我高中時給阿濱教過 他實力高超不容否認 教學呢~我覺得很不錯啦 是會操出學生那種,操出來的學生都表現很不錯 只可惜我沒跟他學很久,至於台中地區~好像沒人提ATT的小江老師呢..說實話他是我在台灣惟一親眼看拿起吉他有如青蜓點水的不二人選...哈~很怪的說法吧 但他真的厲害 但教不教的好 我在高中社團是他的學生 我覺得他人很會開玩笑跟學生也打成一片...好相處型的 ^^
深感佩服太過言重,因為這些人都是我的偶像阿...平時沒事我就會去聽聽"取經"一下,我知道的也就這幾個,還有一堆高手我有眼無珠不認識的 你提到的這些人,我還真的不曉得耶...李子新我不知道耶...陳信安是出唱片那個"小安"嗎?(唱憂愁的) 你說的小怪是以前巨力的小怪嗎? 我不知道他現在在哪邊賺錢? 知道的也告訴我一下吧! 小哥我也不認識...倒是知道小戈啦...噗~~ 你可以問問鳥捷阿...既然是跟他同期的話,他應該知道吧? 不過我也很有興趣知道這些高手現在在哪邊賺錢^ ^
是滴...外號"老爹"的濱哥...也是很資深的PUB吉他手 他人很好阿~~教的應該也不錯~~就我所知他的學生都有出來"走跳"江湖了 想請他吃飯一定要選吃到飽的餐廳,因為他食量超大,哈哈! 為人相當熱情,喜歡開玩笑,挺好玩的一個人^ ^
沒想到Po了幾位PUB界的高手之後,引起這麼熱烈的回應,真是與有榮焉,雖然小弟不成氣候根本比不上這些人,不過對常常跑PUB的人來說,看這些吉他手演出可是一大樂事呢! 在這邊也想問一下大家,平時跑PUB都去哪一間?欣賞哪幾個吉他手? 真想另開一個版來討論這些PUB高手 常跑PUB的同好來聊聊吧~~ 推一下高雄藍色狂想樂團......我個人心中的 NO.1 PUB團 一點淺見^ ^
耶...第100篇發言,不想等到明後天,所以就繼續發言啦,呵呵! 不知道連續發言有沒有違反版規?! 小弟針對一下"做場"的能力發表一點小小心得,希望不會誤導到一些朋友把"做場"當成是評價一個吉他手"實力"的想法 有朋友說古今中外厲害的都在台面上...這點大致上沒有錯,可是我覺得台灣就是一個很奇特的地方...做場的吉他手都是使用簡譜為居多--外國人說的樂師用譜,英文好像叫做Master Rhythm譜,那大家也都知道去國外留學的吉他手是不看這種譜的,在國外不是五線就是六線,除非原先出國前就會看簡譜,不然大部分回國的吉他手,不太愛看簡譜,原因我不清楚...還有"調"的觀念,台灣人數學之強是世界知名的,所以簡譜的轉調觀念非常清楚,但古典五線譜的調性好像比較不那麼強調(強調的是立刻把音彈出來,不管它升不升降),應該是這樣如有錯請指正......所以在台灣做場據我所知像國語歌都是直接丟譜台上現做的(簡譜),這對不習慣看簡譜的吉他手來說會是一個很大的負擔...如果再碰上一些刁鑽的歌一首歌裡頭轉調2~3次的,真的會頭昏腦漲...就看不慣簡譜了,再轉個調,很容易就倒了 但這不代表看不慣簡譜的吉他手程度不好--就想像看中文書慣了的人突然看原文書一樣,不是看不懂"內容",而是看不懂"文字"...這樣比喻應該不離譜 除了視譜能力之外,還有節奏處理的能力也是PUB很重視的一環,因為在PUB,吉他手不是主角,客人不是全來看你Solo,所以會很常做到沒有吉他Solo的歌曲,或是輕快一點的舞曲,這時候彈節奏的能力就很被重視,如果節奏彈的不好,應該是沒有什麼能做場的機會(因為大家都還蠻重視這項能力) 其他的就是調Tone阿,舞台的魅力,合聲能力,即興功夫,都是被考量的因素 做PUB沒有那麼神話,但絕對也不輕鬆 的確有一些吉他手做場做到臉上沒有表情或感覺了,但我想這算是一種職業倦怠,在各行各業都會出現,為了生活把音樂當成賺錢,也是挺心酸的...也請大家要諒解,別把他們罵的這麼難聽,不然說句坦白點的,要這些PUB樂手不做場,可能很多都生活不下去了...要怪就要怪台灣人的音樂素養比較低,所以PUB做的歌很多音樂人相當不茍同,但是台灣不比國外阿,在美國無論玩什麼音樂都會有一票死忠的歌迷相挺,會有一定數量的支持群眾,也會有舞台空間可以發揮,但在台灣,如果要玩真正自己想玩的非主流音樂的話,大概只有3種後果... 1.成名,然後慢慢朝主流靠攏 2.不成名,但是玩的人漸漸變成興趣經營,看比較淡 3.遭受滅頂的命運 所以在台灣的音樂環境比起國外,是很惡劣的,樂手們不混飯吃,還真的會餓死,所以請大家多支持PUB樂手吧! 他們也是很辛苦的~~ 一點淺見^ ^
我也來說一下差別好了...^ ^ 其實在唱片界還是各位跑江湖(pub拉)的英雄.. 用簡譜比較經濟實惠...為甚麼勒.. 早期在電腦數位音樂不發達..要錄交響樂..都要請交響樂團來錄... 那時製作人就寫了一堆五線譜..給交響樂團...之後請一個女歌手來唱.. 結果因為女歌手因為一些因素...不能唱了..於是製作人用再找一位來唱... 結果找到一位男歌手..來唱.. 在要錄音的之前..有和男歌手溝通..他的音域等等問題.. 於是就重新些的一份給樂團用..... 就在錄的時候..發現高音唱不上去.差半音.為甚麼哩..因為在錄之前... 男歌手..已經唱了好幾天..演唱會... 但錄音還是要下去..所以又重寫一份給交響樂... 在這當中時間拖長了..無形中成本就增加了...錄音是要錢..樂手也要錢... 所以阿...用簡譜之後...可以省成本..... 這無關音樂的部份....純粹是成本問題... 這是我從一個網站看到的......其實各有各的好... (我國小音樂課有認真上課...還好友看懂一些五線譜,但還是看的很慢)
其實看到這篇裡,大家對鳥捷老師這樣的聲援,我覺得大家好有情有意喔。 而且更是對鳥捷老師感到敬佩,覺得不管做什麼事,可以做到那樣不求名利,並且能成就別人加上經營自己的興趣,真的很棒。有機會也想去找他學。 那我也要推薦,我的老師,他是東海樂器的黃老師。 雖然他的店不太起眼,也不是什麼人氣老師,但我很慶幸我學吉他是遇到他。他是我第三個老師,以前的老師一開始就教和弦教彈唱,雖然沒什麼不好也滿好玩的,但總到最後什麼都不懂,讓人想放棄。都不知道自己在練什麼。 但黃老師不一樣,他基礎功操的很扎實,從節奏,和弦,樂理每一樣東西都一定要做到很扎實,不然當然免不了被"虧"一堆加 上課時的操練。他教的東西時都會告訴你那些東西要怎麼用怎麼組合,讓你知道為什麼。 其實我覺得和他學東西量並不多,但學到很好的觀念。大概因為他長年接吉他社熱音社吧,覺得他很會跟年經人相處。 呵…其實,他很刺激我,我最怕人家說我"做不到。" 就像前面的前輩說的,比較年輕的老師可以一起聊一些音樂,但較有年紀的老師可能比較少聽一些熱門音樂。還滿難和老師聊一點我喜歡聽的歌。每次下課都聊人生,和態度比較多。說實在的,這樣也很好^^ 學習真的要靠自己,老師是糾正和啟發我們,害,一個星期一小時時間真的很短,能教的東西大概是非常有限吧。大家加油囉
推 吳進興老師 吳進興老師 教學十幾年了比較暸解學生的學習問題 除了基本彈唱 編曲及獨奏都可以教 有些老師只能教簡譜及彈唱 全國各吉他大賽的指定評審 在台中學苑有開課 可以上網查 錄過風之國度系列cd, CD 中的老師 唯一在台中的老師 人還蠻不錯的 可以考慮看看