其實練習 手腦耳朵三者都很重要啦 (以前的老師兼前輩分享給我的話...跟大家分享一下) 最弱的那樣會牽制你最強的那一樣 你有很強的手 很強的腦袋 但是是木耳 一樣接不到Case 教課也會有障礙 練習也會容易感到挫折； 很強的腦袋 很強的耳朵 很弱的手 沒辦法執行 腦中的Idea和聽到的艱澀的樂句...； 很強的手 很強的耳朵 很低能的腦袋 就只能當個樂匠 很唬人的技巧 卻沒有創造力和新意..... 看到標題以為是在說我.... 不過我支持先會樂理再會彈 因為我三樣都很弱 只會打嘴砲而已.................
我覺得這說得蠻好的，確實是這樣沒錯吧? 有些理論很強的人，最後不當樂手了，可能去當作曲家或是編曲家，這也不是不行啦，我個人覺得。但就一個樂手而言，我也覺得演奏能力比樂理還更重要，有些樂手可能真的只會鑽牛解尖，走火入魔在那邊講樂理而已，但彈不出來，也沒有用啊? 最好的狀態個人的覺得，對理論都有一定基礎的了解，然後懂得如何應用在自己的彈奏之中，與應用在自己喜歡的音樂之中，這樣是最實際的吧? 我覺得最好能取得一個平衡點。 但若真要硬是二選一的話，我也還是會選"彈得很好樂理soso"的這種人反正樂理也不市完全部不懂，是soso啊!
像是去7-11影印個吉他譜就被女店員搭訕了 是吧?會音樂或許還是可以把妹的.... 原來7-11印吉他譜會被搭訕 (筆記.... 有一次我去7-11印過一次幾張手寫簡譜及最新排行的，是被男店員搭訕耶！而且他還一副自己好像也懂得樣子在問我一些相關問題。 「這是樂譜對嘛」指著譜問我...(我點頭) 「這代表Do對嘛」指著譜上的『1』問我...(又點頭) 「你這裡好像寫錯了耶，你看，這邊是大寫，那邊是小寫的，你要不要改一下再印啊！」 不要挑男店員職班的時候印吉他譜(筆記......
重點應該是 你想成為專業的音樂家,還是餬口飯吃的樂手? 我選擇前者, 先了解樂理後,後續的發展是無限大的! 知道樂理後 起碼還可以清楚的知道自己在練什麼! 該練什麼! 當你把英文單字背得滾瓜爛熟! 卻不懂文法! 那結論是! 還是先學好文法吧!!
先說聲抱歉 說捨棄可能太過聳動.. 但事實許多樂理是可以靠敏銳的聽覺來達到同樣目的 我所說的好耳朵，指的是色彩的敏銳度，並非絕對音感之類 諸如各種音程，合聲及使用時機 好耳朵可以很直覺的讓自己知道 該下怎樣的感覺 像是說，雖不知道和絃組成音 但是能知道某些音程組合起來就是這樣的感覺 並且也聽的出音群跟音群之間的變化，會造成啥麼感覺（功能）？ 又或者沒學過各式各樣的pattern但是對音程敏略度極高，能適當的選用想要的音階 大概是這意思 當然要單靠聽力達到這種目的，感覺有點遙不可及 但是我想（猜）很多不懂樂理的大師們就是這類的人吧 我本身算是還蠻依賴樂理的人 但是以上的看法是我自己思考過後，認為算是比較接近真正的玩”音樂”
在西方音樂院裡面很多學科都被拆開來教，所以有視唱聽寫、樂理等，但它們是互補、連貫，而不是真的分開的。也就是懂樂理也要 "聽得到、唱的出"，例如你若知道什麼是增四度，但隨便給你一個基礎音卻無法唱出其增四度的音，那你學到的增四度只是數學算法，實際上是沒有用途的 (反之，用聽指出音程的也是一樣)。 這也是為什麼在 "當代線上教學" 的課程裡講的音程觀念不是執著在坊間的 "怎麼算"、"名字怎麼稱呼"。反之，要學會某些音階的 "數學" 觀念只要幾小時，但無法聽得出、唱的出，其實並沒有真的學會，更別說可以用在彈奏上。你可能碰到可以講樂理的人，但結果音樂卻不怎麼樣，那不是因為樂理的問題，而是有沒有真的學通。 所以避免把樂理想成是一種大腦理性運作的東西，那只是學習過程，並不是目的。 至於什麼會樂理 vs. 會彈奏....我想沒什麼好比較，那純是個人的性向或長處。有的音樂學家不太會樂器，音樂知識卻很豐富；有的演奏家不懂理論，樂器就操作很好，當然世界上人那麼多，也有兩者都很精通的。 然而即使是單講演奏，到羅馬總不會只有一條路吧！？
或許沒錯~~ 但樂理的好處除了自己可以了解 更可以告訴你的團員(尤其玩自創曲的話) 想要什麼東西。 有好的耳朵，也要有好的樂理才能把你所想的，你所聽的寫出來。 更要有好的手才能把它演奏出來。 今天有好的耳朵，卻缺乏樂理知識去解釋，也沒有好技巧去演奏 只會變成嘴炮一哥而已。 舉個例子 今天耳朵很好的人。聽出了一個音叫 Fa 但他不會樂器，要在任何樂器上找到 Fa 都很困難。 沒有樂理知識，更別說要怎麼"說明"那個音叫 Fa 明明懂卻講不出來，這樣很悲慘的= = 聽力、演奏、樂理。 缺一不可。 更別說現在有些魔人主張演奏者還得懂錄音工程相關知識............