編輯部

Farida 木吉他 D-67N 與 Fishman Ellipse Matrix Blend 木吉他收音系統測試報告

Farida 木吉他測試 (作者: Sydney Shiu)

  1. 編輯部
    這次 "當代" 要測試的是 Farida (法麗達) 木吉他 D-67N,由「豐記集團」旗下的「全豐育樂用品廠」所生產,屬於台灣的自有品牌。相信大多數玩吉他的朋友都聽過像是 Aria、Alvarez、Washburn、Blueridge 等著名廠牌,也常常可以在各吉他雜誌中看到這些品牌在測試中得獎的報導,卻不知道部份這些牌子吉他型號的幕後生產者許多都是台灣廠商的手筆。

    而 Farida 正是這家位居全球第三大全單板吉他生產廠,也是從代工起家,開始做自有品牌的廠商。就在今年 2007年 1月,Farida 的 D-62AN 獲得 Guitarist 雜誌五顆星的評價;後來他們的 D-52NS 也獲得 Total Guitar 五顆星的評價。這讓我們更有好奇心想知道他們的旗艦產品的品質。


    關於吉他

    這次我們所要測試的是 Farida 的民謠吉他 D-67N。從編號上你可以知道這把吉他比得獎的 D52NS 要更高階。因此 Farida 在製作D-67N的時候,在選材上也下足了功夫,毫不吝嗇的使用極為高檔的材料來製作。


    - 面板

    我們首先看到的是面板(當然,是單板的),自然色的外觀,十足的展現了英格曼雲杉(Engleman Spruce)那近乎白色的美麗色澤,這種木頭硬度比較高,音色較亮,能有漂亮的中頻,但缺點是對於低頻的反應較軟。



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    ‧ D-67N 是傳統民謠吉他的設計,正面使用英格曼雲杉(Engleman Spruce)。​




    D-67N 在選材、做工上相當仔細,一般吉他面板會使用兩片木頭接合,但如果不仔細看,D-67N 的面板就像是一整片英格曼雲杉,非常漂亮,面板的外側與響孔周圍使用來自深海的真綠鮑貝(Green Abalone)做鑲邊,襯托出高雅的氣質。


    - 背板

    翻 過吉他,印入眼簾的是由印度玫瑰木(Indian Rosewood)製作的背板,當然也是單板。玫瑰木(Rosewood)是一種非常適合吉他的木頭,其中最為人所稱道的是巴西玫瑰木 (Brazilian Rosewood),但是由於巴西的玫瑰木已經禁伐了,因此現在印度玫瑰木成為主流。玫瑰木的特色在頻率上有著相當平均的反應,這使得他和杉木搭配的時 候,能使高音明亮但不尖銳,中頻豐富而不雜亂,低音飽實而不亂散,這也是為什麼許多高級吉他都使用這種木頭。



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    ‧ D-67N 的背面是印度玫瑰木。​




    一般吉他的背板也是使用兩片木頭接合,所以這兩片的對稱性相當重要。D-67N 在接合處用了漂亮的繩紋,並且兩片木頭的紋路也相當匹配,使得視覺上的滿足又提昇了一層。背板的外圈一樣使用了真綠鮑貝(Green Abalone)做鑲邊。


    - 側板

    D-67N 的側板和背板一樣都是使用印度玫瑰木,不用說這側板也是單板,同時也在外圈用真綠鮑貝(Green Abalone)做了鑲邊。側板的底部,也就是裝置背帶扣的地方(這把 D-67N 因為配備了 Fishman Ellipse Matrix Blend 作拾音,所以這個背帶扣同時也是導線插孔),則是一塊楓木作為支撐,顯見在這把吉他的設計上,頗為別出心裁。


    - 琴頭

    從 正面看,D-67N 的琴頭最引人注目的部份是他的 Inlay,使用真綠鮑貝鑲出了一幅瓶中蔓葉,琴頭外側也有真綠鮑貝的鑲邊。不同華麗的鑲邊,琴頭上的 Farida 字樣則是用了全白的珠母貝來製作;頗特別的是,整個琴頭延伸到指板兩側都使用楓木鑲邊,原木味十足。

    琴頭上的弦捲特別使用了 Grover 的金色弦捲,金色當然是貴氣逼人了 (不見得投每個人所好),但是我們更在意的是 Grover 的弦捲,要知道這可是關係到調音以及音準的問題,好的弦捲能讓調音工作事半功倍,而且能穩定音準,不讓吉他走音。


    - 琴頸

    D-67N 的琴頸使用一整隻的桃花心木(Mahogany)來製作,在琴頭與琴頸的交界處,也就是上弦枕的背面,還特別作了補強用的三角木,這種設計一般要在高價吉 他上才比較常見,這是因為這個區域是最脆弱的部份,所以做了這個來避免琴頸斷裂(相信有斷過琴頸的朋友應該都知道會斷在哪裡)。

    說到上弦枕,就要提一下為了讓音色更柔和溫暖,D-67N 的上下弦枕都使用了牛骨,比起一般弦枕,牛骨的製作工時較長。當然啦,要是在 D-67N 身上看到普通的弦枕,我們也會很驚訝的。


    - 指板

    指 板使用了黑檀木(Ebony),這種木頭質地堅硬,密度高,手感平滑,能帶來較長的延音。D-67N 在黑檀木指板上用真綠鮑貝鑲入了漂亮的生命之樹 Inlay,和琴頭的圖案是一組的;指板外側的邊條則延伸自琴頭的楓木鑲邊,真是豪華氣派。附帶一提,琴橋部份也是使用黑檀木製作的。




    ‧ D-67N 的指板鑲入了漂亮的生命之樹 Inlay,讓人想到 Steve Vai 的 Ibanez 個人琴。不過有些人會喜歡華麗的造型,也有人會希望木吉他是單純、簡約的風格。




    - 硬盒

    看 了那麼多驚人的材料之後,不由得要對 D-67N 的硬盒作些抱怨了。在一開始拿那這把吉他的時候,首先看到的就是這個硬盒了。雖然這個硬盒在保護吉他安全的功能上無須擔憂,硬盒的底部也有四顆支柱能讓硬 盒穩穩站立而不會傷到硬盒的外皮。不過既然D-67N的整體規格是如此的豪華貴氣,那麼在硬盒上有著更高規格的展現,讓這一把吉他也有一件華麗的外衣,並 不是過分的事情。關於這一點,Farida 公司告知他們還會對硬盒作進一步的改良與提升。



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    ‧ 比較起 D-67N 的做工與用料,雖然它的硬盒在保護吉他安全的功能上無須擔憂,但外觀和質感就顯得普通了些。​




    - 拾音裝置(這是選配)

    前 面提到,這把 D-67N 配有 Fishman Ellipse Matrix Blend 系統,這是一組同時具有鵝頸 Microphone 以及 under saddle 拾音器的收音裝置,簡單的說就是這讓 D-67N 成為一把電木吉他,讓吉他手能在舞台上享有更好的效果。麥克風能收到自然的木吉他聲,同時由於使用了鵝頸,讓麥克風頭的位置與角度都可以自由的調整,於是 吉他手可以利用麥克風頭的角度來決定要讓麥克風收多一點低音或高音;而 under saddle 的拾音器則讓吉他手有了更多種的選擇。在 Fishman Matrix Blend 系統上,不但可以選擇用 Mic 或 under saddle,還可以依照自己的喜好調整兩者的比例。


    實際彈奏

    講 完了各項規格之後,還是要真正要彈過之後才能知道這把吉他是否如外表般讓人驚豔。拿在手上第一個反應是這把吉他份量頗重,連帶的有一種結實的感覺。琴頸稍 有厚度,但握起來仍相當順手。出廠設定的弦距相當好,能減低左手手指的負擔。雖然原廠裝載著點 12(Light Gauge)的琴弦,依然能讓吉他手流暢彈奏,弦與弦之間的間隔也相當良好,這使得左手按弦變得比較放得開,也可以順利的做好消音的動作。



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    ‧ 出廠設定的弦距相當好,沒有張力過大或過低造成打弦的問題。​




    實 際彈奏發現這把吉他的音色在頻率上相當平均,同時對觸弦也相當敏銳,即使使用較輕的力量彈奏也會有所反應,因此能表現相當明顯的動態,這對吉他手來說,能 有更多的空間去揮灑演奏的表情。以手指彈奏的時候,整體音色較為比較向低頻延伸,不過比較起來低頻仍保持不會太過於突出的性格,沒有低音造成聲音浮動的問 題,因此中高頻還是能穩定的傳送出來。

    中頻的音色忠實的反應了印度玫瑰木和英格曼雲杉搭配的結果,有著平實豐富,絲毫不搶戲的特質,像是一位能讓導演們信賴的資深演員,適切的扮演著他所應該有的角色。

    同 樣透過印度玫瑰木和英格曼雲杉的搭配,高頻的部份也有不賴的表現唷。在測試中發現 D-67N 的高頻清晰圓潤,使用手指彈奏時,指甲不會發出刺耳的的觸弦聲,這對以手指彈奏為主的吉他手來說相當不錯;和其他 D 型吉他比較起來,D-67N 的高頻比較像是知所進退的紳士,柔軟而知所節制,不會一昧的想要突出自己,雖然這讓這把吉他的音色聽起來比較不那麼明亮,但也是這一點讓整體的頻率有整平 衡的表現,進而提升了 D-67N 的音色層次。



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    ‧12 格指板附近是檢查做工是否精良的重要位置, D-67N 在此並沒有讓人失望。​




    雖然這把吉他的手指彈奏部份讓人稱讚,但是 D 型的吉他畢竟還是要通過刷法的考驗。

    在 刷法的測試中,D-67N 展現了更好的平衡感,聲音較為厚實,但中高頻更加清亮,層次感相當明顯,聽覺上的色彩也鮮活了起來。雖然是用Pick去刷琴弦,但你可以聽到每根弦的顆粒 都清楚分明,即便是刷法也能清楚的聽到低音音符的變化。輕重的反應也相當好,尤其是在重音時可以感覺到力道增加但不會爆裂,低音弦能表現出鏗鏘的共鳴。由 於在刷法上的突出表現,原本手指彈奏時聲音則略顯得溫吞了。

    除了頻率的表現之外,D-67N 的延音表現相當好,即便到了較高的把位,延音也還是有足夠的長度,音量的衰減也極為平順,這或許和使用高等級的材料:牛骨,來製作上下弦枕有關。同時 D-67N的泛音清晰,很容易就能彈奏出來,在延音上也相當好。


    測試拾音裝置

    由於這次送測的 D-67N 配有 Fishman 的 Ellipse Matrix Blen d系統,因此我們也對這項選配的裝備做了一番測試。

    Fishman Ellipse Matrix Blend有兩組收音來源:配有鵝頸的麥克風以及下弦枕式的 Under-Saddle 拾音器。長期以來,Fishman 一直是木吉他拾音設備中的佼佼者,這套 Ellipse Matrix Blend 也沒有讓人失望。

    首 先來談下弦枕式的 Under-Saddle 拾音器。這種收音方式能夠避免一般現場木吉他收音最大的麻煩-回授,同時也能收到較多的琴弦振動,但是他的音色一般來說「電味」也比較重,同時拾音器的材 質也會影響到輸出訊號的自然度。那在這次的測試中,純粹的下弦枕式 Under-Saddle 拾音器也的確有著較電的特質,但比較起一般 Under-Saddle 的拾音結果來說,已經自然許多。我們不能對這種方式有著過度的期待,但是在 Ellipse Matrix Blend 系統中的 Under-Saddle 部分的確有相當不錯的表現。

    接 著來看看麥克風的部份。內接麥克風和一般從外部收音不一樣,因為麥克風是在吉他的裡面,所以不會出現從吉他的外面聽到的聲音。但這種收音方式相對於 Under-Saddl e或者是裝在響孔部位的線圈式拾音器,能得到比較自然的聲音,空間感也會比較好,缺點是不論在吉他的裡面還是外面,只要是用 mic 收音就要面對到回授的問題。在這次的測試中,Ellipse Matrix Blend 的麥克風收到了的聲響相當自然,相對於從外部收音,低頻的部份則少了一些。根據Fishman的使用手冊,調整麥克風的位置與角度能增加或減少低頻的比 例,但仍然不會如同從外部收音般厚實,不過考慮到電木吉他的應用,這種情況反而能替吉他手省下不少麻煩。



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    ‧ Ellipse Matrix Blend 的麥克風可以輕易調整位置與角度,而整組 Ellipse Matrix Blend 也很容易安裝、轉移到其他的木吉他上。​




    至於回授的問題,在 Ellipse Matrix Blend 中有個「Phase」的按鈕,能幫助吉他手處理回授的麻煩,當然實際上還是要考慮麥克風與喇叭的相對位置和回授頻率。


    - 「BLEND」

    既 然這組拾音裝置叫做 Ellipse Matrix Blend,這就表示我們能夠調整下弦枕式Under-Saddle與鵝頸麥克風的收音比例。為了追求比較自然的聲音,我們選擇已內接麥克風為主,用 Under-Saddle的高音來增加整體收音的亮度,能得到相當好的聲音。


    - 接上音箱

    把 吉他接上音箱進行測試,我們使用了 Fishman 的 Loudbox Pro,這是一顆六百瓦、原音樂器(當然包含木吉他)專用的音箱,有 Phase Switch 和 Notch Filter 可以做回授控制。這組拾音器接上去真是好聽,雖然仍有電味,但 Under-Saddle 偏硬的音色反而使得 Touch 非常清楚,而且延音也能充分的透過 Ellipse Matrix Blend 表現出來,泛音更是清晰持續。整體而言,透過 Fishman Ellipse Matrix Blend,這把 Farida D-67N 可說是如虎添翼,面對險峻的現場挑戰,不但能輕而易舉的加以克服,同時還能展現出更加動人的另一種面貌。



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    ‧ 從音孔側面可以看到 Ellipse Matrix Blend 的裝置,上面有 Blend 等控制可以調整音色等。​




    結語


    對 於所有的吉他手來說,吉他永遠是少一把的,因為每一把吉他都有其各自的特質與性格。我們不能說 Farida D-67N 是一把打遍天下無敵手的全方位木吉他,但是就其價格定位與訴求,以及做為一把音色層次分明、用料實在,外觀典雅大方的吉他,是相當有競爭力的。過去幾年 Farida 在歐洲市場交出了相當漂亮的成績單,不但在專業雜誌上得到讚揚,也在各使用者中建立了優質形象與好口碑,從 D-67N 的測試中也可以看出 Farida 他們的心血與努力的成果。

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