上週去看完製琴師與他的琴人，很平實的電影，老闆常常去紐約收集各種奇怪的木頭 有老戲院老酒吧拆下的木頭 再做成許多特別或有紀念意義的琴 因為這些建築物不見得使用我們常見的製琴木頭，如alder,ash,basswood等 所以是否大部分的木頭都可以做吉他body？當然要考慮價格、易取得性、施工容易性等 但我的觀察，他的吉他neck還是使用常見的製琴木材，可能因為neck對音色的影響最大 片中印象很深老闆說：楓木琴頸不適合搭配黑檀木的指板，因為兩種木頭的收縮率落差大，很容易變形 我有看過鉛筆及壓克力做的琴身，甚至金屬的都有，只是聲音就不是重點，而是舞台效果
有時候是因為CITES。 例如現在有些製琴用的巴西玫瑰木是從報廢家具上拆下來的。 又例如廿世紀初就已經資源枯竭的"真正"Mahogany：古巴Mahogany = Swietenia mahogani 現在也都是只能拆一兩百年前的老家具來製琴： https://www.digimart.net/magazine/article/2014102001122.html …Brian May最有名的那把琴就是他老爸把家裡的white oak桌子拆了加上朋友家暖爐報廢的百年Mahogany做出來的。 Rosewood跟maple也會有這種問題，Fender在五十年前已經證明過了，從Slab換成Round就是如此： https://modernmusician.com/forums/index.php?threads/fender-vintage.186143/#post-726230 電影看看就好，現實世界還是照用。 額外補充一下，楓木搭黑檀的組合在提琴上應該已經使用很久很久了，至少比電吉他的歷史還久。 雖然指板在提琴上屬於消耗品，但如果這個組合有問題、百年前就沒人這麼做了吧？
感謝兩位前輩的說明，長知識了！ 另外一點，相對於木頭，是不是漆對於音色的影響更大？ 之前有看到一個製琴師說，木頭決定音域，漆決定音色 費工的吉他光上漆就要數個月時間，同一批型號的琴聲音會有落差，比較大的差異是在上漆的品質呢？
漆影響的是共鳴。 音色的話…拿塊木板還是什麼的、用布包起來後聽聽敲擊的聲音會跟包起來之前有多少差異就知道了。 要花時間的漆只有Nitro，可能要花上個把月；但Polyester只要半天就可以硬化。 漆種的差異可以參考我這篇： https://chichengjuanhe.blogspot.com/2017/04/4.html 工廠製品不會因外漆而對共鳴有太大影響，因為厚度不會差太多， 所以應該還是木頭品質影響較大，看看那個破產大廠Gibson就知道了… 對工廠製品而言通常影響較大的還是漆種，Polyester光是琴身的漆可能就重達300g、足足是一瓶鋁箔包飲料的重量， 剩下可以參考這篇文章跟文章內的連結： https://modernmusician.com/forums/index.php?threads/轉貼-日本資深琴師的吉他與貝斯維修整理小知識.222125/#post-789686 所以就電吉他來說Satin/Faded的Nitro共鳴會是最好的，但很快就會報銷。 題外話、Kiesel是用Polyester…因此即使是用Satin、共鳴也不會太理想， 但上太厚的Urethane gloss也不見得會有多少優勢啦， 我的Guilford用Urethane gloss聽起來就沒有比Kiesel satin要好到哪裡去。
是。 只限Nitro。 我第一個連結裡有說： 濕度超過60%就容易與水分產生反應造成霧化。 會隨時間不斷縮水、最後產生裂痕。(weather checking) 一旦產生Weather checking那麼漆的防潮力就等於棄守了。 題外話、Oil finish雖然手感很好、但防潮力幾乎為零。
如果是原廠Relic的話應該還會有一層漆做保護… 不過其實也不用太煩惱啦，提琴跟木吉他內部整個都沒上漆還不是活得好好的~ 電吉他的話大概就是音色會鈍一點吧？ 不要長期置於高濕環境下就好，就跟抽煙喝酒吃檳榔一樣，大家都知道會致癌，但也不是馬上就會再見。