歌曲不論強調抒情還 是所謂搖滾，只不過披一件光鮮的外衣罷了。流行歌曲不能靠優美的旋律打動聽衆，搖滾樂更是純粹發泄作者的個人體驗。大量打著原創搖滾旗幟的樂隊作品言之無物，用抄襲的西方音樂來膚淺的表 達自己的前衛。這些缺乏生命力的搖滾樂又怎能打動人心，聽這些所謂的搖滾樂還不如去KTV卡拉OK一把來的讓人心情愉悅。如果僅僅用真唱來拯救中國流行樂壇的話，這些人就算是真唱又能如何？聽Ŝ 86;才不會買帳，贊助商達不到宣傳效應，主辦者難以收回投資，只能越做越小，讓人遺忘。記得幾年前北京有很多能夠表演搖滾樂的酒吧，那時的一場演出也通常會有將近兩百名觀衆前來觀看。可 O如今隨著演出樂隊水準與素質的下降，北京很多以演出搖滾聞名的酒吧關門大吉。沒有了甲方，搖滾樂隊又怎麽能夠有一方屬於自己的天空？ 十年前我們聆聽《中國火》和《搖滾北京》的時候，好比一個渴望愛情的少年遇到了戀人，搖滾樂讓我們有了很多對於未來的憧憬，我愛那個搖滾戀人！十年後的今天，當我再次聽到那些感人至深的音樂的 時候，我仍然會很激動。十年後的今天，搖滾又是如何那？現在的這批搖滾人拿不出讓人激動的作品來自圓其說，他們在語言上面是巨人，動輒用中國第一，中國最好等等字眼包裝自己、他們懂得邀請媒體 宣傳自己、懂得怎樣面對攝像機說話，他們擁有老一輩樂手難以想象的高級設備，在這一點上面他們早已經與世界同步。但是他們是失語者，雖然健談但是沒有底蘊。 崔健如今的位置很尷尬，一方面，他用固有的觀念來評價如今的搖滾樂隊，他認爲優秀的樂隊卻難以得到公衆的認可，這些樂隊的作品無論文化內涵還是從音樂角度來看都是粗糙並且矯情的。 他們所表達的事務無關於公衆的社會生活，僅僅是用搖滾的音響效果來表現自我。很顯然，這樣的作品當然不會得到公衆的認可，這些穿著搖滾外衣的人尷尬的生活在社會的一個角落堙C第一 ，他們沒有能力通過從事音樂養活自己，當貧窮襲來的時候，就會喪失最後的一點點矜持；第二，他們自認高明的音樂缺乏共鳴的人，這樣就只能更孤傲，虛妄的認爲自己的才華淩駕於大衆之 上；第三，越來越多像自己一樣的年輕人加入這個圈子，大浪淘沙，一代舊人換新人。一切的一切讓如今的搖滾樂變得與大衆的生活毫無關係、微不足道。如果說搖滾樂在十年前與大衆ஶ 7;生了愛情，那今天的搖滾樂顯然是失戀了。 自戀的崔健、落敗的真唱、失戀的搖滾。我的這篇文章題目就是一條線索，很顯然，在這個怪圈堶情A大衆與搖滾樂隊的關係永遠是錯位的，如果不能建立新的秩序，就會有越來越多的樂隊湧現而出 ，但是水平會越來越差，最終導致唱片賣的越來越少，直到有一天，職業搖滾人們發現，在舞臺上面與舞臺下面永遠只是他們自己，觀衆去了哪里？
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR> 流行歌曲不能靠優美的旋律打動聽衆，搖滾樂更是純粹發泄作者的個人體驗。大量打著原創搖滾旗幟的樂隊作品言之無物，用抄襲的西方音樂來膚淺的表 達自己的前衛。 <HR></BLOCKQUOTE>怎麼好像有deja vu的感覺，敝小島這裡不也是這樣嗎？
當代實在太棒了,能看到這麼發人省思的文章！ 我前一陣子和朋友討論大陸的搖滾樂也覺得是在走下坡, 但是沒有像charmingguy 這樣一針見血指出問題所在。 charmingguy 在大陸發表這樣的文章反應如何？ 會不會被罵的狗血淋頭？要是在台灣有樂評敢這樣寫, 一定很爽！會被支持群眾罵死就是,還有人會叫你拿出東西來 不然回家吃老米比較快。版主真的很有種哦！
大陸叫假唱,台灣叫對嘴.它跟PA素質的低落是惡性循環的關係.因為PA不行所以對嘴.因為對嘴,所以PA更不行.然後因為有對嘴,歌手就也不必注重實力了.這個惡風氣其實是台灣傳到大陸的.如今大陸變本加 F,連數來寶都有人對嘴了. charmingguy 的文章有強烈的"為人民服務'的意識.這點我有些看法.一個社會整體素質低落的話,你一味去討好這裡的人民,會變成音樂素質的更低落.要不是有人跳出來提供別的選擇,老百姓會繼續麻木下去.那天萬一連 螟`演講都對嘴了,老百姓更視為理所當然.大陸的PA我實在不敢恭維,但也不能因為這樣就一直對嘴下去. 我還是很佩服老崔的.他現在唱不好,只不過因為他老了.在一個不能盡情享受音樂的地方搏鬥,人會老得很快的.
要是真如 charmingguy 講的，崔健的音樂不如從前，應該也不令人意外，因為主客觀環境都改變了，而且改變的很快也很大。通常搖滾樂手的創作高峰是在 25-35 歲，也有些人可以走的更久。以前有一兩個樂團如 Topaz、GTR 之類，出過一張同名專輯就解散，他們的音樂雖好，但人們的記億卻不多 (實在很可惜)。人們稱 Queen、Pink Floyd、老鷹等樂團為偉大，不只是因幾首人人記得的歌曲，而是長時間不斷有成熟的新作- 是單曲的質、也是專輯的量。 以一首崔健的"一無所有" 來說，唱出當時他和當時人們的感受，自然能量巨大。後來成名後，什麼都有了，你還要不滿什麼？那些當時聽他音樂的人現在整天忙著攢錢，提高競爭力之類，誰有精神要聽你在喊什麼？ 口水歌會流行是很自然的，像汽水一樣- 廉價、不花腦、用完就丟、連回收全免 (請注意，這幾個負面用字不代表內容倒底好否)。崔健會和那種現像賭氣自然無效。 PS： 1) 倒是很好奇羅大佑潛沈多年不知是否寶刀未老？要是他從此不談音樂雖然可惜，也不失拿的起、放的下的好漢。 2) 感謝charmingguy 提供這麼好的文章。不知原來是於何處發表？讀過的人反應如何？ <BLOCKQUOTE>quote:</font><HR> 我還是很佩服老崔的.他現在唱不好,只不過因為他老了.在一個不能盡情享受音樂的地方搏鬥,人會老得很快的. <HR></BLOCKQUOTE> 這話說的好！............缺點是- 講的出來人要不是見識一流，就是也老過一回，又或兩者皆然。
請教charmingguy板大對現在大陸內地的rock發展有什麼預期？ 還有上次另一偏提到很多去大陸的台灣音樂人,有沒有比較融入當地 又很成功的？我想知道有沒有走幕後的人。那個台灣去的黃安好像 很好,不過不算,他的格調很低....... 板主有機會也到台灣來玩玩！
我不看好大陸搖滾，因爲環境的變化，是之迷路了。所以我們爲什麽要聽如今低質量的大陸搖滾。聽大陸搖滾就要聽10年前的。不過子曰樂隊的的除外，這幾乎是唯一的好樂隊了。 黃安好像已經是大陸人了，我看過他的護照影印件。 至於來臺灣，如果要能有學術邀請，可能還行。不然只能等待三通了
To： charmingguy 兄 本來我在 "當代" 最佩服的有兩位半，現在變成 3 位半- 老兄你正是一個。我讀你兩次的文章，都覺得你的文筆有一種 "寫實感" (不知別人是否有也如此想？)，而且也都就事論事、有講到要害。另外不提繁體字和簡體字的轉換問題(你的雜誌是用繁體的嗎？)，你的文章質、量皆夠，不像有些人的文章短短數行，就算評論方向無誤， 缺乏深度只適合給沒耐心的小孩看。 你於另一個話題 " 楊長勇 亞洲最強吉他手" 做了個短評。雖然我沒聽過這位仁兄的作品，但你在樂句對速度的比方，和對當今大陸掘起的過度自信自我上的評論卻是無誤的。只是我在想，像你這樣評論如此直接了當固然神勇，但不知是大陸上的評論 常是如此，還是你個人養成的習慣？雖然近年對大陸搖滾樂的批評很多，我還是很難想像有樂評能用 "隨便帶個小孩子就能滅掉他" 之類的言論。我自然是讀的時候大笑為你叫好，但很擔心您老兄的安危。又或許大陸必竟是個大國，如美國一般，樂評也只是個名字，有人不高興其言論，至少不會狹路相逢。 PS：小弟上次一句 "進流行音樂圈的門檻又不是很高" 不知惹惱多少人。若還有人心生不爽，請勿放在心上。 <BLOCKQUOTE>quote:</font><HR> 這個人原來是北京黃種人樂隊的主唱，他一直跟老五叫勁，不當主唱彈吉他，至於彈的嗎，我隨便帶個小孩子就能滅掉它，因?它只有速度，而小孩子還有樂句，甚至還會彈點jazz。而他們這些樂手 只知道metal。 另外現在華人的口氣太大了動輒亞洲最偉大，當日本人沒活著嗎？ <HR></BLOCKQUOTE>
掌門人： 用繁體字當然是要照顧更多的網民，因爲這個討論區是“嚴肅”的我喜歡，國内的搖滾BBS全是生殖器的討論，我早就失去信心。 我是一個很正直的人，既然大陸搖滾不好了，我曾經熱愛過他，那我就一定要說出來。畢竟我還算是一個從事業樂相關行業的人，連這點勇氣都沒有又怎麽能夠控制自己心目中的方向感。 至於我說的小孩子滅掉歇斯，我的一個小兄弟在10月份就要推出他的個人吉他專輯了。他是大陸第三個推出吉他專輯的，另一個叫李延亮。他叫郭鐵軍，我給江健民聽過他的曲子，小江很佩服。這個小孩只 有20歲。是我教他用creative live +COOL EDIT PRO錄音用frauty loops編鼓。他在17隨時後彈的曲子是創作的就把我驚呆了。當然還是流行吉他曲的風格，非常優美動聽。現在他的音樂觀念強了很多。我另外一個小兄弟24歲的小賈，是很不錯的很全面的吉他手，CRAZY JAZZ的專輯堶惘野L的聲音。他們雖然沒有名氣但是懂音樂有自己的品位，像小賈他未來可能是一個像倪方來那樣很全面的錄音樂手。而像這位寫斯先生，這麽多年，只知道表現速度，點弦。彈琴一 來功力不高，二來缺少樂手的基本素質。如果我不說出來，很多臺灣人會覺得大陸人很屌，能出吉他專輯。其實水平那。孩兒們可能覺得過癮，但是真正的行家一聽，便知道那是它們10年以前的水平。像這 位歇先生，如果用來對比最多只能到劉哲維的水平，離倪方來老師的水平差的很遠那，更不要說老外了。
To charmingguy版主: 小弟對於您的文章及對大陸搖滾樂的用心及關注讓 我十分佩服!亦希望有機會聽到您的那兩位小兄弟 的大作!但從您評論歇斯的作品,中談到他沒有"樂 句",這句話較難以讓我信服!而您所提到的"樂手基 本素質及彈琴功力"小弟亦不甚了解!能否請您在為 小弟說明一番!!
小弟彈了很多年吉他，彈得很臭，但是我懂吉他。一個吉他大師應該具有的素質説來話長，這是另外一個話題，因爲畢竟我在這方面比較弱。但是憑著我的審美，一個優秀的作品是有光澤的不 是單薄的某種形式的誇大，歇斯的音樂基本上可以說是速度音階練習曲。而且其他邊去部分很弱所以我對他評價不高，加上他總是說自己比STEVE VAI彈得好，這就不對了。我會在最近找到他的音樂的MP3連接給網友，大家聽聽好了。
To charmingguy: 我剛剛才看到這篇討論，真的給我很大的省思，覺得你的想法沒錯，每個人的音樂，都有著不同的背景，不同的歷練和導師，所以觀念的灌輸上也不一樣，這讓我想到有一次看到粉屌的貝士手(Stan Sargeant)左撇子All style ，而且弦顛倒裝著彈（細的在上），看完表演和他聊，問他為和絃裝顛倒，他說小時候有了一把貝士，他也不知如何彈，不知如何拿，就開始玩起來了，到後來才知道錯了，他也不想改了就一直這樣下去了 ，我本人不是很喜歡速彈，少了一個靈魂，快到自己都唱不到的速度，我想都只是手上的機械反應罷了，觀念一定，我想也很難改過來了。。其實音樂應該是一個世界，只是現實把它分化成小團體，而利益 將他們便成了敵人罷了。