他現在知名度頗高，玩鼓聽重搖滾的應該都知道這個人。 不認識他或不知道他有多厲害的人先去他的網站看看吧，網址如下： http://www.mikemangini.com/ 裡面有很多videos可線上觀賞。 殷維是吉他界的速彈高手，這個Mike Mangini則是鼓界速打快手。 特色是其鼓組採用對稱式擺設法，要練成這招，雙擊三擊的功夫得要爐火純青。 再來就是拆四肢的功夫要練到左右都能對稱，右手右腳能辦到的， 換成左手左腳也要能打的一模一樣。 純論技巧，某方面來說我覺得這咖也屬於神級鼓手。 他同時也是一位音樂製作人、吉他手，同時也是高學歷的知識份子。 聽說他曾參與美國太空總署NASA的一些太空計畫。 好像也是愛國者飛彈設計團隊的一份子。(這兩樣我沒去仔細考證) 經歷方面他參加過thrash metal團Annihilator，還有80' metal團Extreme。 出名則要算是加入Steve Vai的band之後，後來也加入過Dream Theater主唱 James LaBrie的project團Mullmuzzler。 另外我記得他也幫偶像團體Boyzone製作與演奏過。
超乎想像的天才——Mike Mangini 迈克·曼吉尼（2 P65） 作为这一代的摇滚乐爱好者是应该感到庆幸和骄傲的，因为我们不但可以拥有自己的演奏的机会，更可以 146;眼目睹许多著名大师的风采。这次带给我们巨大震撼的家伙就是MKIE MANGINI（迈克·曼吉尼）。虽然这个名字对于大多数人还不是很熟悉，但是他的名字依然不会逃过那些细心的乐手的眼睛的。是 滿A他曾经担任EXTREME（极端）乐队的鼓手，在1997年参加了STEVE VAI乐队并参加了整个“G3”的巡回演出，后来又为“梦剧院”乐队的主唱JAMES LABRIE的个人乐队效过力，现在仍然在STEVE VAI乐队中担当鼓手的重任。另外，从他的经历还有各种奖项中已经足够让我们对他肃然起敬了 A同时他还以产品代言人的形象出现在PEARL（珍珠），ZILDJIAN（知音），REMO等国际最著名的鼓及其镲片和鼓皮设备的宣传材料上。 MIKE这次来北京做的演示会是由中音公司主办，北京雅图琴行协办的以珍珠鼓为主题的宣传活动。活动是在北京的一ߑ 0;五星级酒店举行的，他的演奏就和整个酒店的级别一样是五星级的，他是目前来过中国的著名鼓手中最棒的一个。他以四十分&# 38047;绝对精彩的鼓SOLO开场，SOLO当中包含了几乎所有你能知道和不知道的技巧，如手脚同步（手敲什么脚也敲什么）、令人膛舌的过鼓（跨度很大 速度很快）、极大的演奏力度（很多人以为给他安装了扩声系统，其实没有）、奇数拍变化等等叫绝的功夫，无疑这 些都证明了他不凡的实力。SOLO之后，他演奏了STEVE VAI的代表作“FOR THE LOVE OF GOD”，当熟悉的音乐响起时，观众躁动了起来，他投入的表演和精湛的技巧以及对音乐的理解再次证明了他是最棒的。同时 ;你会感觉到MIKE和中国乐迷其实是很近的，甚至有一些亲切感，这些都为我的采访建立了充分的信心。演出结束后我们就在酒店 漱j堂里开始了对他的独家采访。 我的问题从他的经历中开始了，不难看出，MIKE主要的演奏是在PROGRESSIVE ROCK（进化摇滚）还有GROOVE ROCK（律动摇滚）之间的，而这两个音乐领域的差异是非常大的，我的第一个问题就是让他来谈฀ 8;他是如何认识这两种音乐的。 MIKE说：“对我来说，GROOVE ROCK（律动摇滚）是那种很有规律，相对简单的音乐，而PROGRESSIVE ROCK（进化摇滚）就不一样了。它在进行的时候会经常的改变，有的时候非常的难记住，不过这些段落的 464;化还是非常有意思的。也许你会疑问我是如何记住这些段落的，我要告诉你我和别人不太一样，我曾经花了大量的时间 来研究人的大脑，这是一种科学，一种意识还有大脑的科学。这种科学主要研究的就是大脑的组成部分和其作用，其目的是 为了能了解大脑参与的人各种行为的过程。经过研究，我发现，我们人在记忆东西的时候主要靠的是视 觉效果。在记忆一首歌的时候，我会把它分成部分，然后写到纸上，用眼睛观看，进行记忆，比如段落顺序是A、B、A、B、 C、B、C、C，那么我要记忆的就是这样一个图案，而不是脑子里想着A完了是B，B完了是C等等。这就像打鼓一样，比如你经常打的 镲片，即使你不看着它，你抬手也能准确的打到它，也就是说是视觉画面让你的手能打到它，而不是我们通常说的感觉。对于不同 的歌曲，我都会把它的段落和我要加过鼓的地方写到一张纸上便于我记忆。当然这需要多年的练习还有经验的 积攒，才能让我的记忆能力得到充分的锻炼。” 在美国每年都会举办被称为WFD的大赛，意思为世界上最快的鼓手。在这项比赛中，MIKE一直保持着空手单击 纪录，每分钟1079下。而这次见到MIKE的时候，他已经可以达到每分钟1138下，他是怎么练习达到如此惊人的速度，又是 样成为这样优秀的鼓手的呢！！！？下面我们对他的采访内容中你就能体会到MIKE的成功来自于他的刻苦和聪明。 现代乐手（以下简称MP）：大家都看到了你得速度是难以想像的，你怎样能敲击的这样快呢？ MIKE（以下简称M）：“我现在的速度比那时又快了不少，这和我小时候的艰苦训练是分不开的。在我很小的时候，我就开 l练鼓了。每天我都要花上六七个小时，有时甚至十二小时练习单机。我从来不会练五分钟这个，ń 51;五分钟那个，我在好多天中只练习一个动作。练习的天数越多，你离完美就越近。” MP：“这样艰苦的练习，身体难道不会受伤吗？这对身体可没什么益处吧？” M：“当然不会，我们打个比方。在两个小时中，你不吃不喝，不接电话，不看电视，就做中速的单机练习。& #36825;样你没有理由受伤。我研究过人的身体结构，在完全放松的情况下，你的肌肉做的是非常自然的运动，是不会受伤的。而且我也& #20250;经常告诉自己不要达到某个极限。比如今天的演示会结束的时候，我感觉我只是刚刚进行完热身演奏，正式的演奏 N像才开始（要知道，在演示会上，他已经连续演奏了一个多小时）。上个星期我录了一张专集，我在录音棚里呆了十二 0010;小时，在我感到饿的时候，我就打电话叫外卖送到录音棚里去，但我依然可以继续打，因为我的肌肉知道我的身体是完全可以ń 63;受许多小时的工作的。” MP：“这么说你强调的是人的身体结构了。” M：“是的，但我同时还是一个不错的电脑工程师（为美国爱国者导弹设计开发相应 ;的程序），我大量的研究了许多计算机二进制码的记忆功能。这和人脑有相同的地方，在人脑中神经做出的判断和计算机 t不多，神经当然反映的不是010101，而是“是、否、是、否”，我的大脑都是这样工作的。也许你听起来觉得很不一样，当然每个 ;艺术家都有不同的工作方式，但是我们的工作原理都是一样的，我们都有两个眼睛一个大脑。经过多年的研究，我发Ĩ 16;身体最自然的运动就能达到最好的效果，而大脑记忆最自然的运动就能达到最好的效果，而大脑记忆最自然的方法是用 晰，靠视觉来记忆。我不相信有人真正的能彻底了解人的神经到底是怎么工作的，而我一直也在研究它。随着年龄的增长，我也 白了一些为什么我能一天连续工作六个小时的原因。这是因为我的身体记住了这个状态，在我23岁的时候， 痟经厌恶了许多东西。我的朋友给了我一盘关于控制身体状态的录像带。我进行了学习，在那里面它 虴A如何看到自己的方法。这个方法在70年代的一界奥运会上被苏联人掌握了，那一次他们得了许多的金牌。简单的说，一& #20010;举重运动员，站在杠铃前，他并没有马上去抓杠铃，而是先进行冥想，在他眼前就会呈现出他抓起杠铃的样 l了，然后他做的就是走过去，把杠铃拿起来就行了。我练习的时候也可以看到自己练习的样子，这是一门科学。” 相信大家和我一样，在这时已经感觉到了MIKE的“另类”，他向我们大家讲述的更多的是科学而不是单纯的技术。但就靠&# 36825;种钻研精神，他能在美国这样一个人才济济的地方占有一席之地，并参与了那么多的有名气的乐队的录音和巡回演出真的是 靠扎实的功夫。 MP：“你参与过许多不同风格乐队的创作和演出，这是因为你真喜欢所有音乐风格，还是仅仅把一些作 为赚钱之道呢？” M：“有时候这的确是我的工作，但我也的确喜欢许多种音乐，因为无论是爵士、拉丁、重金属、印度音乐还是非洲音乐， 们最后都要归于节奏。只不过在不同音乐中，节奏可能不会太一样，有四拍的、五拍的、七拍的、十一拍的等等。” MP：“作为美国著名现代音乐学府BERKLEY的鼓专业的讲师，你一定知道如何教育年轻鼓手成才，你曾经出过两本教 襱HYTHM METHODS（上、下），这里面一定蕴涵着你对节奏理解的精华吧。” M：“我的两本教材内容不是简单的技术问题。在上册中讲的主要是理论的东西。比如什么是节奏，什么是速度，节 筒M速度是怎样工作的等等。在下册中才提到的技术的元素，下册分为四个部分：四肢、节奏、节奏组合、单击。它强Ŧ 43;的就是要集中精力做一件事情，认真练习每一个练习。比如说你不能练一会儿鼓就出去打一会儿篮球，这样一 6469;你哪个都练不好，这就像是一个规矩一样。所有好的参与肢体活动的人，比如说鼓手、篮球运动员等等都知道 u有一个动作反复的练习才有可能取得什么成绩。我的教材也努力在告诉人们，只要通过练习，我打的所有的东西你都可以打。” MP：“从一些杂志上，我知道你在梦剧院的主唱JAMES LABRIE的个人乐队的创作过程中，所有乐手都是通过E—MAIL还有邮递的方式来创作音乐的，这主要是因È 26;他们的档期太满的原因。这种奇特的方式究竟是怎么样的呢？” M：“说到这个乐队的创作的确很有意思，当我为了录音而到了录音棚的时候，我都不知道我要录的歌到底是什么样 滿C在这之前，我们通过E—MAIL交流一些想法，然后在录音前一星期，我得到了一张键盘音乐的CD，我用一张纸把歌曲顺序ಪ 6;录下来。在录音的时候我在棚里问主唱JAMES“你唱的部分是什么样的？”他说：“我还不知道”我说：“你一定要告诉我，哪怕是 0010;大概，不然我怎么编鼓呀？”于是他就大概的唱了一些音，我就这样把鼓录了进去，在美国，有些唱片的预算是非常小的，我们没有那么 h的钱，所以我们必须要抓紧时间，非常快的完成录音。这没有办法，时间就是金钱。” MP：“你会演奏其他的乐器吗？” M：“这对于一个音乐家非常的重要，非常非常的有益处。我会演奏钢琴、马林巴等许多乐器。我认为演奏键盘 ;乐器对于鼓手是非常有用的，因为这样你可以非常好的理解音乐，然后当你再坐在鼓后面的时候，你就可能非常疯狂的跟紧音乐& #21464;化了。有时这对于其他的音乐家是非常难的事情，但我可以做到。有时候，我认为做为一个鼓手，学学调音 术是非常的重要的，这有助于你很好的了解声音。在美国，15岁到40岁这个年龄层的鼓手，在练习的时候多数 ;都带着耳塞，这不是特别的好。因为有的时候当老师告诉你如何打镲片的时候，你带着耳塞是不会真正理解 应该出的声音的。比如我在打镲片的时候就非常的小心，但我在打嗵鼓的时候却使出我最大的力气。因为它们和镲片不一样 ;，它们不会产生过于大的声音。所以如果你能学一些调音台的知识，你就对镲片的位置有一些了解了，这样就能根据音 0048;中乐器的变化很好的使用镲片了。” MP：“你平时演奏一些电子的东西吗？比如TECHNO、DRUM N’ BASS等。” M：“当然会的，我把它们当作一些工具来用。前些日子我录了一张向“RUSH”乐队致敬的专辑。在这张专 6753;中我就用了许多电子的成分，而且我使用的是电鼓。” MP：“最近你在听什么音乐？” M：“我一直都很忙，学校的教学以及世界各地的演示等等工作，这让我没有大段的时间来听音乐，但我有空就会听一些爵士，有的ą 02;候我都不知道音乐的作者是谁而只是拿过来就听，这也非常有意思。” 当MIKE提到了爵士音乐的时候，我的脑中闪过许多的大师，在采访他们的时候他们都会提到一些爵士对他 204;的影响，MIKE也不例外，他也提到了爵士音乐对他的影响的故事。 M：“在我非常小（大约是3岁）的时候，我的哥哥听了许多芝加哥的音乐，那是种在摇滚中加上小号和萨克斯的音乐，他还听最！ 最！最！最！（非常强调的语气）著名的鼓手BUDDY RICH（巴帝—瑞琪）乐队的东西。后来在我九岁的时候他带我去看了BUDDY RICH（巴帝—瑞琪）的演出，然后他给了我一张专辑然后对我说：“你去学学鼓吧。”从那时候起，爵士音乐和其他的音乐 不太一样，它比普通的摇滚更有律动，和说唱音乐有一些相似。” MP：“那么爵士对于年轻人来说是不是有些太深奥太沉闷了呢？” M：“不是的，我听爵士的时候也很小！？我喜欢BUDDY RICH（巴帝—瑞琪）那种很有力量的音乐，它能让你感到很兴奋。” MIKE这次来使用的设备完全是他代言的所有品牌，他对自己的设备非常非常的自豪。 MP：“关于设备方面我想知道在中国很多人认为知音的镲片不是很结实，你是怎样看的？” M：“如果很容易就把镲片打破的话，他肯定不是合格的鼓手。我知道我使用的设备都是最好的，我认识给我提供镲片的知音工作室的人，他们& #23545;产品的质量要求非常的严格，他们为自己从事的事业感到非常的自豪，他们是一些热爱制造镲片的人。而且他们不 悸漪膍s着镲片的音色，当我告诉他们我想要的镲片的时候，他们接受了我的设计，现在全世界的人都能买到它，这 O我为什么选择它的原因。同样，我也选择了珍珠鼓，他们对每一套鼓都有过严格的测试，他们使用过各种鼓 痋A用过各种麦克风，这就和我一样，我在练习的时候不会怕犯错误，我只是非常非常的努力。在所有的这些厂家的人都 0250;直接向我咨询意见，即使他们不认识我，也一样非常的有礼貌的问我许多问题。有了这样的厂家的产品 A我在演出中根本不会想什么产品质量问题。” 说到了演出，我一下联想到在下午的演示会上MIKE的表演。本来已经绚丽十足的鼓技，再加上丰富的肢体语言，让与会者很难不被 感染。在他的表演里的那种自信带动的潇洒在国内的鼓手中是见不到的。 MP：“你的这种投入漂亮地表演是不是也要基于很好的技术？” M：“当然，我在表演的时候是非常自信的，因为我花了那么多的时间用在练习上。我非常喜欢演奏，这一点相信你们一定已ń 63;看出来了。我希望你们大家都能清楚，在天赋和技术之间是有绝对地区别的。天赋是父母还有“神”所给予的，也ť 68;你能有也许你就没有。但技术就不一样了，技术通过练习是可以成就的，所以我就使用我的天赋来练习我的技术 C我知道我不能在任何的事情上都做最好的，我知道每个人都有机会练成很好的技术。但我在表演中对我的技术很平静很自信，而我的天赋这 6102;候也就表现出来了。但是如果我不好好的练习技术，那么我的天赋也就不能很好的表现出来。在表演中，我从来不顾及技 6415;的东西，我会经常和自己说话，问问自己的脚感觉怎么样，手感觉怎么样，背部怎么样等等。我从Ĉ 69;不相信有人能不通过练习就能进行很好的表演。如果我没有花很多时间在技术上，那么我也就没有很好的表演了。有的人在看完我的表演以 Z可能觉得他们之所以不能打得很好是因为没有天赋，但是如果他们有了很好得技术，根本不用什么天赋了。这就是亚里士多德说 o“方法是人们学习最重要得因素。”” 像MIKE这样的知名乐手在国外是很有地位的，他是个真正的摇滚明星。从不少的电视还有书中，我们知道一个 摇滚明星的生活是多么的“丰富多彩”。金钱、美女、毒品一切在霓虹灯的映衬下闪烁的东西仿佛都应该出现在他的生活中，但MI KE却与众不同。 MP：“作为明星，你的生活是怎么样的？” M：“我非常非常的热爱重金属，但是多数时候我只喜欢音乐而不喜欢歌词。我曾经拒绝和许多乐队的合作就 O因为他们的歌词会产生不好的影响。我小的时候，我的父母对我的管教非常的严格。我必须上学必须去教堂，这是& #35268;矩。我不能在有人说不好的舞台上表演，不然我的爸爸就会给我很重的惩罚。现在也是一样，我只关心音乐的部分。” MP：“那不就会与歌曲脱节了吗？你怎么理解歌曲呢？” M：“这就是我为什么不做歌曲只做音乐的原因。在美国，许多的摇滚明星认为写一些会对孩子有不好影响的东 ;西很酷，但我觉得那是不负责并且自私的行为。我是不会做的。” MIKE的确给我留下了非常好的印象，从他走上舞台的时候就让人感到他浑散都散发着一种个人魅力。他的平易近人使他的形象在我心中更加高大（" 429;然他的个子很矮），他不否认自己是个明星，但他从不因此觉得高人一等。在2000年，STEVE VAI在意大利的巡回演出之“罗马站”，MIKE在试音完成以后就自己出去到教堂做祈祷，因为那一年是基督教非常特殊的一年，这是虔诚的他绝对 ;不能错过的。当晚，他没有让主办者派车接他，而是自己步行到了体育馆，在接近体育馆的时候他被歌迷认了出来，人群& #39532;上向他发出了欢呼，他向大家挥了挥手就走了进去。当我把现代乐手那给他看时，他看到杂志封面上的EDDIE VAN HALEN,他马上说EDDIE是个好人我非常喜欢他的音乐。在我练习STEVE VAI的《FIRE GARDEN》专辑的时候，EDDIE把他那个著名的“5150”录音棚完全借给了我，我真的很感谢他！ 采访结束后看着MIKE离去的身影，我在想：“这是刚才那个舞台上的摇滚明星吗？如果是的话，也一定要被叫做“另一种超乎想象的吧。 ” http://www.azaman.net/drummerworld/drummers/Mike_Mangini.html
他快要來台北講座了 官網上面有 Sept. 18 - Adams Drumworld in Ittervoort, The Netherlands Sept. 19 - Hall-Caisino, Diest (near Brussels), Belgium 20 Nov: Seoul Korea 21 Nov: Taipei Taiwan 23 Nov: Hong Kong 24 Nov: Manila Philippines 25 Nov: Singapore 26 Nov: Kuala Lumpur Malaysia 28 Nov: Melbourne Australia 29 Nov: Sydney Australia 30 Nov: Perth Australia 2 Dec: Auckland New Zealand