小弟也蠻喜歡伍百的!他的歌寫的真的不錯!雖然只 是幾個簡單的和絃但是都蠻耐聽的!只是從樹枝孤鳥 後的專輯就有點走下坡了(個人感覺)!他的Blues玩 的還不錯!我本身很喜歡點煙這首歌!很Bluse的感覺 但是卻是台語歌!將兩種差異性極大的元素組合卻又 不顯凸鶩,國內也有地下樂團是以藍調為創作基礎, 但就讓人覺得其作品編曲和主旋律完全不合!但就 吉他演奏方面來說,伍百的彈法實在是很簡單!估且 不談演奏技巧(他不是所謂的速彈派)就Bluse而言, 他也只是彈奏非常基本的phrasing,所以把他當作 吉他英雄來看是太誇張了!
不管怎麼樣，起碼他是台灣極少數極少數有個人特色風格的吉他手，也許你覺得他吉他的tone不怎麼樣，但是碼起一聽就認得是他的tone，也許你覺得他彈得不怎麼樣，但是一聽就知道是他的音樂。沒錯， 很多錄音室的那些吉他手或是老師們吉他的技巧是比伍佰好多了，但是在音樂上的成就或者說對整個台灣樂壇的影響。說實在的，沒有他的一半。過了一百年，以後的人提到台灣的搖滾樂歷史，會提到的是 伍佰而不是江建民或是倪方來老師。
伍百沒有那麼神啦！你聽林強、張雨生、陳昇的歌難道會聽不出來是誰？張雨生也不是張雷生啊。伍百剛出道聽起來是很清新的rock，必竟憋了幾年的創作做出來就不錯。現在和一般的口水情歌有什麼差別 ？過度商業的結果都是一樣，藝人迷失、沒啥好說硬要擠點東西出來，就是這樣。除了是創作歌星自己彈吉他和別的歌星有什麼差別？ 台灣搖滾音樂史？台灣有搖滾樂？一兩個例子就可以算是音樂史？現在有幾個人還買羅大佑的唱片？有幾個樂器行、參加熱音大賽的小鬼會去追根究底以前的音樂？根本不要說羅大佑，有幾個人會去聽Fran k Zappa或是老鷹合唱團。還是你覺得五月天是台灣搖滾樂的代表？ 要有一流的藝人出現，我們都還要努力！
其實大家說的都有點道理!But個人認為名氣並不能 代表一個人在音樂上的努力及成就!說伍百只是一個 歌星!個人並不認同!(Sorry!charmingguy兄!無意冒 犯!只是也許我兩對歌星(star)的定義不同)他並不是媒體刻意捧紅的產物!畢盡他對自己的音樂有著自 己的想法和執著!所以我比較會用Artist的眼光看待 他!也許他自己在這麼多年的商業音樂環境影響下! 已有了些許改變!他自己也在第二張專輯發行前在媒 體披露,要想改變現有的音樂環境,必先進入它!但是 不可否認的是自此(他崛起之後)一般大眾對所謂的 Live band有較為深刻的認識!(起碼當初我們學吉他 時,組熱門樂團的人真的是非常少!ps.1992年)So 這 個人的確有時代上的意義!(個人認為)But我覺得如 果說他真的在吉他彈奏上有個人風格!真的令人質疑 !畢盡他的彈奏只是很basic的bluse!並不像SRV or B.B King,Albert King...etc,有著自己慣用的音階 phrasing!(Prove me wrong!If you can!!!)而且很 獨特!其實我還是蠻喜歡他的啦!再談到有關所謂的 "session player"(錄音室樂手)我實在是很佩服這 些高手!!!尤其是倪方來大師及江建民大師!!BTW 李庭框大師!畢盡他們除了要精通各種樂風外,還要 配合製作人的"感覺"去彈!實在是非常難得的!因為 畢盡製作人不一定懂吉他!有時候的確是非常難溝通 !說他們對台灣的音樂界沒有貢獻!我非常不贊同!畢 盡他們也培育不少後面的新人!但台灣的市場並不建 全!很難有新秀出頭的機會!再談到session player 沒有自己的style其實在別人的作品之中,錄音室樂 手只是要彈別人要的感覺(製作人)很難從中聽到他 自己的style(除非製作人喜歡他的style)除非你聽 過他自己自主製作的作品,否則很難下定論!!!But 說實話我自己亦沒聽過這些前輩自己的作品!其實 很認同C兄的話!現在的小朋友已經把搖滾樂當作一 種流行,老的舊的似乎就不值得一聽了!!追本朔源 似乎已是陳腔濫調!但現在流行的Hardcore,Nu-metal不也是已前的Punk變身!台灣搖滾樂的代表,個 人認為羅大佑,林強,伍百,五月天都算!只是所代表 的時代不同!畢盡所謂的Rock & Roll是老外的產物 !玩國樂,他們還要來我們這向我們學呢!!!(Marty Friedman曾說過二胡的哀怨聲響是他琴音的模仿目 標)Apprecicate all kinds of style music才是正 確的態度!一昧的只是覺得誰較能在台灣的搖滾樂史 留名誰就比較贏,誰就比較有貢獻,未免看得太簡單 了一點!雖然我在其它的post中有非常偏激的看法! Like Fxxk to you for the man whom only wanna make a fortune in life by the music!But in fact,I only care about the "Attitude",並不是 反商業!!!!!!
伍百沒有那麼神啦！你聽林強、張雨生、陳昇的歌難道會聽不出來是誰？張雨生也不是張雷生啊。 我都說是"吉他手"了，林強、張雨生、陳昇的吉他聲音或是彈的東西你聽的出來嗎~? 伍百剛出道聽起來是很清新的rock，必竟憋了幾年的創作做出來就不錯。現在和一般的口水情歌有什麼差別 ？過度商業的結果都是一樣，藝人迷失、沒啥好說硬要擠點東西出來，就是這樣。除了是創作歌星自己彈吉他和別的歌星有什麼差別？ 台灣搖滾音樂史？台灣有搖滾樂？一兩個例子就可 ~~~~~~~~~~~沒錯，你有權說台灣沒有搖滾樂，但不是你說了就算。我沒有說伍佰代表台灣整個搖滾樂的歷史。但他絕對會出現在歷史裡。 以算是音樂史？現在有幾個人還買羅大佑的唱片？有幾個樂器行、參加熱音大賽的小鬼會去追根究底以前的音樂？ 少人聽不代表就不能沒有歷史嗎?你讀多少中國古典文學作品?是不是也要說跟本沒中國文學史? 根本不要說羅大佑，有幾個人會去聽Fran k Zappa或是老鷹合唱團。還是你覺得五月天是台灣搖滾樂的代表？ 老鷹合唱團前幾年還是美國演唱會最賺錢的樂團，誰說沒人聽?就算在台灣如果沒人聽唱片公司會一天倒晚發精選輯嗎? 要有一流的藝人出現，我們都還要努力！ 你講話可以不用這麼刻薄，我也沒認何一個字提他伍佰很神，而且你的論點實在是漏洞百出。有什麼好說的。
五佰的專輯我也感覺一直在走下坡， 也許板上很多人對他那些情歌反感，但是一般大眾卻不這麼認為。想看看，他第一張專輯，以吳俊霖本名的那張，銷售量跟後來的能比較嗎？ 歌手也要生存，他也不希望像金門王一樣過世時只剩六元吧。 聽眾要聽能在KTV唱的歌，卻又嫌唱片作的越來越差 而去購買盜版，這豈不是惡性循環？ 台灣的聽眾該加油了....
我認為早期的伍佰豎立了一個標竿，那就是台灣的草根文化可以與他唱出的味道、彈出的feeling、寫出的旋律結合，這裡所說的草根文化是可以深入人心產生共鳴的，而不是少數知識份子的研究題材而已 A聽一聽點煙、少年咧安啦，這是成年人可以欣賞的就像酒(不是尚清台灣啤酒的關係喔)，一般流行樂就像甜甜的飲料，喝起來容易膩，若是倪、江之類老師的，可能會像藥難以下嚥吧！
to:搖滾巨星 我只是提出我的觀點，不知道你為何如此憤怒。我說台灣沒有搖滾音樂史，你要是不認同大可說明一下，還麻煩你指出我的論點是漏洞百出。 我是沒有念過"台灣搖滾音樂史"啦，那不然請你講解一下。搖滾樂的靈魂樂器是吉他，最小單位是樂團。請問一個有搖滾音樂史的國家在這50年裡面可不可以舉兩個吉他英雄？不過份，兩個就好。可不可以 舉10個在音樂內含、專輯數量、演奏水準都很高的樂團？不過份吧，從XX的搖滾音樂史舉出10個這樣的樂團不會刻薄吧？ 我覺得沒有，就是因為少數幾個受西方搖滾樂影響的藝人不足以說明搖滾樂在台灣有生根。如果上述的舉例都很薄弱，如果聽搖滾、blues的聽眾可能連1%音樂人口都不到，你要別人如何相信你的 搖滾音樂史？ 要說流行音樂史是有的，從早期台灣歌謠到民歌時代、羅大佑、李宗盛、小虎隊、伍佰都是，但是如果你要談"台灣搖滾音樂史"，很抱歉沒有就是沒有。而且沒有的話，有那麼嚴重嗎，有必要憤怒攻擊別人 嗎？
我不認為伍佰能夠被稱作是吉他英雄 但我認為他對台灣的音樂界是有貢獻的 他至少讓很多在台灣的人對於搖滾樂可以有一點接觸的機會 而且他若是沒有在商業上獲得成功的話 今天也不會有這麼盛的玩團風氣 以我這一輩大約19 20的小伙子而言 大家或多或少都是聽過伍佰或是有受他的一些影響 而且他顯然並不把自己定位成超級樂手或吉他英雄 對他來說 電吉他可能只是一個工具 而非最後的目的 你可以說他迷失了方向 你也可以說他每下愈況 但是你不可否認他的確是有發生一些影響力和促進樂團文化的作用 其實也有許多彈的比伍佰要好的多的樂手和樂團 但他們仍然認為伍佰是佔有一席之地的 我確實也認為他最近的表現實在是令我失望 但是我然欣賞他以前的作品 還有他所帶來的一些週邊效應 這些都是真實的存在著
結果變成口水戰了嗎？小弟認為討論要就事論事，就這點C 講的有道理，有沒有貢獻試一件事，台灣倒底有沒有搖滾樂使是別的事。辯論就是要講出事實，要不然就只是口水戰.........我還是喜歡他以前的東西，希望會有創新就是。
其實伍佰是苦過來的 從他自嘉義北上教吉它開始過著有一天沒一天的生活，中間渡過各種風風雨雨，最後終於出了頭 我覺得他能成功是因為對音樂的執著 就算後來怎麼樣商業或彈奏技巧被人批評，我認為他是成功的 用樂手角度看伍佰和樂迷角度看是不一樣的 樂迷只在乎這音樂帶給他什麼感覺，不會在乎他彈的好不好，可是樂手都很喜歡在此鑽牛角尖 搖滾是一種精神，不只是音樂上， 以前伍佰還在唸嘉義高中時，他是樂隊的隊長，負責吹小喇叭(印象中)，有次早上為了某件事，帶隊全體罷吹國歌，轟動全校 我認為這才是伍佰，你要看到他的靈魂才會喜歡他
諸位，說實話，我早已經開始懷疑搖滾樂了！這一點需要說的話我會寫篇文章。五百只是臺灣的一個影子，在大陸，更多的搖滾樂代表，比方你們曾經聽到的唐朝或者黑豹早已經不是你們想象的那樣了！我 覺得真的要少說搖滾樂的人文色彩和人性關懷，也許那是外國人的事情。現在的樂手們對於錢包和名譽更關心，如果八十年代的臺灣和大陸還有搖滾樂的話，那現在我覺得他已經死了。而且他對於公ච 6;的關懷是虛僞的。搖滾樂手是否可以自律自己的言行？是否有道德觀我都已經很懷疑了？所以我覺得大家也就用聽歌曲的心態來看待五百還是拖拉庫。用風格來劃分，用事實來説明。並經搖 滾樂在歷史變阡中顯得太無力！ 談到吉他，畢竟有那麽多可以學習的方向，因爲華人在世界流行樂璮上弱勢。所以必須真正提高自己的水平才能對於行業對於未來有所交待！
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR>原留言人 C: to:搖滾巨星 我只是提出我的觀點，不知道你為何如此憤怒。我說台灣沒有搖滾音樂史，你要是不認同大可說明一下，還麻煩你指出我的論點是漏洞百出。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 第一、我並沒有憤怒。 第二、你說法的問題，在我之前的文章都指出了，不必再多說。你若不認同何不就我反駁你的論點，提出反駁。您唯一反駁的一點，有關台灣搖滾樂的歷史我下面的文論和你討論。 第三、要懷疑別人的口氣之前何不先檢討你之前文章是什麼口氣? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 我是沒有念過"台灣搖滾音樂史"啦，那不然請你講解一下。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 現在、當代的歷史當然是由後人來寫。這樣子說你能接受嗎~?還是說現在的中華民國在台灣歷史也還沒人寫，你沒讀到，所以台灣現在也沒有歷史~? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 搖滾樂的靈魂樂器是吉他，最小單位是樂團。請問一個有搖滾音樂史的國家在這50年裡面可不可以舉兩個吉他英雄？不過份，兩個就好。可不可以 舉10個在音樂內含、專輯數量、演奏水準都很高的樂團？不過份吧，從XX的搖滾音樂史舉出10個這樣的樂團不會刻薄吧？ 我覺得沒有，就是因為少數幾個受西方搖滾樂影響的藝人不足以說明搖滾樂在台灣有生根。如果上述的舉例都很薄弱，如果聽搖滾、blues的聽眾可能連1%音樂人口都不到，你要別人如何相信你的 搖滾音樂史？ 要說流行音樂史是有的，從早期台灣歌謠到民歌時代、羅大佑、李宗盛、小虎隊、伍佰都是，但是如果你要談"台灣搖滾音樂史"，很抱歉沒有就是沒有。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 流行音樂和搖滾樂一定能判然二分嗎??那請教你，你所提到的老鷹合唱團要歸類於流行音樂還是搖滾樂??beatles是流行樂還是搖滾樂?? 台灣搖滾樂並不盛行，沒錯，但是你說台灣沒有搖滾樂，我想沒有人能接受，拿出過唱片的且有不錯成績的來算就好了，薛岳、剌客、伍佰、亂彈、糯米團、、四分衛、濁水溪、閃靈這些都不是搖滾樂囉?? 而其他地下樂團且發過片的更不知凡幾。而這些全部都不是搖滾樂囉~?還是你要說這些全部都是流行音樂~?歷史這東西是遂漸累積，你能說因為搖滾樂在台灣不興盛就說沒有歷史嗎~?"台灣沒有搖滾樂史"這 句話要成立，先決條件是你認為上述我提的都不是搖滾樂。如果你這麼認為，我無話可說。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 而且沒有的話，有那麼嚴重嗎，有必要憤怒攻擊別人 嗎？<HR></BLOCKQUOTE> ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 我幾時"憤怒的攻擊"你了~?上篇文章只是提到我認為你說話很"苛薄"這樣就叫憤怒的攻擊嗎~?你真的很適合當政治人物。