從前學琴時真是被調式音階給搞死了,所以發表一點淺見給有問題或是疑惑的朋友做點參考 調一:Ionian 這個就是自然大調的音階1234567,應該不用多做解釋了 C Ionian=C major scale -------------------------------------------------------------------------- 調二orian 這是用在小調裡頭的調式用法 A小調自然音階:6 7 1 2 3 4 5 A Dorian: 6 7 1 2 3 #4 5 跟A自然小調的差異在於Fa要升,這個調式擁有比小調更加小調的韻味為特徵,只要和絃裡頭有出現#4 這個音通通可以彈奏Dorian,簡單說以流行樂的小調裡頭若出現2(2 #4 6) 7m(7 2 #4)這2個和絃都可以用 Ex:Am調出現D(7)跟Bm和絃,除此之外,一般小和弦皆可使用(6m 6m7 6m9 6m11 6m6),另外非流行樂也可以用在Blues / Rock / Funk / Fusion-Jazz 裡頭 -------------------------------------------------------------------------- 調三hrygian 這也是用在小調裡頭的調式 A小調自然音階:6 7 1 2 3 4 5 A Phrygian: 6 b7 1 2 3 4 5 跟A自然小調的差異在於Si要降,只要和絃裡頭有出現b7這個音通通可以彈奏Phrygian,簡單說以流行樂的小調裡頭若出現b7(b7 2 4 ) 5m(5 b7 2 )這2個和絃都可以用 Ex:Am調出現bB跟Gm和絃,除此之外,一般小和弦皆可使用(6m 6m7 6m7-9) -------------------------------------------------------------------------- 調四:Lydian 這是用在大調裡頭的調式 C大調音階: 1 2 3 4 5 6 7 C Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 跟C自然大調的差異在於Fa要升,您是否注意到Lydian跟Dorian一樣,都是Fa要升? 所以用法跟Dorian相同,只要出現2(2 #4 6) 7m(7 2 #4)這2個和絃都可以用,Ex:C大調出現D(7)跟Bm和絃,只是Dorian用在小調居多,而Lydian多用在大調裡頭,另外一般大和絃也可使用Lydian(17 19 111 113),在Modern Rock / Blues / Jazz / Fusion亦可使用 -------------------------------------------------------------------------- 調五:MixoLydian 這也是用在大調裡頭的調式 C大調音階: 1 2 3 4 5 6 7 C MixoLydian: 1 2 3 4 5 6 b7 跟C自然小調的差異在於Si要降,您是否注意到MixoLydian跟Phrygian一樣,都是Si要降? 所以用法跟Phrygian相同,只要出現b7(b7 2 4 ) 5m(5 b7 2 )這2個和絃都可以用Ex:C大調出現bB跟Gm和絃,只是Phrygian用在小調居多,而MixoLydian多用在大調裡頭,另外一般大和絃也可使用MixoLydian(17 19 111 113),在Modern Rock / Blues / Jazz / Fusion亦可使用 -------------------------------------------------------------------------- 調六:Aeolian 這個就是自然小調的音階6712345,應該不用多做解釋了 A Aeolian =A nature minor scale -------------------------------------------------------------------------- 調七:Locrian 這是實用性很低的調式,也是使用在小調裡頭 A小調自然音階:6 7 1 2 3 4 5 A Locrian: 6 b7 1 2 b3 4 5 所以有出現b7跟b3兩個音的和絃就可以使用此調式,例如b7sus4,Am調裡頭若出現bBsus4(b7 b3 4)這個和絃時就可以彈奏A Locrian,但基本上出現的機率很小,多半使用在小調裡頭的小七減五和絃使用,例如:Am調出現Bm7-5,可彈奏B Locrian,一般來說7m7-5它身為2m的代理和絃,而多半此和絃出現時停留都不久,還是彈奏它的Arpggio會比較能突顯該和絃的味道,所以Locrian調式能應用到的例子很少 -------------------------------------------------------------------------- 以上是我自己對調式音階的小小心得,希望能有更多高手指正或是續PO更好的應用
感謝v大的分享 受益良多.馬上先錄了一段Am的背景 先試試調二跟調三 還真好玩~~哈 有個問題想請教:所謂的特徵音 就是DORIAN的7 PHRAGIAN的4這些音嗎 那是不是在彈的時候 重點要多彈出這些音 才能把該調式的感覺表現出來呢?
小弟加入一些意見，還忘大家不吝指教: 以各個Model Scale來說，以各自形成的音程來探討，是否會比較好ㄧ些?否則會有令人迷惑的地方，例如，vengenx兄提出的A調的5m，小弟自然想到"A小調的5級小和弦=Em"，而"非固定調C調的5m=Gm"(還是因為我是弦樂手沒有絕對音感的關係?)；整理如下 調一: Ionian R 2 3 4 5 6 7 C Ionian= C D E F G A B 調二: Dorian R 2 b3 4 5 6 b7 A Dorian =A B C D E #F G 調三: Phrygian R b2 b3 4 5 b6 b7 A Phrygian =A B C D E F G 調四: Lydian R 2 3 #4 5 6 7 C Lydian =C D E #F G A B 調五: MixoLydian R 2 3 4 5 6 b7 C MixoLydian= C D E F G A bB 調六 Aeolian R 2 b3 4 5 b6 b7 A Aeolian = A B C D E F G 調七: Locrian R b2 b3 4 b5 b6 b7 A Locrian= A bB C D bE F G
嗯.孤傲之狼兄臺.你這觀念是沒錯的.任何根音都須先列為"完全一度".以音程 表來測定.雖往往很多人卻把它當簡譜來看.這樣只需記下依次每種音階或和 弦的組成度數排列.就可移成十二個調性.再互相搭配成."chord.scale.和弦音 階對應法".而非像簡譜般的要記下十二次.那在學習二十一種調式時.就要每種 記十二次.想想.....21X12=252.這還沒包跨各種民族音階與對稱音階等等 哩.....(依點淺見).
調三: Phrygian R b2 b3 4 5 b6 7 A Phrygian =A B C D E F G 是否應改成R b2 b3 4 5 b6 b7 比較正確 另外我想問的是?我們所說的C major scale 是否可以看成D dorian或是E phrygian...等 以此類推 也就是在 C major scale中的順階合弦中 即可彈出任何調式的感覺?也就是沒有所謂調式音階的和弦?還有所謂的color tone應該如何展現 可以請各位給點意見嗎
嗯.是阿.在順階和弦裡.包含著七個調式音階的"關係調".但調式音階的感 覺.是要靠背景來襯托.而調式音階當然也有順階和弦.只不過它跟一般自然 大調順階和弦以1.4.5.為主要和弦的用法不同.是以包含其調式的特性音. (charactetristic.note)為主要和弦.如二級特性音為大六.其主要和弦為. Imi7.IImi7.IVmaj7.三級特性音為小二.主要和弦為Imi7.bIImaj7.bVIImi7. 四級特性音為增四.主要和弦為.Imaj7.IImaj7.VIImi7.五級特性音為小 七.主要和弦為.I7.Vmi7.bVIImaj7.而其六級也有特性音小六.主要和弦 為.Imi7.IVmi7.bVImaj7.七級特性音為小二與減五.主要和弦為.Imi7- 5.bIImaj7.bVIImi7.但其中的各屬七和弦與小七減五.所包含的三全音.並 非是對主要調性具有解決功能.而不使用小七減五或省略減五音.而屬七和 弦.則需代換成大三和弦或屬七掛留四.避免三全音的產生.那麼在這樣的和 弦進行中的終止式.既可帶有調式感覺了.....(依點淺見)
那再請問使用您所謂包含其調式的特性音. (charactetristic.note)為主要和弦 與 運用關係調之和弦在運用上及時機的使用上有何差別?假設利用我的觀點是否彈任何調式都會停留在C大調且無法表現出他的特色音?
先說一下,因為我平時都看簡譜 所以即使是Am調裡頭的D和絃,簡譜的表示法依舊是寫成(2) 簡譜是沒有把小調的La當成一級哦...(請注意!) 它依舊把小調的La當成大調六級來寫...可以說,在簡譜的世界,都是用大調在計算順階和絃的 其他更深入的問題,速彈兄解釋的非常詳盡,也謝謝速彈兄的不吝指教^ ^
是低...在這些"特徵Chord"的時候,彈奏您說的"特徵音",就會很融入Chord裡頭,其實調式音階就是從Chord Tone的原理而衍生變化來的 例如在Am調的D和絃時,您多彈奏#4這個音,就很能突顯D這個和絃
補充一下: 我認為"首調"的記憶法是有好處的,但我是把它應用在練習Arpeggio的上面使用 而調式音階這東西,因為我看簡譜習慣了,又玩流行樂,所以我沒有採用首調的方式,而是採用有點直接把Chord Tone記憶起來的方式來解釋調式音階,畢竟流行樂的特殊和絃不會太多,聲部大多也都在七度內,所以以我的方式來看,調式音階除掉自然大小調的調一跟調六,還有少用的調七之外,就是調二~調五會比較常用,而調二到調五的特徵音,就是#4跟b7這兩個最主要的音,所以平時其實只要緊記住這兩個特徵音的位置,在流行樂多以Key Center的方式Ad-Lib的情況下,即使碰到需使用調式的特殊和絃時,也比較不容易手忙腳亂,或是把調式用過了頭,喪失主要調性,流行樂是很重視主要調性的,況且這還有一個好處,就是等於不分大小調了,當然,要玩Jazz or Fusion的話,必須把調式音階用首調的方式來表現記憶比較好^ ^ 舉例說明:不管我在C大調還是Am小調,只要我碰到D這個和絃,我只要彈奏主要特徵音#4即可,也就等於我根本不用再去想我該用調幾來彈? 這是我要表達的重點,當然...也許這觀念不很正確,但卻很有效率,因為我是個大懶人...哈哈~~ 一點淺見嚕~~
Mode 不是數學, 可以試試下面這些連結, 看看裡面的內容跟 Midi, 應該可以 "聽到" mode....而不是單純的數字. 請參考 http://www.pathguy.com/modes.htm http://www.easymusictheory.com/23modes.html 很有趣的 Greek Song site http://www.oeaw.ac.at/kal/agm/ Wikipedia 也不錯, 幾乎該知道的歷史跟相關連結都很完整了, 非常值得參考, http://en.wikipedia.org/wiki/Musical_mode Early music made heavy use of the Church modes. A mode indicated a primary pitch or final and the organization of pitches in relation to the final, and suggested range, melodic formulas associated with different modes, location and importance of cadences, and affect (ie, emotional affect). As Liane Curtis (1998) explains, "Modes should not be equated with scales: principles of melodic organization, placement of cadences, and emotional affect are essential parts of modal content," in Medieval and Renaissance music.
您的問題是相當好的問題,我想強調一點,和絃是Solo的最重要依據,尤其要考慮前跟後的銜接,才好解決,所以如果單看1--->4m的話 在4m---> ???的狀態下,這是沒有解決的,所以有以下幾種在4m時的彈奏方式,可以 1.只強調b6這個特徵音,依舊以C大調為主軸Key Center彈奏 2.依您說的把Fm當成平行轉C小調之後處理,彈奏C小調音階 3.也可以彈奏F Dorian or F Phrygian 4.單獨彈奏Fm Arpeggio 但是如果Fm之後的和絃,是持續照著C大調的順階和絃走的話(例如G),那麼Fm和絃此時比較不宜用平行轉調方式處理,因為容易喪失主調性(我指流行樂而言),因為C小調有3個降音(b7 b3 b6 ),其中只有b6比較適合用在Fm和絃裡頭,若另外使用了其他2個降音,就容易喪失主調性...我比較建議的做法是第一點,因為不太需要花時間在思考上面,用第三點跟第四點的做法就要夠熟練,不然可能會浪費掉一點思考時間,當然,用第二點也是不能說錯的,但是最好Fm之後還能有至少一個平行轉調的和絃比較好,這樣"暫時轉調"的感覺會更加突顯(例:1---> 4m---> b7---> 1...此時採用平行轉調就很適合,也能獲得解決) 一點淺見^ ^ P.S:Tony兄說的其實不錯,調式音階並不是數學,其實和絃才是Solo的最根本,所以最正確的方式應該是去練所有和絃的各把位Arpeggio,才是王道...只是...難練阿~~!!!
是阿 具我觀察好像是可以的 在蕭邦的一首夜曲中 他就用三級調式B phrygian但是背景和絃是E小調一級 那首歌是E小調 攤開來一看 其實他還是用原小調的組成音 並沒有特別使用升降來強調調式 至於那首夜曲 我忘了幾號 但是是戰地琴人中 最後主角彈奏那首
除了大調小調這兩個基本音階 其實把12個Key Pentatonic練熟,像練一些 SequenceRiff之類的東西.. 要應付怪Chord已經錯錯有餘了 畢竟有時間把12個Key的每個調式都練熟的人不多吧...呵
TONY大大..小弟不才 在你介紹的網站裡有幾個句子看不懂 字典也查不到 可否請教一下.. obtained from a chain of six successive fifth in some version of meantone temperament and resulting in two tetrachords separated by intervals of a whole tone. 重點在不懂meantone 還有tetrachord兩個字..