龔老師的品味果然高。 早先吉他木材最具代表性的是巴西玫瑰木﹐現時已經禁止採伐。 我有三把巴西玫瑰木做的吉他﹐兩把body用巴西玫瑰木做的古典吉他﹐一把電吉他只是指板是巴西玫瑰木﹐我彈過整根琴頸是巴西玫瑰木的吉他﹐電吉他全身實木用巴西玫瑰木製作還沒有見過﹐不見得會比較好而且有點糟塌。 現時巴西玫瑰木已經禁止採伐﹐剩下來的都是過去遺留下來的﹐價格貴而且難取得。基本上用昂貴稀有的木料製作的吉他工匠﹐手工都會比較用心﹐巴西玫瑰木好壞先不說品質會比較好。 巴西玫瑰木也有很多等級﹐不能一概而論﹐但整體而言是有它的獨特優點。 我馬上要出門和美國老頭沖浪隊練琴去﹐回來再繼續聊
側背板用巴西玫瑰木做的古典吉他,我曾經有過4把,現在只剩1支,調整為半古典半Flamenco. 巴西玫瑰木特有的豐富音質,另我迷戀. 如果有bady是巴西玫瑰木的電吉他,我實在很好奇,很想聽聽看. 我也有過象牙紅的巴西玫瑰木,可以做電吉他的bady,只是當時不愛電吉他,所以薄切成古典吉他的貝板,想來都是因緣未濟.現在想買都買不到. 巴西玫瑰木屬紫薇科,最常見的一種,台灣叫"藍花楹",2高斗南休息站,種幾十棵,5.6月,在樹冠會開很美,很美的藍色花,屬無限花序. 每次回台南就會站在樹下發呆發想........ 各位大大有緣就去看花吧!!!!!!!
謝謝 Eddie﹐ 豆芽菜論壇的 Eddie 網友更正Fender 在60年代末有出玫瑰木的電吉他﹐Rosewood Telecaster. 2007有再複製再版. 不過不是實心的玫瑰木﹐是和楓木夾心的﹐否則真的是暴殄天物, 後來因為太重﹐還是挖空了﹐
我的Taylor 胡桃木電吉他有點特殊木的味道﹐抱起來很舒服﹐又不會太重。這把是 Taylor 用河流的丟棄廢胡桃木做的. 真會廢物利用, 還賣的比較貴﹐真會賺錢。 玫瑰木有油油暖暖的感覺﹐摸起來很舒服。我只試過 PRS Santana 的全玫瑰木琴頸吉他的感覺。 全玫瑰木琴身吉他的感覺﹐沒試過不知道。 我個人認為電吉他的音色最重要在拾音器和結構﹐琴身的木材也有關聯但是可能次要﹐我不是專家﹐大家一起來討論吧. .
我之前將一把墨廠的Fender改Fender Custom 54的PU, 聲音尖銳,中低頻不扎實, 少了木頭共鳴的厚實感。 另外有一次打算買一把墨廠的Fender紀年琴,當時了解Fender有限, 後來想想還是帶著美廠Fender去現場比較比較保險, 結果當然是差距明顯。 我也曾經做過美廠與日廠的比較,差異還是滿明顯。 從此我才知道木頭跟製造能力的重要, 也才相信為何美廠總是比較多人說好。 有常常改PU的玩家應該會很清楚木頭跟製造廠的差異性。 至於沙漠叔提到影響重要與次要的問題, 這個我無法給答案到底是哪個主要哪個次要, 當然在我的感覺裡,兩個都很重要。 不過我可以篤定的說,琴身結構差異最大。 也就是說LP型跟STRAT型,就算木頭一模一樣,烤漆一樣, 聲音差異絕對極大。 還有一個就是使用的漆, 我一個朋友曾經把Gibson的漆刮除重拷, 厚實的聲音變成較亮又較尖銳的聲音。 但是剛剛舉的例子裡面,只有第一點最能感覺出木頭的差異度。 因為後面兩個例子用的PU不是相同的,無法提供什麼有力的說明。 話說,如果將韓廠的EPI改美廠GIBSON的PU,聲音差異也是很大吧。 不過這除了木頭因素,還是包括了製造技術跟漆,實在很難將每個因素抽離比較到底哪個差異度最大。
謝謝 midicake: 這是一個好的話題﹐希望龔老師不在意我們借題發揮﹕ 電吉他的音色要件排名﹕ 和你的吉他喜好選擇兩回事﹐只談音色。 1) 拾音器 PU 2) 琴身結構 3) 木材質料 A)琴身 B) 琴頸 C) 指板 4) 琴橋 5) 漆 6) 其他﹕請加上 你如何排名﹖ (請按自己喜好重新排列}
電吉他的音色要件排名﹕ (我的感想) 1) 琴的結構 2) 木材質料 (A:琴身 B:琴頸 C:指板) 3) 拾音器 PU 4) 漆 5) 電路材料 6) 琴橋 (音箱、導線、效果器...等非吉他本身,所以不列)
客製手工秦 1) 木材質料:用敲的聽共鳴瞭解"這塊料"的特質 2) 琴身結構:讓木材質料在物理應力下發揮特質 3) 琴頸:是平衡加強共鳴的方向盤(具操控感) 4) 指板:同上 5) 上下琴橋:影響到弦壓聲音的美感 5) 漆:唉.保護,美化,音質,音量...... 6)拾音器 PU:向世人傳福音key men出力大功能多 6) 其他﹕弦,以上都要美美的.
大部分的吉他是如此沒錯﹐不過有時會反過來拾音器找琴身和其他零件。 Fender 的吉他有個好處﹐容易更換零件包括琴身琴頸。 不久前我寫了一篇“古董吉他零件拼湊琴"。是一把拼湊的吉他﹐1965年的琴身重新塗裝﹐1965年的拾音器﹐1972年的琴頸拼湊的琴, 原裝﹐琴橋。 我最後還是賣掉了﹐原因是1972年的琴頸有點彎﹐高音不好彈﹐一時又找不到好的1965年的琴頸。如果肯花時間慢慢找把此吉他拼湊回1965年代的琴﹐價值會提高很多。吉他師傅告訴我最值錢的是1965年的拾音器。 我沒有賠錢還有點賺頭, 買我的琴的人打算拆開來賣﹐會賺不少錢。我沒有這種興趣和時間。
2個月前買一把1965年的古董 Mosrite Celebrity﹐花了$800。發現琴橋的拾音器輸出太弱﹐對音色不滿意. 再去網上花了$120買一個同年1965同型號的琴橋的拾音器換掉 (運氣不錯正好有﹐只好高價標下來) 現在對音色很滿意﹐所以對我而言﹐拾音器還是決定音色的首要條件。找古董拾音器是因為將來容易轉賣.
在台灣樂器店都聽到早先吉他木材好,這般看來這說法算破解了. 可是說成以前的拾音器比較好,好像也怪怪的. 曾用當年鳥牌拾幾萬的和雞牌1978甜黑莓相比,鳥牌口乾舌燥,雞牌溫馨乾淨. 我沒買是價錢稍高,還有鼻音這種特色,我不懂欣賞,甚至以為是共鳴不完全.外觀比正常使用不正常一點,這樣容易轉賣嗎?
小弟認為影響音色因素很多但最主要的還是決定在木頭跟PICKUP的設計~~ 但話說回來 好的木頭+好的時音器也不一定等於好的音色 我覺得一切的根源都是得回歸在人的耳朵 當你的耳朵覺得好聽 它自然就是好的木頭好的拾音器
這是是因為美國(和其他地方)有一些懷古的吉他收集者或是玩家在追求過去的音色。我個人也是在追求60年代投機者沖浪樂隊的音色。每天我都加入他們的熱烈討論。全世界的愛好者都有﹐尤其歐洲澳洲。其實這種瘋子日本更多﹐但是因為語言問題他們很少發言。 過去的拾音器會比現在好嗎﹖我相信不會。但是現代的拾音器無法去複製當時的音感。對這種音感的喜愛與否是非常主觀的。 有人非常喜歡投機者用過的 FUZZRITE 效果器﹐肯花幾百美金買過破舊古董﹐我卻一點都不喜歡﹐ 可是會花$120 買個破舊的拾音器﹐太新不配我的古董吉他﹐我還不要。所以沙漠嫂說﹕“你瘋了”...
先前曾經跟某些製琴師聊天時,也有討論到這樣的問題,我用我所了解的分享給大家 一把琴出來的聲音,摒除掉音箱、效果器、導線等外在因素(其實,這也是電吉他、電貝斯這類樂器價格無法比上木吉他或提琴類樂器的主因),可以從音質跟音色兩者來討論 音質,就是這把琴本身應該出來的聲音 音色,是這把琴透過其他零件的搭配後,你所聽到的聲音 用現在很流行的名詞,音質就像素顏,音色就像化妝後的人 長的一般的人,化完妝後會變很美, 但是, 長的漂亮的人,化完狀後會變超美 回到沙漠叔所提的排序,小弟是這樣排的 1) 影響音質的部分(這裡是素顏) 製琴師的想法(包含琴身結構) > 指板 > 琴頸 > 琴身 2) 影響音色的部分(這裡是化妝) 弦鈕 = 弦枕 = 琴橋 = 拾音器 = On-Board Pre = 弦 = 漆 或許,會有朋友問到就音質來說,為何指板的影響會大於琴頸跟琴身? 讓我們來試想,當所有的東西都做好時,一個和絃撥下去或一個音彈下去,這把琴的哪個部份所受的變形量會最大? 所受變形量最大,他的反變形量或是他所相對的回饋也就會最大 因此,就音質這個部分來說,當然,製琴師的想法絕對會是影響這把琴最最終你所聽到的聲音,只是當製琴師的想法確定後,接下來指板就其他木料來說,他是最直接接觸到琴弦,也是相對變形量會最大的一個部分,因此,他會最直接將聲音給回饋出來 "換了指板或換了琴頸,這把琴會換了個聲音,你自己考慮看看" 這樣的想法,我已經聽過好幾個製琴師跟我提過 抱歉~好像離題很大了 提供給大家參考看看吧