音樂人要自救(回應樓下的問題)

本文由 CrazyJazz2002-08-01 發表於 "MIDI、編曲精華" 討論區

  1. CrazyJazz

    CrazyJazz New Member

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    我從19歲玩團到現在,看到了許多現象:無數有才華的音樂家被埋沒了.然後離開這個圈子.或者留在這個圈子浮沉,讓歲月慢慢磨去他的創意和衝勁,最後成為靠音樂公式混飯的老樂師.聰明一點的則看破一切, 把音樂擺到一邊,多花點時間搞人際,搞媒體,等到混到製作人的身分,多的是有人替你作工,沒準還可以混個大師的名號.
    台灣的現實狀況其實就是這麼悲觀.我們能夠改變嗎??專注於音樂的人能夠比專注於炒作的人更能得到社會的回饋嗎??
    不能的.
    我們不能責怪主流唱片公司的做法,因為他們是商人,不這麼做就會死.老百姓只要偶像,不要音樂家,所以只能給他們偶像.老百姓只要意淫帥哥美女,不在乎音樂好壞,所以從日本翻譯一些歌就行了.沒有人會 h關心台灣搖滾啦,爵士啦,電子啦...的發展.這些在百姓心堻ㄓㄜ錢.
    我們音樂人真的不能改變嗎??
    不能的.
    唯一的希望,是我們自己先改變.
    雖然從需求面來看,台灣目前還是以偶像市場為主流.但是在經濟學上有很多例子也告訴我們,供給可以創造需求的.
    一旦有一天老百姓發現,身邊的原創音樂越來越多了,而且以很便宜的價格就可以買到,他們能夠不開始注意一下,這些人到底在幹些什麼嗎??
    然而我們創造出來的原創音樂夠多嗎??
    問題回到我們自己了.其實我們做出來的東西少的可憐.別說大部分的樂團到後來只想做個copy band,在pub堬V口飯吃.在網上,討論器材的多,討論音樂的少.罵人的多,自己做音樂的少...諸如此類的情形一直沒變.音樂家沒有產值,連產量都沒有.
    大家開始做創作吧!!!
    我計劃成立網上唱片公司,目的就是要推廣原創音樂.如果還是替5大唱片公司賣CD,我不如不要幹.但是我面臨的第一個問題,確是來自音樂人本身:作品量實在太少了.
    100首夠不夠??500?1000?....其實都不夠的.
    如果不能像mp3.com一樣,有上千人在那裡發表作品,是不可能形成一種龐大社會運動的氣勢的.沒這個氣勢,老百姓一樣不屌你.主流音樂圈子照樣欺負你.
    不要告訴我你沒錢做.現在什麼時代了.我的"嬉哈客"專輯就是用一台電腦做的,其他沒花一毛錢.技術上如果有問題,歡迎找我討論.
    不要管什麼市場不市場,流行不流行.記住供給可以產生需求的.就做你自己喜歡的音樂,對自己誠實.不要昧著良心做自己都聽不下去的芭樂歌,自然會吸引跟你有同好的人來欣賞你的作品的.
    大家都有好的作品,我們共同來建立一個原創音樂的網站,其他諸如電子商務等等,其實都不是太大的問題.台灣已經有很好的網上配銷制度了.當然有很多細節.但是我認為要先解決的問題,還是音樂人必須懂 o自救.要DIY,要出大量作品.要認清事實,不要再夢想唱片公司會捧著鈔票和合約登門拜訪了.
    有興趣發表作品的朋友,歡迎跟我聯繫.多多益善.我說明白了,我就是要搞音樂人的社會運動!!!我需要許多人的參與!!
    關於網路唱片公司的其他細節和構想,我會陸續寫系列文章,詳加敘述.
     
  2. Larry

    Larry New Member

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    拍拍手贊同..........另可以開一個專欄讓網友貼上自己的作品或練習讓同好彼此研究切磋嗎
     
  3. kiko

    kiko New Member

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    說的太好啦!我的團也在努力創作,大家加油吧!
     
  4. Amnesiac

    Amnesiac New Member

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    crazzyjazz你好:

    已經有你所說的這種網站,叫做「滾石可樂」的樣子、、、不知道和你有沒有關係、、、
     
  5. CrazyJazz

    CrazyJazz New Member

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    滾石可樂跟我沒關係.我覺得他們促銷做得不夠,只是讓大家把作品放上去.我正在計畫新的網站.
     
  6. Amnesiac

    Amnesiac New Member

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    太好了、、我覺得網路是很好的一種工具、、不管是表演、行銷或是、、

    Crazy Jazz,GOGOGO!!!展現出台灣人的魄力和活力!!
     
  7. 13955

    13955 New Member

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    加油,我們的團也會努力的,希望你能成功
     
  8. EricHiLL^_^

    EricHiLL^_^ New Member

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    不錯喔!!!有衝勁又有行動力!!!

    期待.......^_^
     
  9. kuanding

    kuanding New Member

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    我覺得 如果要另外創一個site
    不如到滾石裡面做事
    有更多的資源跟力量可以使用
    滾石可樂現在推的人不多 聽說部分原因就是人力不夠
    滾石想做的 是華人音樂市場
    我覺得現在的問題 是作品品質的控制,還有排行等的一些機制
    作品混亂 分類不清楚 讓聽眾選擇困難 把滾石可樂的品牌形象打壞了

    現在還有一個喜福網 慘澹經營
    我覺得市場應該有點飽和了
    要做的 或許需要教育使用者 網路上也有好聽的音樂可以try out then buy.(這也是為蝦米偶覺得品管控制重要)
    ...
    哈拉完了
     
  10. evan

    evan New Member

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    <BLOCKQUOTE>quote:</font><HR> 我覺得 如果要另外創一個site
    不如到滾石裡面做事
    有更多的資源跟力量可以使用
    滾石可樂現在推的人不多 聽說部分原因就是人力不夠 <HR></BLOCKQUOTE>
    我也會這樣想,不過先等等看版主的計畫是怎樣,
    搞不好方向和滾石的有差。
    上次有一個cereal_killer?的會員就有張貼他的作品在那,
    我的感覺是滾石可樂也只是個張貼區,對發表的人除了好玩外幫助不大。
     
  11. kuanding

    kuanding New Member

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    我這學期國際化策略的paper會朝這方便找資料
    大家多點討論 我paper輕鬆阿XD
     
  12. kuanding

    kuanding New Member

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    請問除了喜福網 還有滾石可樂
    中文介面的還有哪些站呢
    有朋友跟我說香港有一個 可是他弄丟網址了

    大家對於滾石可樂覺得他們的問題是在哪裡呢
    謝謝
     
  13. Ivanchu

    Ivanchu New Member

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  14. kuanding

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    看過一篇文章 有人提到唱片是夢的產業
    是要做明星 賣生活型態

    純音樂能賺錢嗎 如果沒有行銷的話
    我會想到許多的古典樂手 投資許多金錢跟時間精神
    其實能獲得金錢報酬的人 是很少很少的
    真的弄到純音樂 就要回到他的本質
    分享
    分享音樂, 用音樂來分享感覺
    他是沒有價值的

    娛樂 取悅別人 這才能賺錢吧

    附上期末報告的講稿 還沒寫完 有些數據是虎濫的
    找的資料大多是原文書 閱讀的時候沒做好整理 數據只好用印象中的掰了
     
  15. kuanding

    kuanding New Member

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    做這份報告,到目前為止,真的是一件苦差事.音樂產業本來就很少被列入學術探討,目前比較主流的,也就環繞著negus教授的研究為主.零散的二手資料以及文件,除了資料有點跟不上時代,探討市場也以英國 簻國為主(negus教授是英國人).音樂產業(music industry),其實不應該這樣說,音樂從來就不是一個獨立的產業,從1950開始就明顯的依附在娛樂業(entertainment business)下面運作,目前的五大唱片公司也只是幾個跨國企業旗下的部門而已(polygram屬於飛利浦,bmg屬於德國Bertelsmann等等).不同於其他實質產品,音樂屬於文化產業,五大唱片公司的母公司大多也擁 有著完整的出版業系統(電影,書籍,音樂,網路傳播).消費者購買音樂,滿足心理需求大於實用主義,享受音樂的同時,是享受著此音樂型態所代表的文化意義.聽什麼樣的音樂,表示我是怎樣一個人.也因此唱片 的定位以及區隔影響銷售量甚鉅.

    音樂產業的商品,唱片,的製作,或者說音樂發展為商品的過程,大略是經過錄音,後製處理,壓片生產,封面內頁設計&包裝.製作成本可能從三萬到三百萬台幣.錄音室設立的成本從小型的一百五十萬台幣到豪華 的千萬錄音室.一個合格的錄音師所需要經過的訓練,更不亞於一個內科醫師.由於固定成本高,租用錄音室以及錄音師的費用是極為昂貴的.有的唱片公司到了一定規模以後(如吳宗憲的愛爾法),會將常合作的 錄音室買下來,每張唱片可節省五到二十萬的成本.壓片方面的價錢現在已經是非常便宜了,個人使用者甚至可以拿到每千片兩萬五台幣的價錢.

    唱片公司的資產,有人說是音樂,在實務操作上面,責是各種形式的版權.歌詞,歌曲,編曲,錄音等.而最重要最常使用的,就是recording,(ex,在某個錄音室的錄音版本),發行並販售唱片所需要的,就是唱片中所 有的recording權利金.很少有買斷詞曲版權的,除了會提高成本之外,經由詞曲創作者,編曲者,樂手,歌手,錄音師混音師接力生產出來的版權問題是難以計算的.平時常見的sony,滾石,emi等等,在分工上面應 蚋k為唱片發行公司,幾乎不經手製作,由購買獨立唱片公司的藝人,或者其錄音成本出版權,代理發行.在90年底之後,

    再發行一張唱片之前,唱片公司會依據行銷部門的市場報告,來決定發行怎樣類型的音樂.宣傳的管道龐大而複雜,電視,雜誌,電台,網路,唱片行播放,演唱會,簽名會等.都需要大量的資金.這不是每個人都玩的 起的.為了更有效的利用資源,唱片業大量的國際併購在1980開始,國際唱片公司到各地去購買當地歌手,節省開發成本,擴充傳播管道以及通路.在國際間的音樂商品,美國商品約佔了七成.瑞士在95年的時候, 磥熊o行唱片的營業額只佔了20%,消費者知道美國歌手比國內歌手清楚的許多.強勢的美國文化讓美國音樂商品佔盡了不少便宜,主流商品可以夾帶著二線商品賣到全世界,一位不願具名的美國唱片公司行銷主 管說:"我喜歡做國際市場,只要想辦法把商品推到國外通路,出去以後就等著收每張cd2~3美金的權利金,不需要太多的行銷成本".全球化對於讓主流文化產業能夠自由的壟斷文化資源,專心經營大眾市場.雖然 消費者的品味多變而無法預測,但是全球化讓文化集團能比較輕易的控制潮流,隨時跟著目前的情勢做小調整,買進符合潮流的文化商品,賣出無法在繼續獲利的商品.

    看起來蠻好賺的?跟其他娛樂事業一樣,經濟景氣直接影響著消費者的消費意願,現在的世界不再像是80-90年代,大家還看著電視許多人聽電台.除了不景氣之外,消費者對於娛樂,有更多的替代方案.網路,是一 個很大的競爭者,電動玩具也是.由sony娛樂部門(movie,music,game)現在已經由遊戲部門主導可見,唱片風光的時代已經過去了.雖然普遍的音樂教育讓消費者有更多能力能夠欣賞音樂,科技進步讓音樂製作 言誧顜C廉,作品更多,但也使得人們更挑剔.加上盜版的威脅.音樂想要單純的用販售唱片來獲利已經是非常困難的一件事情.

    在台灣,滾石可說是目前仍為台資為主的唱片公司.之前的許多唱片公司,大多退為製作,讓五大唱片公司發行.唱片市場的萎縮,讓許多大型的錄音室無法負荷而相繼倒閉,多餘的音樂工作者必須轉換跑道.大陸 將會是一個機
     
  16. 78

    78 New Member

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    kunding ,我對你的報告很有興趣,請問你主修什麼?這個paper是什麼科目的報告.

    我發現你的引言當中偏重大唱片公司的行銷管道,而且是90年代以前的狀況.其實你應該也發現到最近唱片業和以往似乎有些不同.如果多一些[獨立廠牌]的運作,promo,等應該會很有意思.提供一些意見你參 狺@下,沒看過你全文,搞不好這些你都已經有著墨了.

    1.以台灣來說,這兩年我估計會有15個以上的獨立廠牌,製作,等project出來.原因有兩方面,大公司面臨不景氣不段裁員解編,釋放出許多本來在固定唱片工業體系中卡位的有經驗的從業人員,這些從業人員包 含各方面,製作宣傳企劃業務都有,另一方面home studio興起後新生代已經漸漸稍微成熟,部只在製作方面,在通路宣傳方面也慢慢越來越多連結.這兩大現象,一個由上往下,一個由下網上,激盪整合出一堆indie label ,我在猜這個現象會持續2,3年,長則5 ,6年,然後適者生存,再來會是另一次整合併購.

    2.國際化.我們常說的國際化總是不離五大.其實獨立廠牌對國際化的做法和需求都非常不同於五大.五大的國際化是建立在統一風格,全球話也就是美國化,一格地方紅了以後,完全一樣的邏輯做法複製在全球 各地,這是五大的國際化.獨立廠牌在local市場必須堅守分眾市場,也就是明顯區隔於主流市場,而近年來獨立小廠跨國藉的的聯合是家常便飯,但這基於彼此音樂屬性和分眾市場的類似,當然也是彼此價低成 遞W加cataloge的做法.這其中更有意思的事並不存在單一標準,而且越是有當地色彩的,在製作水平提昇的前提下,在國際上越有能見度,所以這裡的國際化是越本土化越國際化.

    3.電腦設備的發達對音樂場業的衝擊.
    4.終極音樂載體的討論.
    5.中國大陸真的是最後一快處女地嗎?

    暫時想到這些,希望聽聽你的見解.
    下次座談讓你提論文報告,大家討論一下可好?

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