原文網址(日文-內有自家個人工作室照片)：http://www.dtmstation.com/archives/51984002.html 簡介一下此人的來歷： 井上純，音樂製作公司Tokyo Tunes的CEO，填詞時筆名為SPIN、音樂製作人則使用Silky Voice名義。 (他使用後兩者名義的作品可在知名團體：嵐、KAT-TUN中找到很多) Berklee College of Music畢業後曾經靠打鼓維生，後獲知名的傑尼斯事務所賞識以監督與製作人的職位服務近10年。 後來深感作為製作人經常會遇到著作權相關的契約問題，跟律師討論往往緩不濟急，為了藝人/樂手著想而萌生學習法律的念頭， 因此在2012年離開傑尼斯去慶應義塾大學研究所法務研究科念了3年法律課程，2015年畢業。 有趣的是他雖然是Doctor of Jurisprudence degree但沒有考司法特考去當律師，純粹是想要得到法律相關知識、以及了解娛樂相關領域可以諮詢哪些專門的律師才去念法律課程。 現在主業還是音樂製作。 他的製作公司網址：https://www.tokyo-tunes.com/ 內有許多經手的歌曲Youtube影片。 關於音樂製作： 他的業務內容除了一般唱片公司的案子外、也接受藝人/樂手直接洽詢。 以樂手的案子為例、他會先請對方提供五個AppleMusic的播放清單來分析對方的音樂取向， 若是清單中美國樂曲居多、就必須思考這樣的樂曲在日本市場會如何? 手邊若有適合的曲子就直接流用、沒有的話就利用公募來收件評比、或者向獨立作曲家委託，最後請業主來決定使用與否。 以製作人來說、當樂曲決定後工作就等於完成了80%，若不需要他直接參與也能進行的話除了錄主唱以外的其他作業都會交給員工， 因為他認為錄唱時能否把神髓錄進去是決定這首歌賣得好不好的重要關鍵。 再來就是監修契約書，因為他認為用對藝人/樂手最好的條件來跟對方(不確定這邊的對方是指藝人還是唱片公司)簽約是以後製作人的重要任務。 錄樂器會跟錄音師在外面的錄音室，若是主唱與Mixdown的話會在連結內他個人的工作室進行。 談PMC BB5 XBD-A監聽喇叭： 因為他的工作室是位於自家一樓、不算是公務使用， 所以原本只是要做一個可以讓他用Pro Tools及檢查錄音室帶回來的作品即可的小空間，但東搭西搭最後小空間變成了專業工作室... 使用PMC並非要大音量聆聽，而是他認為有些音域只有PMC才能表現， 加上一直都很想知道Stevie Wonder、Prince這些使用PMC的知名樂手究竟平常是聽到怎樣的音色， 因此比起買外國車、他決定先把錢拿去買喇叭~(笑) 他迄今聽過許多錄音室所擺放的PMC，但由於空間與擺放之故、幾乎沒有錄音室可以讓PMC能夠100%地發揮。 100%的PMC在超低音與超高音都與其他喇叭明顯不同，自然的30Hz以下頻率只有PMC才能表現，其他的喇叭只能憑直覺來調整EQ。 在演唱會的大型喇叭播放時，用PMC監聽後的成品可以清楚地聽出與其他喇叭的差異。 PMC的高頻從10kHz到100kHz的表現力與其他喇叭有壓倒性的不同，特別是Silky Voice的聽感。 這種超高頻在現今的暢銷歌曲(原文為Hit sound)中有非常重要的意義，一般都是將掛了DeEsser的聲音取出來監聽。 這種聲音早期的盤帶大概播放兩三次就會消失，現在數位化後就不再有這種問題，可以反覆地調整。 而PMC能夠確實地重現這種超高頻、不用再憑感覺摸索。 談JBL LSR708i： 為了要多方面確認音色，他認為近場監聽還是必要的。 最開始是使用NS-10M，但NS-10M要用來製作現在的暢銷歌曲低頻會明顯不足，在與PMC交叉比對時有困難， 在比較過KRK與Genelec等其他公司的產品後，JBL LSR708i的效果最好：相位精準明確、中心位置清楚、聲音密度夠。 一般使用上LSR708i其實綽綽有餘，相較於其他廠牌的喇叭、它的解析度高、連細微的聲音都可以確實地檢查。 另外甜蜜點很寬也是它的特徵，一般的近場監聽若不在特定位置聆聽、音場就會跑掉，但LSR708i即使聆聽位置偏差一點也不會影響。 不過LSR708i因為要搭配專用的擴大機、所以價格並不便宜。(日本是將近百萬日圓) ========================================================================= 以專業錄音室的角度來說導入PMC也不算貴，不過這位老兄純粹是私人使用，所以算是比較有趣的例子，雖然他也有靠這個喇叭在賺錢~ 不曉得台灣有沒有錄音室導入PMC這款喇叭? 話說回來、這家製作公司徵影像製作助理的薪水還滿...低的，月薪16萬日幣起跳，日本2015年大學畢業生"平均"起薪是20.2萬日幣... https://www.tokyo-tunes.com/recruiting/ 不過比動畫製作公司要好多了...那個才真的是比工讀生還不如，有興趣的人可以自行搜尋。
我用的是比 BB5 略小ㄧ號的 MB2，低音是 12 吋的 (BB5 是 15 吋)。不過不是專業上使用，而是平常聽音樂用 (儘管也可以將工作的訊號送過去聆聽)。因為箱體超大加上 dynamic 寬廣，不夠大的空間的確無法充份發揮這種 size 和等級的 speakers，不過即使在ㄧ般音量下還是能感覺到 PMC 不凡的優點。其實我倒不覺得單純是頻率上的表現，那當然也很重要，但最特別的是聽起來 "很自然"，沒有任何低頻壓擠、大而無當、聲音硬擠出來的感覺，當然也沒有中低價位那種普遍聽起來似乎清晰，但實則有點銳利、不舒服的高頻。另外是深度與寬廣的立體感也很少見。它當然也有缺點.....第ㄧ是太貴，第二是去聽別的 speakers 都會覺得很不舒服，立刻覺得 monitors 什麼地方不太對。另外這種 size 的產品隨便ㄧ個都是ㄧ兩百磅重，光運費和搬運都是問題。 PMC、ATC 和 Neumann 的某些型號是我比較推薦的 monitors/ speakers，三種各有優點，其中 PMC 特別推薦，接近萬用！
感謝掌門人回覆。 有那個預算買到PMC的人應該不太會需要煩惱空間的問題... 不過很妙的是他文中所言、聽過很多錄音室的PMC，但卻沒有正確的空間/擺放能夠讓它100%發揮， 照理說會用上PMC的專業錄音室不應該會發生這種擺放上的低級錯誤...但卻還是發生了。 從照片看來他應該把PMC的音量控制在很小，因為空間真的不大，所以他有說當初在設計裝潢的時候費了很大的功夫調整。
那也不ㄧ定是低級錯誤......很多錄音室是後來才換這種大型 monitors，就很容易發生 console 太寬太高而擋到低頻 drivers 的問題。所以像他上面的照片是整個拉高，但即使 PMC 的高頻 speakers 的確可以拉到那樣的位置 (ㄧ般 BB5、MB2 再加ㄧ個低頻 driver cabs 會拉很高)，其實也是ㄧ種妥協，不怎麼理想。而他額外的 driver cab 的確也有點遮到。若再算座位的距離，他的空間是不用多加低頻 driver cabs......單用 BB5 反而聲音會比較好。
我想他應該也是沒有辦法了，畢竟原本並不是要規劃成專業工作室、從這裡位於一樓卻很小就可以看出應該算是住宅裡的多餘空間。 搞不好Woofer只拿來墊高用?(笑) 也可能是代理商給了他很漂亮的折扣，所以不裝白不裝， 日本代理商的產品使用者介紹中有將他的私人工作室JI Studio跟知名電影公司東映放在一起，所以我想代理商應該跟他關係還不錯。 http://proaudiosales.hibino.co.jp/case/category/134/1.html
感謝分享，真是大開眼界!! 有一對PMC就已經很高檔了、居然有好幾對!! 算一算整間器材+裝潢幾千萬跑不掉吧，這是我一輩子都碰觸不到的世界...(嘆氣) Google了一下發現當代10年前掌門人就有專訪王老師，不過文章中的專訪網頁不見了，可否請掌門人修復一下該網頁? http://modernmusician.com/forums/index.php?threads/當代-專欄：洋活-mastering-工作室專訪.42051/ 題外話、音響論壇專訪錄音室還滿妙的，文章中的Rey Audio代理商在台中耶...
秉皇兄的空間和器材都很講究！ 順便ㄧ提 PMC monitors 還有ㄧ個好處，就是不論大小，甚至世代版本，單論頻率基本上都具有幾乎差不多的 PMC sound，頻率的感覺主要差別在於低音的量感和低到多低。也就是你若在ㄧ組 PMC 上工作後再拿到另ㄧ組 PMC 上聆聽時不會整個音象感全部跑掉，所以拿去給有 PMC 的 studio 混音或 mastering 就方便很多。 話說我在台北用的是迷你 PMC (driver 好像是 5.5 吋)，是 DigiDesign 和 PMC 合作的 monitors，也很不錯。我當時在美國異想天開想實驗沒有 center 和 sub 的 4.0 surround 混音 (純粹為了 live 和實驗)，結果操了幾小時後就決定還是放棄了....又回到 stereo。所以又賣掉ㄧ組 (超昂貴的虧損實驗......)，留ㄧ組放台北，ㄧ兩年開個幾回，聲音還是令人覺得開心... 只可惜 DigiDesign 走太早，把 DSP 和 AD/DA 做進去 (也有 AES digital in)，又是當時同尺寸幾乎最貴的 (和大廠牌比)，所以很快就停產了。但的確是很棒的 PMC 旁系 monitors，在上面工作再換到別的 PMC 也很 ok！