在Bob Katz提出 K-metering與 iTunes Radio推出強制 normalization之後， loudness war已經漸漸趨緩。 次要原因大概與2000年代竄紅的 hip-hop曲風、近年已慢慢式微有關， 取而代之的是new-folk等比較強調room與acoustics的風格。 (撇開EDM不談的話) 當然這只限於歐美，在台灣平常接觸到的demo甚至是準備要混音的編曲， 幾乎都在-6dBfs rms 以上，甚至達到 -3db 才會被認為是飽滿的好tone， 太小聲，製作人往往會覺得哪裡不對勁...。
-6 dBFS ? -3dBFS ? 能請問你的dBFS meter 是如何跟"0 dBu" or "0.775 Volt" ref level calibrate ? 如何校準嗎 ? 在-6 or -3 dBFS 輸出時 真的沒超過硬體的headroom range 嗎 ? btw Dynamic range 的大小 跟Max peak output level 不必有直接關係 能否解釋ㄧ下靠輸出音量大小來判斷 tone 的飽滿度是根據什麼理論基礎 ?
hi, 個人是以-14 ~ -16 dBFS 以 pink noise 對應 0dBu，spl在75~80之間， 一聲道校準一次。 (計2次) 至於是什麼理論基礎讓製作人或者業主覺得音量壓到 -6dbfs rms 聲音聽起來才是飽滿， 我不是對方，沒辦法替他們回答， sorry。
所以 當訊號以-6 或 -3 dBFS 輸出時 等於是以接近 +8 dBu ~ + 11 dBu 的音量輸出 相當於2 ～2.5 RMS volt 或是 5 volt P-P 這樣的數值 不懷疑已經Saturation 了嗎？
Hi, 我的 rough 跟 stems 送出去就是 -14dBfs，歌曲高潮時大概會到 -11dBfs， -6 與 -3 是同行接續曲目丟進來 (因為是non-stop共同創作) 的數值，他們施了什麼魔法我就不清楚了，sorry。 不過製作人跟業主的確會偏好高音量就是。
這些好像是電子db量表，大開眼界了。 小弟是全數位環境，DAW用的 dB scaling 是 k-14， 個人覺得校準到 80~83dB SPL 這樣剛剛好。 至於clipping的部分，k-14給予的headroom 對小弟來說已經相當寬裕， 通常表頭上有開true peak，然後控制好整體音量，就個人的工作上 應該不太會有失真的疑慮。 當然近年業界開始推廣 k-weighting的rms測量，像是 EBU-r128 / 1770-3等等， 雖然還不是很清楚要怎麼對應， 不過metering從 peak 轉為平均音量 (伴隨loundess unit的使用) 感覺會成為日後主流， 目前itunes 跟 youtube 的 normalization 也都採用 LUFS 為單位。 如此從影音製作端到消費者這一串下來都會有一個符合 ITU 規範的音量基礎在 （還是強制的，不照著來就會被硬壓了），真的是功德一件。 遺憾的是台灣的製作人跟業主是不太理會這塊的， 他們希望拿到stems時就要很大聲，才會被認為夠力飽滿， 畢竟他們開會時多半就是拿迷你音響或者直接在筆電上放， 很難去認知到什麼transient跟動態...
類比磁帶多軌錄音機的90's初期 台北各大錄音室不太執行多軌機磁頭的bias alignment 除了不太了解align level的重要跟操作 多數錄音室連MRL tape 都沒有 ... 多軌帶在各錄音室流通作業時 便很容易發生"聲音不ㄧ樣"."聲音變了" 這些疑問.. 有機會多花點時間跟業主溝通 對整個產業基礎是必須的提升 也許就是因為現在的製作人跟業主都太業餘了 聽眾得不到該有的音響感官娛樂 才會唱片越賣越爛