我有一次看到我朋友是這樣用的,他錄吉他音箱時同時錄前面和後面,就是speaker前後各擺一支mic,然後兩個訊號混在一起,他把後面那支弄成在mixer/上用反相鍵弄成反相的訊好. 我問他為什麼這樣做,他說這樣收音變化可以比較多樣,後面弄反相是因為speaker往前推的時候,前面那支收到正相波,候面那支剛好是相位相反,所以要將相位反轉過,mix在一起的時候才不會產生明顯的相位 抵消. 你可以自己試試,我後來都用POD玩,也沒機會用過,不過那時看他可以靠調兩種訊號來調新的音色,就偷偷學下這個技巧,還沒用過就是.
哇!相當棒的一個經驗分享! 這讓我聯想到...在收錄大鼓時,如果同時使用2支mic收音(一支在大鼓裡面,另外一支在鼓槌這邊收錄撞擊點的聲音)是不是其中一支也應該切為反相? 或者在收錄小鼓時,同時使用2支mic,一支在上,另一支在下收錄彈簧條的聲音,這樣的情形是否也應把其中一支mic調為反相?
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR> 如果像你說的收小鼓,但是兩只麥收的音色是明顯不同的,就不用調反相了 <HR></BLOCKQUOTE>crazyJazz是指兩支都放在同一面還是正反面？ 上次看一篇當代以前的專藍,發現用MS stereo技巧也會用到調反相。
一般來說, 只要有兩支以上的麥克風同時收音, 就有出現相位問題的機會. 如果是正反面收同一個音色(如小鼓, 吉他音...箱等等), 出現問題的機會大一些, 但不一定會出現. 小弟個人常用的判斷方法有兩種, 一種是先solo其中一軌聽它的低頻, 然後再加上另一軌, 如果發現低頻有減少的現象, 那兩支麥克風的相位就有問題了. 另一種方法是將兩軌hard pan到左右兩邊, 然後坐在speakers的正中央, 這樣若有相位問題就比較容易聽出來, 有些編輯軟體會有檢查相位的plug-in, 是除了耳朵以外相當精確的輔助工具.