錯誤的觀念。 傳導性越佳的金屬、共鳴跟共振應該會越小。 https://chichengjuanhe.blogspot.com/2017/01/blog-post.html 弦振動的能量傳到琴上讓琴跟著振動、因此消耗了能量導致弦振動的衰減,簡單來說、琴身越大延音就會越差。 用極端的範例解說、拿全空心電吉他與Neck-through的實心電吉他相比, 在不接音箱的情況下、全空心的共鳴/共振會比較大但延音短、Neck through則相反。 即使都是實心電吉他、與Set-neck跟Bolt-on相比Neck-through通常也是共鳴/共振較小。 換句話說、共鳴/共振較小意味著不會扼殺弦的振動。 共鳴/共振較不明顯的琴雖然延音會較佳,但音色會偏硬,原因是其高頻的泛音衰減較慢之故。 反過來說共鳴/共振較大的琴、音色則會較圓潤。 不過當琴身與琴頸水分較多時的共鳴/共振也會很小、但因水分將振動完全吸收的緣故所以弦振動反而變差,此時音色就非常糟。 (這也就是為什麼我認為指板上油會影響音色的原因) 所以不是共鳴/共振好就是好琴、也不是延音佳就是好琴。 因為木頭/材質本身的構造/密度會影響其吸收弦振動能量的多寡,進而影響泛音衰減的快慢,讓音色產生不同的差異。 這應該就是為甚麼使用像Ebony這類較硬的木頭時、音色會偏硬的關係了。 之前大概了解Neck較粗的琴音色較渾厚、Neck較薄的話音色也跟著變薄亮, 但不了解原理,現在想想若套用上面的說法就說得通了,因為Neck跟弦最密切、也最接近, 它的體積大小、材質密/硬度應該會更直接影響弦振動能量被吸收的速度(特別是從Nut跟Fret),因此改變泛音衰減的快慢。 怪不得之前聽過有人說一把琴最重要的是Neck。 Bolt-on / Set-neck / Neck-through、Bridge / Nut / Fret、指板、Neck跟Body都是直接跟弦振動相關的要素。 振動其實最先關連的是Nut、Fret、Bridge,這部分影響弦振動能夠保留多少能量 / 泛音成分傳遞到下個階段, 接著影響音色最重要的泛音成分則由指板、Neck / Joint 、Body來處理, 最後的成果透過拾音器輸出 (或者同時交互影響)。 然後Fat Finger這個東西的概念還包括了共鳴點的轉移。 沒有人買的話哪來的那麼多廠商在賣零件? 臺灣的Tone5、 美國TiSonix--曾經跟ESP合作出過整組鈦金屬Floyd Rose (當年日幣定價18萬) 、 日本近年崛起的HATA--本業是1971年成立的金屬加工廠,舉凡建築材料、汽車飾板...等甚麼都包, 但前幾年似乎經營困難換了老闆,開始墮落跨進音樂產業、專營旋鈕等配件,最近還出吉他...他們單一個效果器外殼就要價1.5萬日幣!! 有趣的是他們不做鈦金屬... 重點是換掉之後是不是你想要的音色? 追求Vintage的人通常都不會換、或者去換太近代的材料。 HATA幾年前拍的影片,驗證了Neck Plate的厚度對聲音的影響程度,後來他們正式販賣的商品增加成4mm,要價7300日幣: 很多吧,板上找一找歷史文章應該都能看到。 我之前的主唱就換過ESP的。
這幾年發現改裝品沒有全面的,都是強化某個面向然後弱化另外一個面向.當然音樂沒有強弱,所以比較像是原本比較適合這個調調,改了之後就換了一個調調.沒有比較好或比較差的問題,只有喜好問題. 另外就是文字無法精確敘述聽覺,錄音也難很還原真相.聽別人的敘述或是錄音去決定自己要改啥,永遠都有點"賭一把"的感覺. 不過有些真的是人人在用的東西是可以無腦砸下去沒錯,例如Marshall 100W + 412 cab, Fender Deluxe Reverb之類的XDDDDDDDD