可以參考clair marlo的lonely nights 或satana的(da le)yaleo 這兩首都是以phrygian調式寫的歌 教材可以參考troy stetina出的metal lead guitar volume two 或是林正如老師的征服琴海2 跟MI出的mode for guitar 希望對您有幫助 p.s也有許多速彈派的樂手會用此調式(如果您喜歡的話)
我是不知道有甚麼範例.只會學以致用."Phrygian"為三級的小調系調式. 1.b2.b3.4.5.b6.b7.8.其特色音為小二度.可單獨在下例和弦中使用如. mi.mi7.mi7(b9).mi11(b9).mi11(b9.b13).sus4.dom7sus4. dom7sus4(b9).dom11sus4(b9).dom11sus4(b9.b13)..... 但因牽扯到避用引申音問題.有些和弦不太會出現.而該順階和弦. 可有三個主要和弦.1mi7.b2maj7.b7mi7.與三個次要和弦. b3dom7sus4.4mi7.b6maj7.及一個避用和弦.5mi7-5. 可在下例調式合聲的終止式中使用如.4mi7~1mi7. b2maj7~1mi7. b7mi7~1mi7. b2maj7~b7mi7~1mi7. b7mi7~b2maj7~1mi7. ....有興趣可找紫龍老師研究啦.
和弦組成可分完全合諧音程的1度.4度.5度.8度.次合諧音程的3度.6度.不 和諧音程的2度.七度.但不和諧音程亦非絕對.只要將其遠隔.既稱遠合諧音 程.且和弦組成依泛音列的三度間隔重疊合聲.既1>3>5>7.而1度的引申 音為2度.3度的引申音為4度.5度的引申音為6度.但每個音本身與其引申音. 都為2度的不和諧音程.於是將其遠隔.(轉位). 2=9. 4=11. 6=13. 如此每個音本身與其引申音既成為9度的遠合諧音程.達到"緊張.Tension" 的聲響效果.這就是其和弦名稱由來.但9度音在音程質上又可細分為大9度 與小9度.而小9度是除了"三全音"之外.最不和諧的音程.稱為"避用延伸音". 所以既須使用以大9度的遠合諧音程.稱為"可用延伸音".........
Eruption兄臺.你的問題有點複雜.不太了解意思.我這樣說好了.如一首C大調 的和弦進行.單用七種關係調的調式音階來彈.根本不會有明顯差異.於是可以 靠各關係調之調式音階的調式合聲終止式.穿插進入背景段落.就可自然襯托 突顯其調式音階.而特色音使用時機只要好聽即可.而要做曲子的結束毅然可 以的.(不轉回主調的曲式.不乏此例).但若和弦為SUS2.小二度基本上會與他 產生不和諧音程.....
特徵音小二度...遇到該和絃為sus2特徵音仍是小二度?問題提的不太清楚,你說的是phrygian mode裡面的b2對吧?那你是遇到哪個sus2的和絃?主和絃Im一定不會有,其他級數的和弦的話,那你思考音的角度就不好了,雖然說phrygian的順階和絃出來的和絃進行你都可以phrygian mode通吃,但你等於不知道你再談其他和絃的哪一度,所以國外的mode scale教材也主張"一個和絃想一個調式"彈奏,這樣訓練你可以掌握每個和絃的度數,才能彈奏表現你遇到的和絃,基本上你這樣想,這篇所提出來的問題都對你不是問題了 學mode scale雖然說沒什麼程序對不對的,不過很怕你的學法已經先死在和弦進行中的迷霧了,我認為你應該先針對和絃作分類來學mode,就是分你要玩的各類型和絃之後再橋你要用什麼mode,例如你分maj,min,min7b5,dom,alt dom,slash shord,每種type有多種mode scale,能用哪些才是後來要去實戰和絃進行時才會決定(例如所屬的級數,和絃延伸性質),phrygian我也很少玩,jazz裡不多,簡單來說,原本的大調順階和絃Imaj7,IIm7,IIIm7,IVmaj7,V7,VIm7,VIIm7b5,排列挪動而已,簡單的排,將IIIm放在開頭就是IIIm7,IVmaj7,V7,VIm7,VIIm7b5,Imaj7,IIm7 "原本的IIIm變成主和絃",級數的角度當然就要變成Im7,bIImaj7,bIII7,IVm7,Vm7b5,bVImaj7,bVIIm7,但這七級和絃的延伸性質仍然要跟本來一樣,所以原本的IIIm7其延伸不會有sus2,現在的Im7當然也沒有,應該是b9,11,b13..等等才對,至於別的和絃的sus"2"跟你的音階中的b"2"一點關係也沒有,遇到其他和絃,乖乖的用別的mode就好了,是一種對度數的訓練,總之,和絃進行圍繞著這個主和絃即是(即原本的大調IIIm)應該就是phrygian曲式
不用說太多，先熟悉I-VI和弦行進，min-Maj。 phrygian和locrian是兩個比較特別的調式。 不過，只是因為大家不習慣罷了。 如果你知道，這兩個調式，也不過是2048種音階中的兩種。 這種特別，也變得不怎麼奇怪啦！
補充一下： 如果你還有：(即原本的大調IIIm)！ 這樣的觀念， 那表示您還是沒有抓到「調式」的精髓喲！ 利用，七、九、十一和弦，甚至是不完整十三和弦， 都是多餘的。 只要用基本的三和弦，在I-VI的行進下，就可以充份表現啦！ 用太複雜的和弦，只會更不容易表現調式的感覺， 基本的和弦，正確的調式運用，就很夠了。
你的邏輯推論有問題，假設有個情況是： 0 X X X X X X X X X 0 只有主音和大七度，這會是一個音階嗎？ 其他同理可推 或是 X 0 0 0 0 X X X X X 0 沒有主音也不能算是音階 等等 其實應該算 2^10(主音一定要有)，然後根據一些理論限制去扣除 這樣有沒有超過千種都是問題
phrygian 音階組合: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 關鍵音: b2 關鍵和絃 : II, VIIm, Vo 用法: 重複主和絃和關鍵和絃的進行, 避免 "diatonic" 的251進行出現而造成掉性轉移. solo用法: 使用於大調的三級和絃.
哈哈~好好玩! 大家來討論看看,應該扣掉哪些呢?(或者說保留哪些?) 以(12半音/1八度)而言: - 沒聽說過四個組成音(含以下)的音階. - 世界各地的五聲音階族全數量應該是僅次於七聲音階吧? 日本音階/五聲之調式/whole tone Pentatonic/... - 六個組成音的音階除藍調音階外,只想到Augment以及Whole Tone這兩個 和一部分民族風/異國風的音階(Exotic scale),如Marwa/Prometheus/... - 七個組成音的音階群最多. (Major/Melodic Minor/Harmonic/Minor/Harmonic Major/& It' Modes)(4x7=28) 以及大多數的民族風/異國風的音階(Exotic scale),什麼吉普賽/拿波里式/東方/埃及/... - 八個組成音的音階最令人深刻的是西班牙音階(Eight-Tone Spanish) 再來是四個Bebop scale(Bebop Dominant/Bebop Major/Bebop Tonic Minor/Bebop Minor), 還有Symmetrical scale的兩個成員-Diminished half,whole以及 Diminished whole,half - 9~11...嗯~會不會是難以捉摸的印度音階群? - Chromatic scale是唯一一個組成音最多的音階(12格皆補滿). - 沒了~就知道這麼多... ----------------------------------------------------------------------------- 看了一下我以前的筆記本 ,好像不超過75種音階... 這引申的問題也就是"調式音階要不要算在內"?...的困擾.
回到原主題!!! phrygian... 會不會有些人的聽覺不管怎麼彈,實際上對他都是不具有"調式色彩"的呢? 而一率以C大調音階辨別之... 以C大調(Ionian mode)以及其調式為例: 既然組成音都一樣, 在聽覺感知上,"調式感"的發生,究竟起始於何種時空之下? - 單純的調式音階上下行? - 非該小節和聲內音的彈奏? - '特徵音"的強調? - ...